这一阵子，国产剧最火的题材，肯定就是“大女主”了。
孙俪拍完《甄嬛传》接着拍《芈月传》，随即又拍《那年花开月正圆》，在大女主的角色道路上一骑绝尘。
《那年花开月正圆》又掀收视热潮，同档期迪丽热巴的《秦时丽人明月心》也不逞多让。
随后，不出所料的，又有一批新的“大女主”要驾到了。
《扶摇》
《独孤皇后》
《赢天下》。
《如懿传》。
据说，就连章子怡，也接了《帝王业》……
这么多“大女主”片子蜂拥而来，自然是因为现在“大女主”成了风潮啊!
但这是否证明，中国女性独立自主意识进一步解放，自力更生思想进一步抬头了呢？
我却觉得，只怕未必！
深究一下，太多流行一时的“大女主”戏，“大女主”之所以能成“大女主”，不过是因为“剧中男人都爱我”的玛丽苏式情节设置：
甄嬛身边，衷心赤诚的太医辅佐在侧，独爱一人的王爷全力庇佑，异族之王也对她一见钟情……
爱芈月的男人，和爱甄嬛的男人布局非常类似：青梅竹马的黄歇，携手河山的惠王，同样也有一个异族之王义渠王……
到了《那年花开》，女主身边才三个男人的戏码简直已经不够玩儿的了，这回来了个组团，一口气给了女主五个随时可供差遣的痴情男人：爱她到死的前夫吴聘、非她不娶的沈星移、为她放弃原则的赵白石、为她肝脑涂地的王世均，然后，竟然也有一个异域追求者图尔丹……
照这样推断，为了证明女主的魅力无边，以后“大女主”剧里女主的爱慕者，要加入其他物种吗？
其实，优秀的女人身边有一大票男人追逐，也是很自然的。如同生活在现代的我们，身边从来不少见那种肤白貌美大长腿的网红女，但是真正的精英女，依旧是各自在各自的领域各自精彩的女性，她们精心收拾的形象也都不差，腹有诗书的气度充满魅力，或在政坛指点江山，或在商界挥斥方遒，或是律政佳人，或是白衣天使，或是杏林高手，或为个性店主，或擅长花艺茶道，或精于设计创意，或一手丹青，或一笔水墨，或洗净铅华在乡间侍弄花草，或寄情山河用镜头捕捉美好……这些各有所长各有追求的女性，比那些网红女都更有魅力更有异性缘。
也许这样去看，这些“大女主”作品中的玛丽苏情结其实也有一定的合理性。这些女主都不见得是最美最绝色的，但是都是美的，也都是各有其某种性格特质与才艺的，那么走俏于异性世界实在也不为过。
我惊讶的只是，这些“大女主”剧中女人们的成长，都太依赖于男性的铺垫了，几乎每一步成长，都是靠着某个男人的只手撑天而成功打怪升级的。倘若离开了这些男人的助力，这女主分分钟能挂掉从而直接game over。
可现实生活中，真的很难有每当你危难时刻，总会有天降男主相救的情节的。哪个独立女性，不是靠着自己的力量在社会上褪过几层皮硬了小儿女柔肠暗暗掩住满心创伤装起一身铠甲来打怪升级？那种靠一个笑容，就能让一个男人生死相随拱手河山的本事，范冰冰都没有，寻常女子更加没有。所以每每身边那种家境也很普通长相也很一般也没幸运到喜鹊变凤凰突遇奇缘的女人，在社会上摸爬翻滚多年后，还满嘴自称“人家人家”，单纯无邪到仿佛整个世界都是粉色童话水晶宫的女人，我会自觉保持警惕与距离。我信这世界有一辈子不需要长大的女人，小时候父母宠，长大后丈夫宠，老年后还有子女宠。这样的女人撒娇也撒得自然，整个世界都愿意为她让个道，因为她身边有足够强劲的护卫者。但是，这种女人的人生设置，可遇不可求。
我以为，这么一大波的“大女主”片，不过是从侧面证明了电视剧的主要收视观众群是女性，而这些整天追剧的女性，一面高喊着独立自主的口号，一面做着被男人宠上天要风得风要雨得雨的玛丽苏大梦。
我曾经写过一篇《想做传统女子，请做全套》，被不少读者在后台诟病。她们说，本来觉得你是个独立女性，没想到你却来鼓吹开启大房模式替丈夫纳妾。我不想争论这类读者的语文是谁教的问题，我还是坚持我的观点：这世界没有任何无缘无故理所当然的权利，要想获得传统女性不工作完全由丈夫养家的特权，又不想如传统女性般操持家务相夫教子，又要开启现代独立女性要求平等的模式到处打小三防小四，这本身就是自己找抽。独立女性哪里那么好当，哪一个不是勤奋苦读加班加点把自己当男人使唤着，才在这世界挣出自己的一亩三分地？你既然什么也不想付出，只想在丈夫的大树下乘凉，用他的钱过悠闲的阔太生活，用他的钱购买保姆家教，自己只管搓着麻将做着spa拎着prada，也不自我提升也不相夫教子，那你又有什么底气像个独立女性一样争取婚姻平等感情专一？
“大女主”剧，不过是迎合了无聊女观众的白日梦心态而已。这类片子越多，也许越证明一面喊独立口号一面等男人拯救的伪独立女性越多。
讲真，现实生活中的真正的独立女性，大多没什么时间追这种动辄好几十，甚至上百集的电视剧，也没那么多耐心陪着充斥满屏的小白剧情掉眼泪。她们都很忙，要赚钱要充电要加班要旅行，当然锦上添花谈个恋爱也不错。只是，男人于她们，早不是救世主。玛丽苏剧，她们大多也不过一笑而过了。
