奥斯卡最佳影片《水形物语》在中国上映了，人兽之恋的禁忌和两级分化的口碑都让这部作品话题不断。喜欢它的人喜欢到极致，厌恶它的人白眼翻到边。
我是喜欢它的那一堆人。
这是边缘人抱团取暖去对抗黑暗的成人童话。从小被抛弃的哑女艾丽莎，喜欢音乐和舞蹈却自卑地只敢在鱼人面前表现出来；每天絮絮叨叨说个不停的黑人清洁工泽尔达，她的丈夫从来不肯去倾听她；为了见到喜欢的男孩天天吃难吃的派的画家老头，没有人愿意去欣赏他的作品；保存着一丝良知要拯救鱼人的科学家，被他深爱的苏维埃抛弃。
最后是鱼人，有思维有感知有情怀，但是从来没有人愿意去和他交流，所有人只把他当成一个怪物，只有同样孤独的艾丽莎给了他一颗鸡蛋。
老画家问艾丽莎为什么要救一个连人都不是的怪物，艾丽莎比划“我能感觉到我们是相似的，我们都不能说话，我们都靠手势交流。”和外界格格不入的长久孤独，让艾尔莎对得到的一点点温暖都倍感珍惜，哪怕对方是一个鱼人也没关系，他让她感到安心。
这群边缘人一起救出了面临活体解剖的鱼人，也在对抗中完成了自己的救赎。泽尔达对冷漠的丈夫忍气吞声数十年后终于第一次忤逆了他，“你给我闭嘴，你这种人永远不知道那是什么。”
老画家的头发长了出来，从一开始的胆小怕事唯唯诺诺，面对盘查的语无伦次到最后拿起棒子使劲抡了反派一棍子。
鱼人和艾尔莎一起回到了水里，他们拥抱，亲吻，故事最好的结尾是他们幸福的找到了自己的归属。
导演吉尔莫.德尔.脱罗还导演过那部著名的黑暗童话电影《潘神的迷宫》，一样的战争背景，一样的残暴却又令人同情的军方反派，一样的孤独的女孩以死亡为结局的自我救赎。对了，战争背景也让这个故事蒙上了政治隐喻色彩，虽没有《潘神的迷宫》那样明显和沉重，倒也让整个对抗意味更为复杂，美苏争霸的荒诞和残酷，专断自私的上级和用跋扈掩盖内心的恐惧的中层反派，对抗的映像穿插了整部电影。
最为有意思的事，全片都是以低能兽类的弱者形象出现的人鱼，慢慢展现了他的再生能力，最后被反派亲口称之为“神。”
电影的光影和配乐也是一大亮点，幽蓝蓝透着神秘感的水下，偌大的暗红色电影院，幽暗的实验室里穿梭的亮丽清洁工，总是恰到好处响起来的意大利歌曲，除了艾丽莎幻想的歌剧表演让我有些挠头以外，影片的硬件是合格的。
这部电影总是让我不由怀恋30年前的《剪刀手爱德华》，虽然爱德华的主题和《水形物语》还是有不少差别，但关于蒂姆.伯顿业界一直这样说“喜欢蒂姆.伯顿的人，都很孤独。”
艾尔莎和人鱼的“人兽之交”让电影遭受了很多争议，可是我很喜欢这个故事，他们只是终于找到了，让残缺的自己不再孤独的另一半。
那些看《水形物语》产生共鸣的人，一定会微笑着对身边嘲笑它的小伙伴说“还不错。”然后羡慕水下找到了同样有52赫兹音频的人和鱼。
