住的实在离北大太近，近期对话剧很感兴趣，因此又去北大听讲座。一个小教室，来的人大概也就二三十个人吧。坐在第二排离邵泽辉很近，所以感觉真的很不错。
主要讲了以下三点：
- 为什么要创作
- 做什么
- 怎么做
总体感觉还是有所收获，虽然邵泽辉讲的时候不断强调北大的人文气息，批判中戏之类学校只注重技巧，忽视人文等。把北大抬得很高，让我这个南大-浙大的人情何以堪。
演讲结束后路上走，女友说他讲述太以个人为中心，三句话总离不开自身的感受，相比前两天听的刘和平的讲座，刘和平就不会在讲述中融入太多个人想法，让我思考了一下邵泽辉的讲述方式，是的。她能找到每个讲座者讲述的优缺点，对事物的观察分析思考可能比我更加有点道理。
为什么要写作
- 纠结的心态是创作的源泉动力
- 创作需要内心有强大的写的冲动和欲望，想努力去做好这个事
目前短暂对写作有热爱，但是我想讲一个什么样的故事呢。只是模糊觉得能写出优美的文字真美好，能反思我的人生可以让平庸的现实不太一样，但是我却没有一种强烈想要讲述某个故事的冲动，如果找借口是因为我的现实太平庸了么，还是我就是不适合当一个作家，还是我对周围发生的事情不太关注。我应该多在身边发现一些素材，培养写作的欲望。
做什么
- 要注重艺术美的表达和反应当时时代的变化
- 文化无法翻译，真人表演，传播性不强，地域性差别大，会难以理解
- 语言以外形体表达难以理解
- 美学上的自律性
- 对社会现实反思的他律性，对民族文化的使命感，和时代的关系
- 文化创新传承、独立思考
他说现在社会发生巨大变大，只要看新闻，把这个故事写出来就可以了。现在想想没有那么简单，你对一个事物观察只是表面的，写出那么表面浅层次的事物有何必要。
怎么做
- 了解观众喜欢什么
有个人问了一个问题说不是专门学艺术编导专业的，业余导戏剧的怎么和他们相比。我觉得邵泽辉说的还是有点道理的，他说你在学校里，周围的人人文素养和兴趣和你比较类似，基本在同一水平线，你可以通过询问周围人的兴趣去尽量满足他们的喜好去排演出一个大众喜欢的戏剧。他举了他导演加缪的戏剧作为例子。但是如果你踏入社会，大家喜欢不相同，思维方式差别很大。你会很难融入那个社会，因此你排演出什么的逻辑也会比较混乱。 - 去实践
举了若干例子陈述他的观点。孟京辉在90年代创作先锋戏剧，有新的艺术形式，被圈内人承认，后来变得商业化因为他有这个美学的基础。但是国内美学现状近20年没有变化，国外就不断前进。
女友问了个问题：创作时刚开始很有激情，但是做着做着没有激情，怎么坚持。
- 对自己有自信。
- 坚持做可以做出很好的结果。
- 树立一定的权威，太平等也是不好的。
他刚开始当导演时候会特意带个眼睛、抽烟、穿的很邋遢。
回去路上，女友说她无论是写作还是拍微电影，刚开始的时候很有想说的欲望，但是后来就难以坚持。我想了一下，我啥时候有强烈的说的欲望。对于编程这方面，完全扯不到完成的冲动。写文就没有写过很长的文章，只有很长的吐槽。没有作为一个核心区领导完成一个项目，宁愿跟着别人的节奏。比如尿液检查的创业项目，我是那么不负责任，也因为一开始我就没有把它当做一个喜欢想要去做的事情去做。毕业以后就拍拍走人，把烂摊子留在那里。
我可以说出什么很自豪的我努力去完成的事？对于摄影的爱好也是打打酱油飘过。看书也是看的不那么深。我所有做的事情更多就是靠我一个人独自完成的，没有团队。
所有这些事情，都没有开始，更别提有信心坚持自己可以做好。更别提有一种想要说的冲动。因此，我应该现在开始培养我的想说的冲动，最简单的应该是从写作开始。坚持写作，描述某件事情。
对于三个问题，自我的反思。创作的原因是因为我想自我表达，我想通过描写更加了解自我、反思社会，创造出美的作品；写什么，写自我的思考、对周围事物的观察，对社会的思考，对未来发展的展望；怎么做，从现在开始仔细观察周边事物，反思为什么会发生这样事情的人的深沉思想原因、社会原因，每天坚持写文，随便写什么，多看书，好好写书评，不能那么粗略草草看过完全没有印象。
提到的一些关键词
- 北京青年戏剧节
- 早安 妈妈
- 空的空间
- 什么是戏剧
我可以选取任何一个空间，称它为空的舞台，一个人走过这个舞台，就可以称为戏剧
可以被人看就是戏剧 - 戏剧奥林匹克
- 1988：我想和这个世界谈谈
- 太阳弑
- 在变老之前远去
- 马华 新青年网站
- 迈向质朴戏剧
- 间谍的效果，把观看者从故事中抽离出来，表演中进行事情
- 布莱希特 理论著作 木偶表演 人的控制
- 成为人物表演 斯坦尼
- 陈建斌
