主讲/ 边义
大家晚上好，今晚继续有我同大家一起学习词律解析之浣溪沙。浣溪沙又名涣溪沙、减字浣溪沙、添字浣溪沙、摊声浣溪沙、摊破浣溪沙、杨柳陌、小庭院、小庭花、霜菊黄、踏花天、感恩多令、清和风、试香罗、锦缠头、庆双椿、广寒枝、掩萧斋、怨啼鹃、负心期、换追风、醉木樨、醉中真、玩丹砂、龙山花子、龙山公子、最多宜、频载酒等。
[本调序语]
此为词家甚为偏爱词调之一，填写者多。因而脍炙人口的名篇佳作也多。
任半塘《唐声诗》下编言：“《教坊记》载取名，至盛唐时已有曲，惟不知歌词是齐言或杂言而。据《敦煌曲初探》，此取杂言体之产生反在前，与他曲异。…唐末风行此曲，孙光宪累记之。…敦煌写本内有其乐谱，惜仅存一行许”。
此为别名较多词调之一，所见竟有三十余种。以韩淲、贺铸词得名者最多：韩淲词有“芍药酴靡满园春”句名《满院春》; 有“一曲西风醉木樨”句名《醉木樨》；有“霜后黄花菊自开”句名《霜菊黄》;有“广寒曾折最高枝”句名《广寒枝》；有“春风初试薄罗衫”句，名“清和风里绿阴初”句，名《清和风》;有“一番春事怨啼鹃”句，名《怨啼鹃》。
贺铸词有“物情唯有醉中真”句，名《醉中真》。有“金斗城南载酒频”句，名《频载酒》；有“碧梧红芍掩萧斋”句，名《掩萧斋》;有“祓禊龟行杨柳陌”句，名《杨柳陌》；有。“当时曾约换追风”句，名《换追风》;有“可人风烟最多宜”句，名《最多宜》; 有“一标争胜锦缠头”句，名《锦缠头》;又有名《负心期》。张泌词有“露浓香泛小庭花”句，名《小庭花》。王以宁词名《庆双椿》。《敦煌曲子词》集中做《涣沙溪》。后人因李后主“细雨”、“小楼”二词脍炙人口，名之为《南唐浣溪沙》。《乐府雅词》名《摊破浣溪沙》。《梅苑》名《添字浣溪沙》。《高丽史乐志》名《感恩多令》另有名《玩丹砂》、《龙山公子》、《踏花天》。另有添字体四十八字者，《钦定词谱》另列，名《山花子》，实为同调异体。
这里对别名做些介绍，意在强调词句推敲精炼之重要——填词不仅要努力抓取该调儿突出特征，更要精心推敲炼字，力求写出别具新意的妙语佳句来。我们仔细品读上述语句，的确皆写的别具特色，耐人寻味，故而能赢得别人赞誉和认可。
此调名称虽多，字数略有增减，但基本调式却没有大变，故仍属同体。分平韵、仄韵两种，平韵见唐人词，仄韵始至南唐李煜，皆双调四十二字，四十二字者为常用格。
调名《浣溪沙》，“沙”字费解。《唐声诗》言：“唯以唐代所有名物论，调名是应作“纱”，本调唐名所以曰《浣溪沙》者，疑凭乐工手记之讹”。但自唐至今仍沿袭已久，对错与否，人们既已用之，不可改。
[选解提要]
此调之所以深受词家偏爱，在于它兼有诗律与词律之双重特征：通篇七言，皆为律句，皆可一三不论。首联平仄对仗，第三句欲前句相粘，下片一联词语对偶。此皆七律常规。每片末句皆为独句，第三句入韵，此为词律所特有。可见其即继承诗律又有别于诗律。词家也是诗家，既得诗情，又得词韵，驾轻就熟，顺手拈来。情畅意合。
[谱例]
一曲新词酒一杯，中仄平平中仄平，(避孤，三必平)去年天气旧亭台，中平中，仄仄平平。(七律一三不拘)夕阳西下几时回。中平中仄仄平平。(七律一三不拘)无可奈何花落去，中仄中平平仄仄，(七律一三不拘)。似曾相识燕归来，中平中仄仄平平。(与上句对偶)小园香径独徘徊。中平中仄仄平平(七律一三不拘)
——晏殊《浣溪沙》(双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵)。
[句式解说]
通篇六句全为七言律句。分属两种句型，平仄变化悉如七律。上下片首句为仄起平收式，此式按律需避孤平。上下片后两句皆为平起收式，皆一三不拘。下片前两句平仄对仗，词语对偶。
[标谱说明]
此调为词家偏爱之大热调，经历代续填，平仄格式已经十分稳定，各家谱书所标平仄谱皆同。认识如此一致，平仄毫无异议者，在诸多词调中实属少有。
[附例]
《钦定词谱》列有四体，潘慎《词律辞典》划为八体。但除末句有所摊破和押韵有些差别外，大体相近。现选常用格不同时代的代表作四首，并拣句式变格、用韵不同者四首附余下，以资鉴别。
(1)、 韦庄《浣溪沙》(晏殊词同体)
惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背红纱。小楼高阁谢娘家。暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花。满身朝雾簇朝霞。
(2)、 苏轼《浣溪沙》(与晏殊词同体)
麻叶层层荧叶光，谁家煮茧一村香？隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼。捋青捣麨软饥肠。问言豆叶几时黄？
