不知，是否每位读过金庸的女子都会有这样的一个梦想：
侠肝义胆、柔情万千；
仗剑走天涯、纵马走天下。
想起自己小时候经常梦到的一个场景：
一群人在我身后拼命的追，而我玩命的跑。
突然面前一堵墙，我却纵身一跳，继续于墙头奔跑。而他们则在墙下我身后的某个位置喊叫。
再或者我爬进一个洞里得以逃脱此劫。但却从未有着金庸主人公般的幸运，识得某位高人、或者突获某秘笈，自此走上人生巅峰。
有时候，在梦中，却怎么也逃不脱，痛苦万分，意识渐清醒。继续入睡，在梦中改写这不好的结局。
这些，大约就是我小时候读金庸、读古龙的后遗症。
虽未心怀天下、虚怀若谷，却也从此种下了一颗侠女子的种子，持着一颗流浪的心。
这，也许是我爱《走出非洲》的原因。
就因了她的一句"我从前在非洲有个农场，就在恩贡山脚下"，又因了她把情人埋葬于恩贡山的青山绿水之间，我便忽悠了老公、一家人去到了恩贡山上。满眼的风车、满身的冷风，吹的风车嘎嘎作响、而我却在寒战之中寻找。我自然是追寻不到的，于恩贡山的五座山峰之间，这无异于大海捞针。
但和爱人一起，去找寻她的情人，这多少却有了那么一丝的带有血色的浪漫。
凯伦·布里克森和金庸肯定是素未谋面的，两个时代、两个国度。
但她却完美具备了金庸想象中的人物的特质，一种女侠精神。
我们说"马上平天下，马下安天下"。
所不同的、凯伦的"天下"，是她苦心经营、却依然营生不好的农场；
是她身边的老老幼幼的基库尤原住民；
是她的那些对她伸开怀抱的朋友们；
是她心心相映却偶尔狩猎的野生动物们；
是她的那些才情，她用打印机敲出来的那些文字、以及那些偶尔的画作；
是她的心灵的满足，她时常和前来拜访的朋友们通宵畅谈、亦或独坐于壁炉旁读着得之不易的书籍。
有人说，"她从非洲返回丹麦时，觉得是一种解脱，她所爱恋的非洲并非真实的非洲，而是一种象征，一片新的大地，一曲田园牧歌，而她单枪匹马，以弱女子的大英雄形象，救原住民于水火"。
这些，想来也只是某些传记作家理解的所谓真相。
真相如何，也许只有凯伦本人能够解说，而她的作品《走出非洲》却又多少代表了一些真相。
＃侠肝义胆＃
我想，凯伦的内心深处是有着一种侠女情怀的。
她可以在一战期间，带领牛车车队，押运军用物资，仅第一趟远门就走了三个月。
她可以在经营农场之时，在她的1000英亩土地之上，而保留有基库尤原住民的居住权。
她甚至可以在破产之际，纵马只身前往内罗毕多次，为这些原住民的居住地而和政府协商多次。
原住民是爱戴她的，把她视为正义的化身、苦难的避难所。
族里每遇棘手问题，他们都会不约而同的聚于她的房前，而她也往往视为己任。在此时，她便为法官，而她的裁决则是最为合理的结果。
她化身为医者，用她那并不太高深的医术来尽力的帮助每位原住民。而能力之外，则会转送至临近的医院。卡曼特便是她曾经最好的病人。
她的摆放在书架之上的咕咕钟，是基库尤孩子们的最爱，每当钟里的布谷鸟每小时跳出来报时之际，孩子们便会堵在她的门廊前，随后哈哈大笑，而她也随之会心一笑。
对于她的永别，原住民无视禁令，为她组织了一次真正意义上的大型恩贡玛舞会。她说这也是她在非洲多年第一次见识到的真正的恩贡玛。
而白人们，对于她是惺惺相惜的。
一位又一位的白人投奔于她，而她则会款情相待。
她为奔波的老努森筹备丧礼，为流浪的伊曼纽生援救物资。
她接待了亚洲来客－－身份高贵的印度伊玛目；
她款待了那位极负盛名的"不爱江山爱美人"的温莎公爵。
