在大多数人眼中，景观摄影与风景摄影关系不大。其实不然，景观摄影有着比这种理解更大的外延，还包括人文、人造、城市、政治和经济景观等。西方景观摄影也是影响了中国当代摄影，西方景观摄影表现了社会现状讽刺了社会现实。同时也影响了中国摄影，20世纪大部分时间里，中国的风景摄影依附在传统山水画的精神里。这既因为大部分中国人对风景的理解仅限于自然风光，也反映出在中国农业社会的视觉文化中，山水具有神圣性、超越性和永恒性。
以下介绍我认为最具特色的摄影师。
骆丹：「318国道」许多人对中国的国道318线的印象来自十多年前中国国家地理杂志著名的专辑《中国人的景观大道》，这是 地理杂志的视角 ，所以选择的图像大多是具有广泛自然和人文 代表性 的景观。骆丹的「318国道」是 艺术家的视角 ，从上海到西藏樟木，他记录了北纬33度左右的 自然景观和人文切片 ，个人化的视角让我们更能体验真实的在地感。从照片中可以看到国道中的残破不堪，没有生气一般的感觉，仿佛与世隔绝。
张克纯：「北流活活」。在中国当代艺术摄影中拍黄河最炙手可热的作品，应该算是张克纯的「北流活活」了。自六年前这部作品问世以来，人们从 不同的角度 反复玩味这这部作品：媒体多关注其中的 大国和小民 ，文艺爱好者关注它与 宋画和诗经 的联系，普通人津津乐道其中充满 趣味和矛盾 的人物状态。优秀的景观摄影，总是不断向人们发问 ，「北流活活」就是一部不断向人们发问，而并不给出确切答案的作品。图中可以看到老建筑，甚至可以想象出以前的繁华，而现在确实如此荒凉，物是人非，感叹山河的变迁。
张晓：「海岸线」。中国摄影师张晓从2009年到2013年，几乎把中国的海岸线都走遍了，足迹遍布了所有沿海城市。它的作品 表达的重点并非海滨风光，而是基于沿海城市的社会景观记录。 沿海地区是中国紧跟全球化浪潮的前沿，在这里也集中反映了物质与精神，发展与归宿，外在与内心等一系列问题。沿海城市是全球化浪潮最先受益的地方，甚至可以说一个国家的全球化 就是从沿海城市发源的。
我认为，中国的景观摄影进步是迅速的。但是中国文化的博大，以至于在很长一段时间内中国的摄影始终停留在拍摄山水。直到全球化浪潮的推动，工业化城市化使中国发展迅速，中国的摄影才向景观摄影转变。从定义上看，中国的景观摄影与美国的新地形摄影如出一辙。然而从实践看，中国的摄影师发展出了两种极端，一种是反应当今社会光怪陆离的景象，另一种反应了中国最传统，最朴素的民风，深挖了文化根基。以中国传统的视野看景观。
