之前并未接触过杜sir电影，说不上对他的电影风格的总结，但大量的长镜头的使用，将人物心理的刻画以及人物的特色表现的淋漓尽致。故事情节简单，警匪片的桥段加上医生构成三人行，换成在医院的枪战，最终迎来一个相对圆满的结局。但这个故事吸引我的是心理的刻画。
我至今印象深刻，在电影的后面，罪犯大义（钟汉良饰演）的团伙来到医院与警官陈伟乐（古天乐饰演）发生枪战时，响起的插曲《之乎者也》，杜导演用一个慢镜头表现每一粒子弹打出，表现子弹穿过胸膛血溅出的镜头。大义面带微笑，佟倩恐惧崩溃以及陈伟乐的无力感，每个人面对死亡的恐惧被无限拉长，再配上一首轻松欢快的《之乎者也》，这是一种怎样的反差。而这样的对比烘托，真实让我认识到杜琪峰导演的手法和技艺的高超。
再说另一首插曲《莫扎特静夜小夜曲》，是一首轻松宁静的轻音乐，在电影里成了大义和他同伴沟通信息的口哨声，莫扎特这首小夜曲一直都代表着宁静、美好的含义，导演却反其道而行之，成为了罪犯行事工具，令人细思极恐。
接下来说人物，三人行中主要涉及三个人物，佟倩、陈伟乐、大义。他们因身份的不同，各自都有着利益冲突，对人物的这种利益的冲突也体现杜sir的精明之处。
先看佟倩，救死扶伤的脑科医生。责任与担当的正义代表，但她并不如她我们想象的那么富有正义感。或许有，但即将崩溃了。在电影的开头，导演用大量的铺垫描写了佟倩作为维多利亚的脑科专家，却因为自己的过度较真，导致手术出现重大失误。她从十七岁来到香港，硬逼着自己学习广东话，考上医学院，成为脑科医生，可以说她的成长靠着自己一步步努力爬上来的，所以不允许自己有任何的失误和过错。
她本是极富责任感的医生，高情商的大义的一番话无疑成为压死她意志力的最后一根稻草。在她的意志过程中，一个病人的瘫痪和另一个病人的昏睡让她无奈却又自我否定，她急需要一场手术证明她是可以的，所以才会急切想要帮大义做开颅手术。所以，当大义用她当年背过的从医宣言刺激她时，她才会那么激动大那个罪犯同伙的电话。虽说这样的念头越来越强烈，但她却也依旧坚守救死扶伤的职业操守。就像最后她答应陈警官帮助其对罪犯大义实行麻醉，却在最后关头换了瓶子。在处理大大小小这些医患关系的中，也让我们看到一些相对真实的她。面对患者抱怨和谩骂时，她也只能说句“有希望的，前面的路是不好走。”然后被人吐痰一口；也会在面对霍显辉安慰尽力就好时，还硬撑着往前冲；在见惯生死后，望着患者自杀式下楼抢救不及而崩溃；大义吊在半空中抽筋还想着就他一命。她像一个真正的医生，却也因自己自身利益伤害过他人。
再说，陈伟乐，警察署总督察，因为在审讯发错指令，致使部下错开枪打中罪犯大义的头。为了维护部下，不惜作假证指控大义袭警导致正当开枪防卫。这也体现杜琪峰对人性的洞察。陈伟乐是个好警察，却也允许他为包庇部下知法犯法的阴暗面。古天乐在这的警察扮相一如之前很多警匪扮相，冷酷凶狠。当手无寸铁有身中枪伤的大义与他一对比，陈伟乐俨然成为冷酷的代表，对部下严厉，对医生不仅人情，对罪犯凶狠；但未讨好上司，维护部下，他又能曲意逢迎，甘于低声下气；他对罪犯憎恶反感却也能在最后没有一枪打死大义，反而将他救起；他一心想要维护部下，作假证伪造，另一方面在做的时候又有些许迟疑。他的踟蹰与挣扎，他的冷酷与柔软，将他刻画成一个有血有肉的陈伟乐。
最后，大义的角色我觉得算是佟倩、陈伟乐性格变化的导火索。电影对他的安排，既是刻画出一个无恶不作的高情商恶魔，一面又成为激起佟倩、陈伟乐阴暗面的引子。难以想象一个十恶不赦的罪犯谈论罗素《哲学问题》头头是道，深谙心理学的他对佟倩的一步步诱导，面对危机时的冷静和顽强，无不显示他的强大。而也因为导演这样的安排，对比和反差在他这并不明显，但他却真实作为推动整部电影发展的线索。
杜琪峰导演在医院这样一个小小的地方，用长镜头拉开了一部心理斗争的大戏，还原给我们一个真实的医院，真实的医生挣扎，真实的警匪斗争，真实的人生百态。他的成功，不在于刻画了多深刻的任务形象，而是他描绘的东西我们都记得。我想，这样，一部电影的目的就达到了。
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