【龙七七8.22】邹老先生的书法课，让我们细细琢磨一下《乙瑛碑》
——坚持第289篇
我练习《乙瑛碑》已经有八个月了，当然，练石鼓文是最多的，间或写《乙瑛碑》，所以，感觉乙瑛碑比石鼓文更难写。
《乙瑛碑》全称《鲁相乙瑛置百石卒史碑》，东汉桓帝永兴元年立，是典型的八分书。它记载了鲁相乙瑛请于孔庙设置守庙官一事往返公牍的整个过程，是我国八分书的典范。原碑石现存山东曲阜孔庙。
我其实不太明白为什么叫八分书，于是还是查了一下相关资料。
原来隶书再细分，有古隶、汉隶、八分。
古隶以点、挑、波、磔(zhe)等隶书的基本笔划构成一个个横向取势方正为主的字形。”蚕头燕尾，斩钉截铁，摧锋铁，落点星垂”。
隶在篆后，它“使篆书的扭结得以解放，使字势由二维向着四维空间扩张，形成八面来风之势”(常耀华)。
秦代上谷散人王次仲创造“八分书”。据记载说是割程邈隶字的八分取二分，割李斯的小篆二分取八分，故名八分。后被汉代蔡邕简化为汉隶用作官方字体，有三体石经流传于世，时称楷书，也称为“真书”
所以说八分书就是隶书去八分取二分，小篆去二分取八分。以扁方为显著特点，笔划具有规律性的波势和挑法，左波右磔对比强烈，字形内敛而外张，构成稳定一致。(波就是后来楷书的撇，磔就是捺)
《乙瑛碑》特点就是适合初学者临摹。它结体稳健，布局平实，每个字都是那么端庄秀丽，温文尔雅。
在这种平实中，还出其不意地出现字形的变化，是那种含有篆意的变化，秀丽之中含质朴：或偏旁部首夹杂一些篆字构件，或左右两边随手造势，或动感之笔戛然而止，或抒情之锋尽情挥洒，真是妙不可言。
因此，《乙瑛碑》符合中国传统的审美理念和审美规范——温文尔雅、不偏不倚，正所谓“不激不厉而风规自远”。
看着这些介绍，再回想一下平时自己写字的体会，还果真如此。字体大多都是扁方为主，字形是有从中间向左右两边延伸的气势。
写了八个月的石鼓文和乙瑛碑，老师说我写的乙瑛碑很有进步。上周五，吴老师刚刚出院，所以请邹光霖老先生来给我们上课。
邹老师强调说：“写隶书的时候，一定要注意起笔藏锋，要注意笔画均是逆入。”
他还说：“注意笔画的速度，力量。速度有快慢，运笔有提按。粗细变化就是注意提按，注意运笔是有快慢的。”
最后邹老师还强调：“每个字都有主笔，要仔细辨别每个笔画的细节，该粗的笔画粗，该细的笔画一定要细。该细的笔画细了才能够突出那个最粗的笔画。蚕头燕尾，燕尾部分的顿笔一定要用力。”
“还有要注意字形，例如这个春天的‘春’字，与字帖相比，横画还是稍微长了一点，那整体字形结构就有问题了，整体字形就变得松散了一些。”邹老师细细讲解。
“运笔有快有慢，像这个字——‘时’的最后一笔——竖勾，就不能过快，一笔勾出去，而是应该继续凝聚力道，慢慢顺势提笔。”
邹老先生的声音如清泉一般，细细点评，娓娓道来。“不要光埋头写，还要经常读帖，细细琢磨。最好是把自己写的字挂起来，时不时地看看，与字帖对照着看，看明白了再写，会写的更好。”
哈哈，读帖是不是更像磨刀呀，磨刀不误砍柴工。
感谢邹老先生，祝福您身体健康，每天开开心心，如果有空就请给我们多多指点，敬礼。
2018年8月22日星期三
13:57
图：龙七七拍摄（龙七七的书法作业）
文：龙七七
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