也许是有感而发，我认为人在两种情况下最容易生发出感慨，一种是初始阶段，即瞥见希望之光的时候，另一种则是垂危挣扎阶段，即骆驼身上的最后一根稻草欲悬悬而坠时，前种情况下的情感大多是激动和富有能量的，后一种情况的情感大多是悲怆而感伤的，然而此文我想带着两种情感来写我瞥见文学微光时的所想。
首先来说说:文学，它是怎样进入我的生活呢？
记得我还是个孩童的时候，鲁迅先生的文章就陆续通过课本教材的方式“强行”植入我的大脑，并影响着我的价值观。
那时阅读到的文章，现在还有印象的是《风筝》，《从百草园到三味书屋》，《社戏》，《故乡》，《藤野先生》，这些作品大多选自于鲁迅的回忆性散文集《朝花夕拾》，直至初中，那些救治国民劣根性的“药”的文章才陆续被学习，有站着穿长衫的“孔乙己”，有相信鬼神之说的“祥林嫂”，有靠精神胜利法活着的“阿Q”，我常认为鲁迅是画众生相的圣手，受到他的教导的学生萧红也是，只是前者的叙事视角是多变的，而萧红却更专注于第一人称的叙述视角，我想就是这点人性的共鸣，或者说通病，让我记住了鲁迅，也记住了萧红。
由于读到的鲁迅文章的篇幅之多，所以我常认为鲁迅是我的文学启蒙老师，无疑上世纪上半叶的中国的国情是内忧外患，现实主义的文学作品成了那个年代教化国民的主旋律，也在我的潜意识里产生了影响，那时的我对文学的定义是“务实”，认为文学所要传达的内容是“命运悲剧”，当然那时的我只是若有所感，不知如何用言语来表达。
当然还有几个作家仍给我留下印象，如郭沫若的《天上的街市》，它说“天上的明星现了，好像点着无数的街灯。”而今每每仰望天空时都在想像天上有一座繁华街市，那是一座如“桃花源”般远离尘嚣的城。又如朱自清的《匆匆》，而今的我总一遍遍地数着自己的日子，一边担心自己活的匆匆而无所作为，一边又担心自己不够爱惜身体，折损了生命。又如臧克家的《有的人》，它说“有的人活着，他已经死了，有的人死了，他还活着”，活死人和死活人的思考一直在持续，而我也更加坚信“鲁迅精神”的可贵。当然还有聂绀弩的《我若为王》，他呼吁铲除一切奴种，而我却想着作为一国政治首脑应有的担当和责任。
说到底那时的文学只是一些语文教材篇目，一些公共学习材料，我只停在“恍有所悟”的阶段，而接触到的只是现实主义的写作手法，读者甚至可以认为我是个专心听课的孩子，无关于写作或文学。
这种状况的改善是从认识雨果开始。记得那是一封信——《就英法联军远征中国给巴特勒上尉的信》，信的内容当然是反讽的，批判的，作者是反对战争的，这是作者的人道主义的立场，其后也读到《巴黎圣母院》，显示了作者是归属于浪漫主义作家群。
至此浪漫主义和现实主义在我的内心扎下了根，一中一西，他们同属于战乱时候的作家，都有着强的忧患意识，当然这类作家在中国古代也有代表，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的范仲淹，“安得广厦千万间，大庇天下寒士尽欢颜”的杜甫，“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”的文天祥等等。
所以起初我在写文练笔时就脱离了一部分青少年所担忧的情爱问题，而是如愤青般“指点”社会问题，当然现在看来那时的自己是稚嫩而浅薄的，主要原因是因为没有真正认识社会，没有认识到不同社会阶层的人需要守住的阶级立场，没有认识到人的复杂性，更偏向于金庸小说里的二元对立的人生观，把一个人放在“好人”和“坏人”的对立立场上进行“裁决”，所以文章的局限性很大，可读性很小，这也是情理之中。
