周传基老师不止一次提到过，在西方，电影名词起源与运动是分不开的，运动的画面对于观众的生理与心理上来说都具有不可抗拒的吸引力，电影本身就是运动，任何令观众感到乏味的电影，一定是在拍摄中没有处理好画面内容上下左右纵深三维方向的运动。《西西里》独具一格的原因，实在是因为在电影起源地欧洲上成长起来的朱塞佩多纳托雷导演对电影运动本质的深刻掌握。而运动，则构成《西西里》中蒙太奇运用的基本逻辑。
《西西里》的开场既是一个缓缓地降镜头，勾勒出西西里岛二战前期的小镇一隅，同时一辆军车载着高声宣传二战的军官由画面深处缓缓驶来。
这一个镜头已经包含上下纵深方向的运动，打破单一的二维平面空间，符合电影的运动美学需要。镜头结束时左右方向运动出现，军车右转向，同时近处路人在镜头前的一个遮挡，影片毫无剪辑痕迹的过渡到第二个镜头。
旁白于此时出现，并承担起起串联第二第三两镜头的重任。声音在蒙太奇剪辑中一直有着不容忽视的功用，导演在后半段还有应用。
在修自行车那场戏中，先给一个交代三人对话场景的关系镜头，同时利用当下一个镜头起幅吸引力大于上一个镜头落幅能自然擦出剪辑痕迹的理论，给修车大爷一个下蹲的动作自然衔接到小男主角的全景。再之后父亲的眼神跟老大爷搭上，形成轴线，一组正反打自然接上。
之后的一组镜头显得典型有趣。当然，所有的镜头都包含着自右向左的水平运动，剪辑顺势以此为骨架安排镜头。先是小主人公骑着自行车自右向左行来，下一个缓慢的升镜头因为画面内自右向左移动的人群与上一个镜头完美衔接。第三个镜头本身既是自右向左运动着的。越过本段中刺眼的第四和第五两个透过旗帜摄向群众镜头，你会发现之后的小男孩骑车子的段落依旧遵循着自右向左的运动原则，剪辑依旧舒畅无比。
值得注意的是接下来的几个镜头。
诚然有惯用的镜头前遮挡这种擦出剪辑痕迹的手法，前两个镜头还有升镜头这种运动方向的吻合，但最终撑起整个叙事剪辑的却是影片中的不间断的声音。不论是群众的欢呼声还是广播的声音都使得镜头与镜头之间的组接合理化。上面三个镜头出现，因为广播声音的关系，观众会不由自主的想要探寻声音的来源，因此注意力绝对会放在音响上，这时像第三个镜头那样景深变化因为突出了观众一心探寻收音机而使其忽略镜头剪辑，自然的实现了剪辑痕迹的擦除。
声音的妙用还在于它可以作为时空的标杆。本小节的后半段，影片进入交叉剪辑阶段，小镇、男孩、玛莲娜、炙烤蚂蚁的小伙伴四个时空交错在一起，正是因为连续不断的广播的声音，才使得观众能够清楚的感知到这是在同一时间不同空间内发生的事件，给了本段交叉蒙太奇一个合理逻辑。
交叉剪辑之后，男孩的时空终于与小伙伴们的时空相遇，叙事线归一，经典的好莱坞三镜头法出现。视线对上，轴线形成，正反打开始。
本部电影多次运用正反打，最经典的一次运用在男孩第一次见到玛莲娜之时。
如果说镜头越多，戏剧张力越大，情结越接近高潮，玛莲娜的出场无疑掀起了一个小波峰，一段玛莲娜走过小男孩们的戏，导演运用正反打，带关系越轴，整整剪出14个镜头。
之前介绍的镜头都属于叙事蒙太奇的范畴，镜头前后具有衔接性，连接方式不外乎镜头运动方向一致，镜头内部被摄物体运动方向一致，视线相遇自然发展出来的正反打，下一个镜头的起幅吸引力大于上一个镜头落幅的吸引力，遮挡等等方式。电影百年发展总结出的主流剪辑手法几乎都可以在这部影片中找到经典案例。相较于剪辑风格略显沉闷的《海上钢琴师》，《西西里》可以说快了太多太多。不过，平行蒙太奇也好，交叉蒙太奇也罢，都是为叙事做准备的，那么，第一小节主要讲了什么呢？
很简单，主要两件事。第一，二战即将爆发，墨索里尼政府宣布参战，意大利即将陷入战争泥潭。这是美丽传说的时代背景。第二，男主角和女主角相遇。还记得前面提到的不和谐的两个镜头吗？
这两个镜头显然并不属于之前连贯的叙事蒙太奇的那组镜头中，放入其中甚至有些突兀。实际上，这两个镜头属于非叙事性蒙太奇。不妨结合本小节的叙事目的解释。第一小节前半段，主要想告诉我们，二战快开始了，轴心国之一的意大利即将步入战争泥潭。但贯穿始终的欢呼声似乎在提醒着观众，意大利的民众对此并没有反抗、恐惧等情绪，相反的，人们居然沉浸在亢奋中。这两个非叙事性蒙太奇镜头显然暗喻着，意大利民众，已经被墨索里尼政府代表的法西斯主义所笼罩，变得好战偏激不理智。
同样的，在交叉蒙太奇段落中，属于玛莲娜的镜头与其他镜头也并不和谐。
这三个片段虽然依旧以广播声作为串联，但是因为未遵守其他镜头自右向左的运动逻辑而跳脱开来，象征意义大于实际意义，因此把它归在非叙事性蒙太奇蒙太奇中，看似与本段叙事毫无关联，实际上内在有着深刻意义。
依旧结合叙事分析，接下来的任务就是让男女主人公相遇。而电影中重要人物出场必然要精心且特别。于是，导演为玛莲娜安排了一个极隆重的出场。秀发、高跟鞋、丝袜，恐怕一个正常男人对女子的所有关于想象都在于此，一个美丽女人致命杀伤力也近在于此。这三个符号化的片段概括出玛莲娜全部的特征，美丽。甚至人们还未见到她本人全貌，美丽的种子便悄悄埋在观众心底。有此铺垫，我们的小男主人公初见玛莲娜便为其倾倒，甚至整个小镇的男人都为其倾倒，虽然表现形式是荒诞的，但逻辑上却合情合理。
在这里，非叙事性蒙太奇为叙事性蒙太奇做出了有理、有趣的补充。
最后想说的是，朱塞佩多纳托雷导演一直凭电影中满满的温情取胜，并非以独特的剪辑风格或新颖的蒙太奇手法见长。观看他的片子，能带来震撼的永远是情怀而非技巧。欧洲一向大师汇聚，艺术片盛行。朱塞佩多纳托雷导演的片子与之相比似乎略显直白，但就是用这样简单的叙事手法，他偏偏能拍出令人仰望的高度，别具一格的风情，这就是他的厉害之处吧。
