贯云石，维吾尔族，字浮岑，号成斋、疏仙、酸斋，祖籍西域北庭（今新疆吉木萨尔县）。曾为翰林侍读学士、中奉大夫，知制诰同修国史。不久称疾辞官，隐于杭州一带。所作散曲甚多：歌唱男女恋情，描写妇女的闺怨；慨叹仕途险恶，表现隐逸生活；歌颂河山壮美，文辞清丽，风格豪放。被评家尊为“元代第一流散曲大家”。
落梅风
新秋至，
人乍别。
顺长江水流残月。
悠悠画船东去也！
这思量起头儿一夜。
作者是以惆怅伤感之情来写这首送别曲的。开头两句，就饱含送别的伤感，一“新”—“乍”感情浓烈，亦交代了时间和情由；接着两句写景，江水、残月，画船，触景伤情；末句，即是对全曲的一笔总览，又将离愁别恨推向维绵不绝的未来。简洁有力，韵味无穷。
殿前欢
(一)
畅幽哉，
春风无处不楼台。
—时怀抱俱无奈，
总对天开。
就渊明归去来，
怕鹤怨山禽怪，
问甚功名在！
酸斋笑我，
我笑酸斋。
(二)
怕西风，
晚来吹上广寒宫，
玉台不放香奁梦。
正要情浓，
此时心造物同。
听甚《霓裳》弄。
酒后黄鹤送。
山翁醉我，
我醉山翁。
【注】对天开：对天陈说；广寒宫：月宫；香奁：古代妇女梳妆用的镜匣；《霓裳》：唐代最享盛名的乐舞之全名是《霓裳羽衣曲》。相传是唐明皇根据他游月宫时的情景写成；
黄鹤送：梁任昉《述异记》载：有黄鹤忽载羽衣虹裳仙子到荀环住处，"宾主对饮，已而辞去，跨鹤腾空"。曲中"酒后黄鹤送"即此一典故；山翁：晋代山简。他曾在动乱的年代里，借酒消愁，经常喝得烂醉如泥。
正在高官得坐，荣华常享的时候，却心想归居田园，是这两支曲子之主旨。作者将矛盾心情，都委婉地道了出来。且巧思妙语，谑浪朴实，说出了心里话。这种自我嘲讽的态度有其历史缘由，也有其独特的生活经历：身为“色目人”，在官场难得摆脱皇族内部的权力之争，便想逃避隐世。
小梁州 秋
芙蓉映水菊花黄，
满目秋光。
枯荷叶底鹭鸶藏。
金风荡，
飘动桂枝香。
【么】
雷峰塔畔登高望，
见钱塘一派长江。
湖水清，
江潮漾，
天边斜月，
新雁两三行。
【注】芙蓉：此指木芙蓉，秋开淡红或白花；雷峰塔：在杭州南屏山。“雷峰夕照”是西湖胜景；钱塘：指钱塘江。
秋日的西湖满目金黄：映水的芙蓉、盛绽的黄菊、荷叶枯黄、金桂飘香……一派金秋景象。在秋高气朗、金风送爽的季节，在雷峰塔畔登高远望，西湖秋景尽收眼底;钱塘江烟波浩渺，江潮涌动;斜月初升，清辉浴人;几行新雁，列阵南飞……作者抓住时令特征，又紧扣湖山风光，使西湖金秋景色如绘，从中似可瞥见作者徜徉流连的身影。
红绣鞋
挨着靠着云窗同坐，
偎着抱着月枕双歌。
听着数着愁着怕着早四更过。
四更过情未足，
情未足夜如梭。
天哪，
更闰一更儿妨甚么！
【注】月枕：月牙形的枕头；闰二更：延长一更。
曲中叠用八个“着”字，配合挨、靠、偎、抱的动作，结合听、数、愁怕的心理活动，将男女欢会时的亲密欢洽、时光匆匆良宵苦短的急迫心态，勾画得淋漓尽致。“更闰一更儿”的突发奇想，大胆新奇，无理有情，俚俗生动，新鲜谐趣。