(3)、 毛泽东《浣溪沙和柳亚子先生》(与晏殊词同体)
长夜难明赤县天，百年魔怪舞翩跹。人民五亿不团圆。
一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。诗人兴会更无前。
(4)、薛昭蕴《浣溪沙》(首句不入韵换头两句不对偶)
红蓼枝头秋正雨，印沙鸥迹自成行。整鬟飘袖野风箱。
不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎。燕归帆尽水茫茫。(双调四十二字，上下片各三句两平韵。首句不起韵。薛词别首“越女淘金春水上步摇云鬓佩鸣珰”与此同)。
(5)、 孙光宪《浣溪沙》(上下片结句变三字句)
风撼芳菲满院香，四帘慵卷日初长。鬓云垂枕响微锽。春梦未成秋寂寂，佳期难会信茫茫。万般心，千点泪泣兰堂。
(双调四十四字，上片三句三平韵，下片五句两平韵，下片结句三字三句。据《词谱》言唐、宋、元词仅见此首)。
(6)、 顾夐《浣溪沙》(上下两片结句皆变做三字句)
红藕香寒翠渚平，月笼虚阁夜蛩清。天际鸿，枕上梦，两牵情。
宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘沉生。小窗凉，孤烛背，泪纵横。
(又一体双调四十六字上片五句三平韵，下边五句两平韵。《花草粹编》收此词，上下片结句皆作三字三句。而《花间集》本，上下两片结句仍作七字一句)。
(7)、 李煜《浣溪沙》(仄韵格，通篇七言)
红日已高三丈透，金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏。(《词谱》按：“此调全押仄韵者，只此一词，无别首可校。)
[本调律析]
(1)、 常格为双调小令，四十二字六句五平韵。上片二十一字三句三韵，下片二十一字三句两韵。如谱例晏殊词，附例一韦庄词，附例二苏轼词，附例三毛泽东词等，皆属此格。
常格上下片句式及用韵排序为：
上片7，7，7。
下片7，7，7。
通篇由六个七言律句组成。有如把两首七绝各减掉一句，很好把握。此调每片前两句恰为七律之一联。剩下平仄相对，第三句为独句，系独自成句。从谴词用语上看往往是前两句内容的补充说明。在平仄句子上，是第二句的重复，给人以原地踏步之感，这是此调突出特色之一。
(2)、 下片第一、二句构成七言联，平仄对仗，词语对偶，为此调突出特色之二。
由于首句不入韵，上下句平仄声完全对仗，又无须避孤平。选词用语自由度较大，词家便抓住这一特征，大做文章，皆习用对偶。如：
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。谱例晏殊词
垂白杖藜抬醉眼，捋青捣麨软饥肠。(例二苏轼词)
一唱雄鸡天下白，万方乐奏有于阗。(例三毛泽东词)
春梦未成秋寂寂，佳期难会信茫茫。(例五孙光宪词)
宝帐玉炉残麝冷，罗衣金缕暗尘生。(例六顾夐词)
这两句是本词的关键句。古今名家名篇中许多脍炙人口的名句，大都出在这一联上。前述《浣溪沙》别名很多，这些名称皆有名家名篇而来。可见写诗填词锤炼佳句之重要。
(3)、 此言中，六个七言句式，第一次皆不拘平仄，其五个入韵句中，有一句需特别注意，即上片第一句仄起平收式，这是个要避孤平句型，其第一至可变，第三字必须保持平声不变，其余四字，第一三字即可不拘平仄，这些变格规律皆与诗律完全一致。
(4)、 附例五薛昭蕴词首句不入韵。附例六孙光宪词的下片结句变成了三字三句。附例七顾夐词则将上下结句皆做三字三句。乃《浣溪沙》变体。附例八李煜词，为仄韵格变体，因大家皆已习用平韵，仄韵格者，只此一首，别无仿填。所以有诸多变体，与此调发展历程有关。许多词调，经历了初起、演化、定型的磨合阶段。一旦出现特色，大家认可。往往就约定俗成而成为定式。即如此调，后期便以下片前两句对偶为常规，觉得只有这么写，才够味儿。
但也不排除有人还在探索创新，这里也给我们一个重要启示：似此常用词调，至唐代便已定型之词，犹有词家对其尾句关键处，着些较大变动，而且仍属同调。这里还有另一个原因，词在当时是演唱文学，歌妓也是创作的重要参与者。有的照本宣唱，有的也有临场即兴发挥。就在我们今天的戏曲演唱中也不乏其例。由此可见，过分强调词格或句式一成不变，并不符合实际。至于一味强调其某一声必不可移者，亦属武断。有律可依大体不逾，小节不拘。是之谓也。
时间关系，今晚的课到此结束。谢谢大家陪伴。晚安！
2017-11-21 舞蝶整理