初中毕业后的我选择了理科，我有了毕业学医的打算，那时我的身体状况一直不好，当然学医的出发点来源于外公的病。
再之后的路便无法掌控，一晃就是十年的波折和坎坷，直到去年初，我告诉自己要学一门能够让我有兴趣终生致学的科目，且是能通过“勤来补拙”的科目，它需要让我活着，而不是生存，当然我拒绝成为活死人一类的加缪笔下的“局外人”，也为了死后还能活着的那万分之一的可能性，几重原因下，我选择了——文学。
但选择之初，除了迷茫，更多的是无望，书籍的购买都是网上搜寻而来，即使我深居简出，甘于平凡，阅读过百，即使我的写作水平有些微提升，这也给我带来一些“称赞”，比如才女之类的话，但我终明白这大多出自于别人的好意或无意，我终是个门外汉，文学只是一些书籍的阅读和自学。但它们让我真正的了解到文学之大，大到不限于浪漫主义和现实主义，且它们只是西方国家上几个世纪的写作思潮，现在早已有超现实主义，而拉丁美洲有魔幻现实主义。即使把这一概念放到古代，文学也囊括之广，并非语文考试的“作文”之文之简单，也不止语文课本之单一。甚至我并不能认可一个现象，当我说起文学或写作时，别人回答我:我的语文很差，文笔不好。
语文和文学也许有联系，但我作为一个曾经语文成绩并不好的学生来说，应试考试的成绩并不能判定一个人是否能学习文学，更不能说明他学不好文学。当然我也有些懊恼为何曾经学理科的我相信父辈们的说法“文科生大多都是读不好书的人”的臆断，它给我打开的一扇门不是让我欣然接受上帝为我关上的另几扇门，而是让我学会在关门时奋力一击。我曾想文学即使不是鲁迅笔下的“药”，也定是具有“缓痛剂”的功效，它没有让我成为纤纤文人，弱不禁风，反而使我学会了承受苦痛和生活的本来面目。它是一种精神上的软物质，功利主义当然与它不大相称，但若志向是“悠然见南山”，文学的力量当之无愧。
但文学之难也摆在我的面前，一在其范围之广，二在现已非“内忧外患”的国情，文学之重转变为文学之“轻”，三在难寻文学之路的引路人。
然而事情终究有了转机(为何用转机来说，因为目前为三无人士，无关系，无背景，无支持)，便是认识了一人——老师，他主动向我问起“报刊写稿”的事情，也告诉我入会，出版，稿酬等事宜，真可谓知无不言，言无不尽，这也让我适时地调整自己的未来规划。
我想这才使我真正瞥见了“文学的微光”，他向我提到选择文学之路，而放弃前途的老师确实有之，但如我般做“文学义工”的却是奇特。但我心想“天道酬勤”，“厚德载物”，“无为而治”，不争也是争，何况我早已做好穷极一生学文学的穷书生的准备，定位准确，定位之低，甘于平凡，我想走到哪一步，都无所谓有悔。
其实我是有幸的，老师也是爱好文学之人，也因此放弃了一些前程，当然他早已出书，13岁开始发表作品，他取笑我“蛮拼的”，而我说“笨鸟先飞，半路出家的笨鸟有啥资本不搏上一搏”。写到这里，道一声感谢给这位领路人！
文学啊，在我24岁的年纪才悻悻然进入我的生活，我想如果我不早夭，终可以留下点什么吧，可留下点什么呢？笔直的孤魂？或者如谭嗣同所言:革命就要流血，那我的文字也会是血，可是臆想的苦痛之血？还是叫人害怕的“骇人血”？我想更多的还是遭人厌的蚊子血，但仍会为那万分之一的可能性而写吧。
日记写于2018.07.05
附:
①登报文章是《蛙鸣余悸》。作品要求:字数800左右，有主题，乡村，散文。
②登杂志文章是《红之爱》。
无戒90天挑战训练营第三期
第三十二篇
