今天给大家聊一聊风骨绰约又独孤求败的瘦金体。
一、瘦金体的由来：博采众长
瘦金体是宋徽宗赵佶所开创的一种字体。原是“瘦筋体”，以体现字体瘦峭挺拔的特点。后以“金”换“筋”，表示对御书的尊重。
那么瘦金体是怎么创造出来的呢？这就要看宋徽宗赵佶的学书之路了。
赵佶最初学习黄庭坚的书法，后来转而学习褚遂良，再后来学习薛曜、薛稷。学习对象虽多，赵佶却能博采各家所长，推陈出新。
其实唐代薛曜书承褚遂良，写出瘦硬疏朗的字体，算是瘦金体的前身。赵佶在此基础上进行扬弃，加入自己的个性，大胆创新，创造出不同于薛曜书法的瘦金体。
赵佶的瘦金体，将其个性展现得淋漓尽致，也将瘦金体推向高峰。此后直到今天，提起瘦金体，我们立马想到的就是宋徽宗赵佶，却不晓得写出瘦金体前身的薛曜了。
二、瘦金体的特点：风骨绰约
瘦金体最突出的特点就在于“风骨”二字。其“风骨”的出尘之处，主要体现在以下三个方面：
1、书写不守法度，反其道而行之
书法历来讲究内敛，写出的字以圆润饱满为美。而赵佶的瘦金体，不讲这些，还反其道而行之。结果写出来，不但细瘦有劲，而且锋芒毕露。
我们看他写的《欲借风霜二诗帖》：
颗颗大字，都似劲竹一般，挺拔、瘦峭。每一横最后的收笔，每一竖末尾的长点，每一次的停顿、转折，都精心地被保留下来。
瘦到极致的字，弧笔纤细处，竟似筋线一般飘逸，却也内含力量。笔法外露，非但没有抹杀字的神韵，反而因着字的细瘦，增添了许多精神。
瘦金体的锋芒尤其体现在撇的书写上。请看：
撇的书写，一笔到位，干净利落。细看来，像纤细的竹叶，像出鞘的宝剑，又像锋利的匕首。
2、尚意，融入潇洒自然的心境
宋人书法尚意，喜欢在书法中融入自己的意趣。赵佶的瘦金体，也不例外。请看他的《夏日》：
字体飘逸，笔画灵动生气，体现出赵佶潇洒自然的心态，与文质彬彬的书卷气。赵孟頫评价其瘦金体说：“天骨遒美，逸趣霭然。”
赵佶瘦金体中的意趣，跟他对鹤的钟爱分不开。他不仅喜爱鹤，还以鹤自喻，曾作《瑞鹤图》来表达自己的意趣。
鹤，自古被称为“仙鹤”。其拔俗脱尘的气质，正衬赵佶潇洒高雅的情趣。所以，他在书写中，喜用“鹤膝”笔法。
而整个瘦金体，其书写之灵动飘逸，萧闲自然，也体现出仙鹤身上的独特之处。
所以，瘦金体因了赵佶的意趣，而有了更深的意蕴。
3、以画入书，韵味深长
瘦金体书法中，融入了很多绘画中的因素，为其增添了许多魅力。如竹叶撇、兰叶捺、鹤腿竖、花瓣点、回马挑等，使得瘦金体的笔墨韵味十足。
而且，瘦金体的书法，常被赵佶用来给自己的工笔画题诗，字画相映成趣，堪称绝配。 由此看来，细瘦而具锋芒，字灵而心逸，以画添韵，成就了瘦金体的风骨绰约。这大概就是人们喜欢瘦金体的原因吧。
三、瘦金体的成就：独孤求败
赵佶的瘦金体灵动生气，风骨绰约。尤其是中晚期的成熟之作，经历过磨难的心境，比之前更大气。请看他的《秾芳诗帖》：
我们看到，《秾芳诗帖》的书写，已经变以前的灵逸之体为酣畅淋漓的大字，霸气外露。
我们可以想见，赵佶挥毫书写时的状态，他一定用尽了力气，甚至是用生命去写。笔画交错中，我们依旧能体会到，赵佶那潇洒不羁的意态。
清代陈邦彦曾评价《秾芳诗帖》：“此卷以画法作书，脱去笔墨畦径，行间如幽兰丛竹，泠泠作风雨声。”
瘦金体的书写，由此达到巅峰。至今，仍无人可及。
人们喜爱瘦金体，并为学习瘦金体，总结出要诀：“鼠尾钉头方转角，兰撇竹捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑”。
但终因瘦金体潇洒畅快，笔法外露，最不易学。又因赵佶一代帝王，心境高远，恣意潇洒，极少有人能及此心境。
所以，辉煌一时的瘦金体，几乎后继无人。
在历史文化中，灿若星辰的瘦金体，就这样被搁置了。宋徽宗赵佶在瘦金体上的成就，依然是独孤求败的状态。
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