深夜醒来把剩下最后一章《白夜行》看完了，内心却久久不能平静。
对东野圭吾大师的著作早有耳闻，也听到过很多人的极力推荐，但一直没有抽开时间来细细品读。因为我的阅读时间颇具碎片化，生怕这样优秀的作品如果无法连贯起来读会降低阅读的品质与乐趣。
记得最早阅读的日本文学作品是初中时期在一本类似《人生必读50本世界名著》之类的书上，都是缩印版，把名著中的主要故事情节用一种简练的语言重新抽取、组织起来，文学中的营养大部分被榨取，只剩下一些细枝末节的琐碎。
那时候阅读名著作品具有很强的功利性，一方面是按照老师的建议需要了解一些文学作品相关的知识和内容，一方面是由于年少无知不舍得花费玩的时间来阅读一本本厚重的书籍。
现在想来那时的自己真的是不免浪费了很多好时光。
后来进一步的接触日本文学作品是在上大学，由于是新校区，学校的图书馆还未建成，只利用两座相通的教学楼的十几个教室组建了一个临时图书馆，日本文学作品就坐落在一间教室的末排靠窗的最角落位置。书籍比较少，只用了一排图书架的三四层便足以放下所有。
这个角落没有别处的阅读环境敞亮，没有座位，书籍也不多。相对于其他地方这里略显冷清和沉闷，可我却很喜欢这里，下课或放学后带着一个水杯，捧着一本书，斜靠在窗台一看就是一下午。
每一个阳光明媚的午后，日光洒在脸上，照的人懒洋洋的，甚是惬意。
冬日里，由于紧临着暖气，也感觉不到一丝寒意。
久而久之开始喜欢上了这里，喜欢这里的安宁与静谧，甚至有时还会拿别处的书本抱来这里阅读。
在这里我认识了村上春树、渡边淳一、三岛由纪夫。
但还是不敢读太多的日本文学作品，因为日本文学作品总会给人带来淡淡的或是浓重的伤感、凄凉压抑之感。
日本的文学作品里总会充斥着赤裸裸的爱、性，死亡和近乎变态的关系。
也许是由于日本作家太善于解读人性、人心，把人看的太过透彻，每每就会让人产生不寒而栗之感。
以下会有轻微剧透，介意请慎看~
每一章的开头都会出现一个全新的人物，把这些人物串联起来构成了跨越长达十九年之久的侦探推理故事。
如果不看到最后甚至不会理解这是一部描写爱情的推理小说，整本书中男女主人公没有一句对话，没有一个交汇的眼神，甚至只在小说的结尾才有一次机会共同出现在同一个画面中，而最终却以一方失去生命为结局。
雪穗说：
我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。
亮司说：
我的人生就像在白夜里走路。
两个同样生活在阴暗无爱甚至冷血变态的家庭中长大的孩子，亮司的父亲是有着恋童癖的当铺老板，而曾经身为陪酒女的母亲不仅没有母爱的光芒却和当铺伙计纠缠在一起，对亮司不闻不顾。
雪穗从小失去了父亲，家中贫穷落败，母亲为了金钱不惜把雪穗的身体当作战利品卖给不只一位男人消遣娱乐，甚至密谋把女儿寄养给男人。
而最为可悲的是身为好友的两名小学生，却被如此病态的关系纽结在一起。
于是，在命运的捉弄下他们铤而走险一步步走入无法挽回的深渊。
有些人质疑亮司和雪穗之间的爱情，说亮司只是雪穗的工具，帮助她杀人、赚钱、扫除雪穗生活中的一切障碍。甚至在最后亮司倒在血泊中“她一次都没有回头”。
但其实我们可以看到的，亮司和雪穗互为黑夜中的光，照亮彼此的黑暗。在与典子对话的过程中，为雪穗做一切的亮司无疑在表明自己是多么渴望能够过再普通不过的生活，与心爱的人在阳光下行走。
但不行，从一开始两个人错综复杂的黑暗原生家庭关系中就能够知晓这两个人的命运注定是一场悲剧，亮司注定只能躲在黑夜中为雪穗默默守候，雪穗表面上通过不断的修饰伪装自己，过上优渥的生活，却注定见不到太阳。
对于亮司和雪穗来说，最动人的情话是什么？
是只希望能手牵手在太阳下散步。
可这一切他们永远也做不到。
亮司无法生活在太阳底下，因为他手上沾满了太多血腥，他明白这一切早晚都要暴露，永远也无法过普通的生活，所以他总是在黑暗中保护雪穗，让雪穗拥有正常人的生活。
雪穗看似一直在过着正常的生活，被好的亲戚收养，嫁给家庭条件优渥的男人，自己独立自主创立时装品牌，但她的世界没有太阳，只有一束光，而随着亮司的倒下，她生命将变成一片黑暗。
无疑，《白夜行》同样秉持着日本小说一贯黯然的悲伤和压抑情绪，但不得不说，我已经深深的拜倒在东野圭吾缜密的逻辑思维和精彩绝伦的文思中了。
小说以雪穗犹如白色影子的背影和一次也没有回头，划上了句号。
这是最好的结局，也是最坏的结局，留给读者无数遐想和揣测。
男孩女孩手牵着手在太阳底下行走永远也不会出现。
正如某位网友所说，
《白夜行》是一本“提前看到结尾”和“一直看到结尾”都会后悔的书，总之，这不是一个很畅快的故事。翻的不经意会错过童话，读得太认真又会流干眼泪。
