6-形式
小说的人类进化图
人类从远古时代双手垂地的黑猩猩，慢慢变成人猿，然后越长越高、越站越直，最后终于长成和你我一样模样的现代人类。
运用这种“人类进化图”的技巧，把时间一一烫平，让读者看了，一目了然的发出“哇，原来张三就是这样过了一生啊。”？
7-故事
偷矛盾与两难的贼
聪明的你，请把故事的核心“矛盾”和“两难”偷走，那么你也有机会变成故事大王。
8-故事
双重的两难
《儿子的大玩偶》一连做了两次不露痕迹的完美演出——小人物坤树的生命永远处于一种两难：尊严的生命vs卑贱的生活。得到尊严，就饿了肚子。饱了肚子，尊严就被踩在脚底下，尊严与温饱永远不可能同时满足。
不止于此。
《儿子的大玩偶》之所以能把两难这个技巧发挥到极致，那是因为作者笔下所创造出来的看似二选一的选项里，小人物从来没有自己的选择权，他永远只能掩着面，无奈的选择令自己最难堪的那一个。
9-叙事者
谁来说故事最好
阅读小说的时候，读者接收到的信息全是通过小说中的叙事者而来的。所谓叙事者，就是说故事的人。叙事者知道多少，读者就跟着知道多少。所以同一个故事往往因为叙事者的不同，而有了迥异的面貌。
谁来当叙事者最好？知道最多秘密的人，还是完全不知道的人？又或是介于两者之间的人？
表面上，看似介于两者之间的人最好，但这里的“好”，其实是相对的、而非绝对的。因为优秀的小说家都有化劣势为优势的能力。他们知道如何从最不利的叙事者中，找到最有利的观点。
10-叙事观点
我的三棱镜母亲
所谓第一人称观点，就是由小说里的角色“我”来说故事（分成主角和旁观者两种），由我来告诉读者我所知道的事，要特别注意的是，我只能描述别人的外部动作，而不能透露其内心意识，因为我没有那个能力。
至于全知观点，则是由一个独立于小说外的人来说故事，有点像是由神来说故事，既然是神，那么当然无所不知。包括小说里每个人的外部动作、内心意识，因此读者也就跟着无所不知。
第三人称观点则是全知观点和第一人称观点的综合体。说故事的人独立于小说之外（同全知观点），但只聚焦在某一个角色“他”身上，他以外的所有人，只知其外部动作，不知其内心意识（同第一人称观点）。
