看了小说《掌中之物》的剧版《阳光之下》一直想写个长评，抒发些感想，赖于无法统筹和对时间的蹉跎（其实都是给自己的懒找些冠冕堂皇的理由），到现在才下笔，想说的又多，估计也是断断续续才能写完。
从《掌中之物》到《阳光之下》两者的命名，不难看出侧重点的转变。《掌中之物》这个名字即使不看内容，名字已经让人产生联想，会觉得有种控制欲的隐喻在里面，而《阳光之下》就比较中性了，名字至少没有让人退却的心理。
既然名字都改了，从内容展现上自然会有侧重点的转移。剧版除了轻度演绎恶人之恶之外，更侧重的是警方、女主和亲友团三方的牺牲、成长和合作。而小说更侧重的是施暴者和受害者之间力量的角逐，作为有情感的人在善恶天平的摇摆与挣扎，黑暗的深渊与光明的彼岸之间残酷艰难的自我救赎之路。
剧版选角上傅慎行，即小说中的沈知节扮演者彭冠英，对这个角色的演绎还是可圈可点的，就是因为形象太过完美，容易让观众三观跟着五官跑，沉浸在颜值里而忽略去思考更深刻的东西，这点在弹幕里就可看出。再因为在网络平台上播出，观看影视剧的受众人群也就有了分化。老年人很多只看上星的直播，中年人忙于应付家庭和生计，想放松的时候选择不费脑的节目来看，于是形成偏年轻化的观龄群体。而且更多的是因为喜欢某个明星来观看的，其中不乏初高中的学生党们和一些心智人格未健全的人群，对普世的三观没有成熟的，全面的，深刻的认知，不免产生颜值即正义，他再做什么都能被原谅这样的片面思维中去。
有人要说了，就看个剧有必要较真吗？！假若是来纯粹看演戏的这个人的，只要他出现就行，只看脸，不管演的内容是什么，那没什么多说的，你喜欢就好。若是来看剧情的，那就要对里面的事件和人物有所感悟和判断，当然也不妨碍你喜欢这个演员本身和他的演技。影视剧也是现实生活的写照，对他人没有产生伤害的自嗨行为，可以无视，但一旦向外有了实施的对象并产生相应的后果，那就会有道德和法律范畴的审判。有些永远被深埋掩盖，不为人知的罪恶没有得到明面上的惩罚，也有他午夜梦回心灵的反噬，我们更不能因为它的可掩盖逃脱性，就去触犯试验。这基于个体内心深处“良知”的存在。
就当剧版为了过审吧。其实这么多年以来深得人心的影视作品越来越少，深层的病因在于我们的国情需要：要向内（国人）向外（国际）展示一片大好的景象。长期受制于不敢放开展露人性的多面，怕社会秩序的失控，这是当局者的考量和恐惧，也是和谐大局观的必要抉择。确实看现实主义题材的作品是需要很大勇气和定力的，它们会深挖人性的阴暗面，直击深层灵魂的拷问。再加上每个人善恶取向的摇摆，不敢保证有人看完之后去模仿犯罪，因此很多的刑侦类的小说也不敢把罪犯的作案细节写得太透明，就是基于这一点。
越过小说和剧版的叙述侧重，单就人物的刻画方面来剖析下。
他人即地狱。傅慎行/沈知节这个犯了半部刑法的男人。他越狱抢劫，纵容手下强暴何妍/柯滢，后又丧心病狂叫一群人轮奸她；从监狱出来后更是疯狂报复，毁掉她的事业家庭，逼迫她离开深爱的丈夫梁远泽/杨雨泽，嫉妒和占有欲让他眼不眨地剁了女主丈夫的手指，逼迫何妍打掉了她和丈夫的孩子。夺人妻杀人子，间接害死陈禾果一家三口，灭掉张守一家满门（这些暴力情节剧版都不敢呈现），更不要说时刻监听跟踪何妍和她身边的人这种小把戏了。他的罪恶无法细数，难以想象这样一个人假如他没爱上何妍，会成为多恐怖的一个存在。然而他偏偏爱上了何妍，有了软肋，把致命的弱点暴露给她，给了她捣毁大厦的机会。最后的吞弹，不是伏法不是认罪，而是输给心中唯一的光——何妍后一丝爱的臣服。
