其实这个片子在我的笔记本中有一段时间了，当时并没什么名气，冲着宋康昊下的。但是一直没有打开看，因为韩国片中除了动作、战争片之外，基本上是同一个叙事结构：前半截搞笑轻松浪漫，后半截沉重悲伤郁闷，反正要让你笑着笑着就极其难受就是了。韩国电影很喜欢这种结构，认为是拍出“笑中有泪”的味道，以至于只要是慢节奏的片子，基本上就是这种类型，逐渐形成了一种风格。
年轻的时候看【色即是空】就有这种感觉，后来看得多了，虽然很喜欢韩国电影的其他方方面面，但是挺讨厌这种一半搞笑、一半煽情的切菜方法。可能是上了年纪的缘故，我现在就不喜欢看煽情过重的东西，所以经常为了不看后半段就干脆不打开韩国慢片——因为打开，就要看完——这是对创作者的尊重，除非实在是烂得看不下去，或者三观完全不符——而韩国片子基本上都不是烂片。
这也是我看慢电影一般要看看剧情介绍，再决定看不看的原因。上了年纪的心，不喜欢被虐待，而且是完全可以预测的却无法自控地被煽情，很不喜欢。这就是为什么下了【寄生虫】却大半年没有看的缘故。我很怕那种穷富的大论题太过现实、宋康昊的眼神鄙视或者打击我，好像没必要去自讨苦吃。
结果居然在奥斯卡大胜，那么要看看了。虽然每年的奥斯卡最佳也不一定看，比如喜欢小李子，并不代表要看【荒野猎人】，喜欢【阿凡达】，并不一定要看当年击败卡梅隆的前妻得奖作品（什么来着？好像是部战争伪纪录片），但是韩国电影破天荒拿下最佳电影，而且同为亚洲文化体系，还是要看看的。特别是这个导演和主演都相当有实力。
所以，我在昨天晚上痛下决心，看完了【寄生虫】。
看完觉得相当魔幻，但是并没有觉得好到哪里去。虽然历来对奥斯卡并没有心水，无所谓得奖片的好坏，但是就这部片子来说，真心感觉一般般。虽然导演草蛇灰线地在片子里安插了非常多的隐喻细节，间或也能看出来，但是总觉得就那样，并没有多大意思。
这种感觉在看姜文的【让子弹飞】的时候就已经有了。大把的人说好，确实好，可你硬要说姜文进城的时候周韵的一段大鼓（好像是大鼓）有什么特别意味的话，那就是拍马屁。那么长的过门，无非就是给周韵更多的镜头罢了，有什么蛮多意义？还有就是后来黄四郎、师爷、张麻之站面前却硬要“翻译翻译”的梗，后来众人起义的反反复复喊口号，就没人觉得拖沓么？确实是导演的手法，但是我的观感就是拖沓，什么麻木的人民之类的隐喻，哪里那么多阿谀奉承？
一部片子，拍得让人来故意寻找隐喻，就是宋诗类型的说理文章，永远比不上唐诗的寓情于景、寓理于情，情到深处、自然发生，理到明处，自然服人。
【让子弹飞】让人尴尬的地方不多，但是很明显。【寄生虫】没有那种持久的尴尬，但是这种逻辑错误的隐喻到处都是。
我不想讨论电影关于贫富对立、人生对立这样导演想表达的大论题，因为这部电影并没有做到“理到明处，自然服人”。两个小时的电影而已，我又不是奥斯卡评委，没有兴趣去让自己难受。
从电影的结构来说，同样是前半截轻松，一切都在主角视角愉快地进行，看着有计划、有野心。后半截一切突然坍塌，宋康昊却说出一番“没有计划才是最好的计划”的借口来，也不知道是骗自己呢，还是骗两个鬼精的小孩。可这两个孩子智商前期超高，后期超低，也是莫名其妙。更不要谈富人家庭的智商停摆。
还是那句话，缺乏逻辑的宏观阶级对立讨论也是没有意义的。
当然，还是可以看的。再怎么说，比国内电影水平还是高很多。只是这种结构的电影对我还是有观影不愉快，所幸的是正因为逻辑有问题，所以后期的煽情和思考并没有真正深刻起来，对我也没什么打击。
所以，也就是普通韩国电影的水平。因为现在韩国电影水平已经相当高，但是在奥斯卡称雄也许是整个韩国电影界的厚积薄发，并非代表这部片子本身水平有多高。
中国电影界，输在整体水平上。大数据情况下，整体水平差，很难出精品，水平之下的东西倒是层出不穷。
杠精们尽管留言，反正我觉得这电影一般般，奥斯卡的水准也就这么回事。我也不会拍电影，保证不会回复你的“你行你上”。
