一

呼延云第一部作品《真相推理师：嬗变》最早创作于2007年，到今年已是第十个年头了。这十年里面，呼延云奉献了一个又一个精妙的犯罪故事。而十周年的这部作品《真相推理师：复仇》，与他以往的作品相比，有了巨大的变化。他本人也从从一个热衷于制造各种华丽诡计的本格派作家，逐渐的转型为社会派的一员。

之前的两部作品中《黄帝的咒语》和《乌盆记》，给人的感觉是已经要与日本新本格派接轨。尤其是《乌盆记》，借助一个古代的故事，重构了当代的案件。这已经非常接近了岛田庄司《异位》的结构。在核心诡计上，甚至比岛田的更加严谨，甚至还有双重解答。他所说的“中国只有两个人会写推理，其中一个就是他”，绝对也不是夸夸其谈。

二

在最新的这部作品里面，呼延云一改往态，用整本书的篇幅讲述了一个未成年人犯罪的故事。大致上，故事可以分成四个推理部分，最早的小树林杀人案，之后的小女孩遇害案件——这也是整本书的核心，其次就是占篇幅最多的各种“意外”，最后则是非常简短的于文洋的死因。

如果这样看的话，似乎本书也是非常硬核的本格派。但是与之前的不同在于，这些诡计彼此都是分离的。在时间上有接续，可彼此不影响、干扰。所以较之以往，就显得非常的单薄。缺少了之前最后解答时候一泻千里的爽快感。当然也要承认，这些诡计的设定还算是符合现实和逻辑。尤其是于文洋家着火的案件，整个诡计的设计都与《圣女的救济》有着很大的相似度。这并不是说借用桥段，而是强调他们对犯罪时间的控制上。

不管这些推理过程是不是精彩，是不是过瘾，与他之前的作品比起来，在规模和难度上都已经难以企及。如果抱着原来那种看一场大戏的心态去读这个书，难免会落空。

三

既然推理的篇幅比以前有缩水，自然在另外一头，对于犯罪人物的动机和过程就会加大分量。这也就是这本书偏向社会派的一个重要表现。

在之前的作品中，也并不缺少对于社会现实的批判，比如媒体暴力、地产不公、医药诈骗等等，都在他笔下提及。在字里行间，也通过人物的嘴，不停地讽刺挖苦社会中的假丑恶。这本书则是用更多的篇幅，来描写了校园欺凌和青少年犯罪的社会问题。当然，核心要素还是青少年犯罪。

社会派推理小说能够打动人，不仅仅是在于它能够暴露了社会现实的丑恶，更因为它能够揭示丑恶产生的原因：社会的制度的或者历史的个人的。在本书中，呼延云则是仅仅地满足了第一点。他的立场非常清晰，就是认为现在的刑罚对于未成年人来说，太过于纵容，很容易让这些年轻的犯罪分子脱罪。也通过书中其他人的案例，反复地表达了这个问题。但是为什社会上认同这种现象？为什么法律会制订这样的法条？为什么全世界都区分成年人与未成年人？呼延云没有解释。不知道他是故意不去这么做，还是难以做出解释。然而造成的后果就是，他在给读者反复灌输“犯了罪的青少年们都应该被处以相应的惩罚，而不去考虑他们因为年龄而受到的限制”。

与这种主张相对应，他就只能创造出多个心机很深的中学生，他们为了犯罪而犯罪，为了隐藏罪行而释放内心的阴暗面。搞得好像中学生们都是监狱的后备军一样。显然这种描写是非常糟糕的。一方面将青少年犯罪分子们的犯罪动机简化，另一方面却将其他成年人犯罪人士的动机立体化合理化。两相比较，就更容易让读者被操纵，认同作者不成熟的观点。整体上来看，缺少了社会派推理小说理应具备的深刻与内涵。

从小说重心的调整以及呈现的面貌来看，呼延云已经想转型了，但是能够转型到哪一步，能不能够达到他在本格派中的地位，都还是未知之数。起码从这本书来看，感觉还是重回老路得好。

四

书中的时间应该是紧接在《真相推理师：嬗变》之后不久，大概有不到一年的时间。已经被人们广为熟悉的其他的几个小伙伴们，在这本书中出现的字数并不多，也就给了人们更多的了解呼延云成长过程的机会，也就更加知道他的心路历程。至于其他广为读者诟病的各种奇葩的推理组织，在这本书中完全不见踪影——绝对是好事一件。让整本书显得更加的简洁工整，没有各种牛鬼蛇神出来蹭戏的感觉。

不过这样的割舍也有问题。虽然这本书的故事时间应该算是系列的第二本，所以其他人不出现也可以理解。但是作为系列读物，为什么不让他们出现呢？在之前的书里给人留下深刻印象的马笑中，郭小芬为什么就不能分得一笔戏份呢？伴随着故事的展开，对于之前的人物必须有所取舍，那么之前花了那么大的精力来创作，甚至以他们为各自主角，还有什么必要呢？从这个角度出发，也能感受到呼延云对自己之前作品的一种重新评估：那么多的相关人物是不是有必要，他们会不会分散焦点，会不会干扰到主角，会不会降低小说的质量。所以，从这个调整来看，也能看出本书是处于一种重新摸索阶段的产物。

减少各种奇人异士，我是赞成的。他们的出现的确会降低呼延云出场的频率与篇幅，让整个系列的重心有所漂移。当然，这种情况也不是没有先例，京极堂和御手洗这些人最后四分之一才登场说两句，也不是什么新鲜事儿。

不过最起码还是有两个人值得保留，一个是马笑中，一个是郭小芬。如过要保留一个的话，那就必须是郭小芬。这个人物是呼延云所创作的人物里面最丰满最真实的一个。其他的各种牛逼哄哄的人物，他们的不同之处都是通过叙述说出来的。而只有郭小芬，她的人物形象是通过描写由读者自己得出的。她能够以一个读者的角度，普通智力的视角，对案件进行分析——甚至在《乌盆记》里面还上演了双重解答——是小说中读者的化身。她在书中是有准确功能的。其他人都可以被呼延云代替，唯独郭小芬不可以。不客气地说，整个系列如果缺少了郭小芬这样的人物，魅力会下降一大半。

五

从小说的核心由诡计设计转向了社会批判，以及小说的出场人物有了大幅度调整这两方面不难看出，呼延云系列的创作，已经到了一个转型的阶段。整体来看，我对这本书是比较满意的。一方面是小说的质量，一方面是作者的勇气。不过成败的关键还要看下一本。如果接下来的作品不能够在深度上更进一步，或者不能创作出更精彩的人物，那恐怕还是得折回头走老路靠精致的诡计来吸引读者了。