这样的人再多金帅气也是恶魔的存在。假若不幸遇到，相信大部分人熬不过前五章就想拿安眠药解脱个一了百了。而何妍呢，她是光的存在，在垂死的边缘摧残挣扎无数次，向阳而生的信念也没有磨灭。即使面对后来沈知节的温柔攻势，也没忘经受的伤痛和初心，最终让沈知节败在了他一厢情愿的单恋中。从来没有这样的一个女子让人为之倾服，她双商高在线，美丽优秀聪慧，理智清醒又坚韧，在遭受身体和心理极端的折磨后忍辱负重，顽强向前，看似单枪匹马又强大勇敢，像一只打不死的小强一样一次次奋起反抗，跌倒又爬起。这是一本反斯德哥尔摩综合症的小说，不是一般受害者反抗无力后在死亡的恐惧下，为保命不得不迎合和屈服强权，对加害人施于的小恩小惠产生心理依赖的传统文本。不得不说蔡文静的演绎越来越纯熟了，从《柒个我》、《古董局中局》到这部《阳光之下》她的成长是肉眼可见的，对何妍这个角色揣摩的很透，很有代入感。很少专门为了某个明星去看一部影视作品，有幸的是看过的这三部优秀作品里正好有她，这也是一种奇妙的缘分。
沈知节对何妍的行径已经不是一般意义上的PUA和煤气灯效应了，除了生活上的监控，精神心理上的隐形控制外，还有直接的身体摧残，双重的加压效应，人不死也会罹患精神疾病，这种创伤后遗症可能伴随受害者一生。
老早的一部电视剧《不要和陌生人说话》里的安嘉和，也是禽兽不如的可恨家伙，虐待的时候毫不留情，卑微讨好的时候又觉得他可怜可悲。这就是人性的极致表露。你无法想象在外人面前温文尔雅的老好人，在家是这副嘴脸。梅湘南和何妍一样都是不屈不挠，向死而生的女人，太有感染力了。
这些看似很近又遥远的故事，了解之后无法用什么词汇去形容，是生活在阳光下从未见识过的极端黑暗的人，无法理解的秽乱，却又在同个时空里真实的存在，不时的上演，幸运的宠儿未曾体验罢了。人类的悲欢并不相通，能做到完全的换位思考，感同身受是不可能的，大多也是一声叹息后各自过各自的生活。谁不是在负重前行，又怎会为别人的悲欢停留。
说到控制欲这个词，跟赌性一样，容易上瘾，每个人身上或多或少都隐形存在的。遇强则强，遇弱则弱。从来没有绝对的和谐。如果变成和风，那一定是有一方在妥协、迁就，另一方最好见好就收，否则容易崩盘。因此以爱之名的关系，要有各自的边界底线，不能过头，越界，才能在互敬互爱，彼此滋养的基础上，相处不累，久处不厌。
凡是你所控制的，已然控制了你。事物之间的力的作用是相互的。一个作用力过去，一个反作用力回来，一来一去，就这么循环往复，最后也不知道谁控制了谁。沈知节和何妍就是这样的力量对决。他想把她变成他掌中操纵的玩物，却不想真心交付后，成为何妍的掌中之物。因果上的反噬无可避开，天理昭昭，报应不爽。
爱本身没有错，偏执的，控制的，占有掠夺的，暴力血腥的，令人发指的爱，如果要用毁掉一切美好的事物为代价，即使自身再有原生先天不足缺爱的可怜底色，那也是不值得同情的。爱是互敬信任的基础上，各自独立且亲密，互爱且自由。
只是那时我们都不懂爱啊，更缺乏爱的能力，以为爱的形态就该这样的，改变对方成自己想要的样子，你成为我，我成为你，渗透进彼此血液才是爱的标记。等到开始初探爱的声音时，遗憾和伤害已铸成，无法挽回，只能带着对爱的探寻试炼一生。
这样的爱太多了。《巴黎圣母院》里的副主教对艾丝美拉达，《呼啸山庄》里希斯克利夫对凯瑟琳的爱，自私又偏执，美好的人连带她的周遭的人事物得不到就摧毁，以为这样就可以接近爱，爱的真谛却离他们越来越远，也让自己陷在轮回里不得解脱。恨只会蒙蔽洞见爱的双眼，让爱不得真现。
想对沈知节说，你不是光，是身处地狱的魔鬼，却想与光起舞，不是被光同化就是被光芒照耀得灰飞烟灭。你的结局早已注定。
何妍啊，“与恶龙缠斗过久，自身亦成为恶龙。当你在凝望深渊的时候，深渊也在凝望你”，还好你归来眉眼如初，还有一个接住你的人——梁远泽，温柔善良包容性强，即使你再千疮百孔，也对你不离不弃，坚定地站在你的左右，一起克艰度难。这个人太过理想完美，在现实世界几乎不存在，也是每个人向往圆满的期许吧。
是啊，能完全接纳对方的不完美，那是佛眼看众生无差别，更多的是自己都不能接受自己有缺憾，时刻跟自己较劲。现实里在何妍遭受凌辱后精神抑郁之时，自己先痛苦发疯，爱人会嫌弃麻烦，转头离开；年迈的父母精力和承受能力有限，不能成为拯救自己的良药；闺蜜也有自己的生活要走，这就是残酷的现实，谁也无法依靠。要活下去只有疗愈自救和重塑，从心灵上完全挣脱地狱的纠缠，这是积极的上策，但很多人迈不过去，中途就已经被黑暗吞噬，坠入无间地狱，魔怔后进入精神病院，形同走肉没有灵魂的活着；两者都没渡过去，就只有面对死亡的召唤。而最后能走出阴霾的，那是心中有爱的人，因为自爱不放弃生命，因为有他爱的使命感，慰藉着自己硬着头皮走出来，沐浴在阳光下。
你周遭的世界很大程度上是自己幻化出来的，是心念的投射。大部分的事故发生后，那个伤害你的人已经退出你的世界，或逃之夭夭，或去找下个目标重复他的罪恶行径，或自取毁灭受到应有的惩罚，剩下的其实只有你自己被创伤后遗症隐形控制，不断的重复噩梦般的纠缠，直至精神崩溃。
这是个说长也短的故事，放在现实中就是一个想要自救的心理病人，为了消除心魔，幻想了一个抗争解救自我的世界。因为要直面心结，只有让敌人再次出现，你用尽心力和智慧，与之周旋搏斗，一个人太弱小无助了，总渴望有个战友在自己身侧并肩作战，于是一个灵魂伴侣被你创造出来了；还有你需要的辅助亲人朋友，警察也都在你的创造的境遇里一一登场。
世界除自己之外，无他，即心外无物。那个敌人更多时候是我们自己本身，那个灵魂伴侣是你攀岩的另一个完美无暇的自己，他们都是自己的分身。你是什么样的能量场，就吸引什么人和事来，这就是吸引力法则。想要美好，首先要自己是光和热，照亮自己的同时，也能温暖别人。当你心轮转动，跳出受害者心理模式，抛开过往的伤痛和纠结执着，试着与当下的自己和解，不再自伤对抗和内耗，明亮清澈时，有一瞬间会觉得万物可亲，一米明媚的光芒会透过这道伤的裂缝照进你正念的心房，那就是自救的曙光。无间地狱下一层就是阳光普照的人间，上一秒的绝境，下一秒可能就是重生，学会转念很重要。在我看来，作者给女主人公起的名字也抱有双向隐喻在里面:何妍，消极无望解说可为“何时笑开颜？！”，正面积极即为“何不笑开颜呢！”豁然开朗就在一霎那间，所有“堵”都可以成为“渡”的契机。
说到底肉体的伤随着时间会慢慢淡化，而心灵上的创伤可能会伴随人的一生，想要彻底走出来很难很难，需要升华智慧的力量。
有一部电影《房间》，也是一位女性被罪犯囚禁在小房间遭受长达七年的凌辱，其间还有了孩子，这是她唯一求生的理由，后来终挣脱牢笼，发现后面的路其实比那有形的房间更加艰难。母子要适应新的世界，如何和久别家人朋友相处，接受自己和他们的变化，世人的偏见，还有媒体无休止的曝光自己的过往，相当于经受一次次的扒皮抽筋之痛，让伤痛再现，这种无形的房间造成的压迫感比那有形的房间更难跨越，最主要的是心灵的回归和重塑建立很难，需要时间和力量的填充。
《房思琪的初恋乐园》给了我们警示和精神食粮，影响犹在，而作者林奕含却没有走出阴影，离开了人间，对亲身经历过苦难，和恶魔近身搏斗过的人来说，真正走出来的没有几个，怎么对待生命都是她自己的选择。只愿在天堂里没有污浊，没有伤害，没有悲伤，没有可怕的‘‘妖魔鬼怪”，她不再痛苦，一切安好！
所有的幸福都看似一种模样，不幸却有千万种。因为我们只看到故事的表象和前半部分的圆满，以为这就是结局，而生活还在继续。王子和公主怀抱着对未来美好的憧憬进入了婚姻的殿堂，没想到还要经历围城里的一地鸡毛；以为做个手术就能彻底摆脱病魔的困扰，没想到后面还要和失眠焦虑的精神抗争。
人生的考验是无止境的，只能在尘世间的每一次试炼当中，坚固那份不倒的信念，提升和运用智慧的力量，学着从容面对，一切都不算晚。
愿能重拾心中爱和希望的火花，和光明温暖同在，你与世界都被温柔以待。