在她破产售卖所有家私房产之后，而她的白人朋友们又自发从购买者－－Richardson and Martins Agency手中重新购回她的故居，并捐赠于肯尼亚政府。故而有了凯伦故居博物馆。
而对于她的家私购买者，亦是自发退还至她的故居。故而如今的凯伦故居还依然保留有她居住时的面貌。
因为她曾经的1000英亩的农场、因为她的侠女风范，而有了现在内罗毕的凯伦区。这应该是对她的最佳怀念方式。
她虽未仗剑走天涯，却也纵马行天下，为了她的农场、为了她的情怀、为了她的那些朋友们。
＃柔情似水＃
几乎金庸笔下的每一位女主人公，都有着那份柔情，纵你英雄豪气万丈，却均被化为绕指柔。
这里，在非洲，凯伦亦如是。
在书中，她甚少提及她的丈夫。而在离婚之后，她的情人丹尼斯便入住她的庄园。书中，对于丹尼斯的描述，有着大篇幅的文字，占据了小说主体。
这么一位内心漂泊的大英雄形象，却独在凯伦这里有了停留。也唯有丹尼斯，激发了凯伦的女性柔情。
乘坐私人飞机、前往狩猎的丹尼斯在伊沃飞机失事，至此凯伦便再也没有等到丹尼斯的归来，
在丹尼斯向凯伦念出了那首他们一起讨论过的诗，随即他就永远离开了她，向她最后挥一挥手。
"我看到灰雁飞越平原，
野雁的翅翼在高空拍得响亮——
从天之涯到另一个天之涯，它们永不停步，
灵魂在咽喉处坚如铁石——
太阳车的轮副跌过叠翠起伏的山峦，清空无尽，
它们是横跨天幕的一条灰白缎条。"
"从天之涯到另一个天之涯，它们永不停步"。
丹尼斯从生之涯去往了死亡的国度，但他们却未曾停步。
凯伦把丹尼斯葬在了于住宅处即可对望的恩贡山上。
雨下了一夜，天不亮即动身上山确定墓地位置。
绵绵细雨依旧，她的脚步却未曾停留。
迷雾之间，内心怕是早就模糊了一片，那无处安放的满腔的似水柔情。
"让我以欢乐的方式，
吟唱我悲哀的谣曲；
你将不再为怜悯而来，
而会为欢乐而至。"
雪莱的这首《祈求》，安放了凯伦的柔情，安放了丹尼斯的祈盼。
从一个天之涯到另一个天之涯，他们却从未停止脚步。
＃优雅才情＃
去凯伦故居，会发现凯伦的貌美。立体的五官，透着那份优雅，有着20世纪欧洲名媛的风范。
她也确为名媛。在丹麦，她的家族可谓富甲一方。
她曾在巴黎学绘画，至今在凯伦故居博物馆内依然陈列着她的画作。
她在写作上也极具才华，在非洲多年，却也从未中断。
1937年，《走出非洲》出版；1957年，她被提名诺贝尔文学奖，却无缘得冠。
与她同时代的海明威在获得诺贝尔文学奖时曾感言"如果奖项给了美丽的作家以萨克·迪内森（凯伦·布里克森），今天我会很高兴，很高兴很高兴……"，这应该是对一个作家的最高评价。
参观凯伦故居之时，你会发现她的优雅，不仅仅在于其美貌；而在生活之中，她的优雅也无处不在。
她的几乎所有从丹麦海运而来的家具，只一件厨房餐具柜是在肯尼亚购买；
她的丰富了她生活的唱片机，旁边放置着她最爱的莫扎特；
她的从南非购买的棕榈树，并于同年、1917年栽种于房前。
20世纪的非洲大地，一片原始。
虽无自来水，却依然放置淡雅的面盆于卫生间；
虽无电话线路，却依然放置电话机于起居室。
她对于非洲细节的描写：那置于餐桌上的玫瑰花、那房前她常坐的石桌石凳、那增添情趣的咕咕钟、以及那院子里的犀鸟、还有那只自小养大的羚羊露露。
生活便是要如此的优雅从容。
在丹麦发行的1997系列钞票的五十克朗纸币上印有她的头像，她也是除王室之外、唯一一位两次出现在邮票上的人物。这些应该是对于她的优雅、她的才情的最真实的肯定。
就是这么一位集才华美貌、优雅柔情、侠肝义胆于一身的女子。
倘金庸得见其人，是否他笔下的女性原型将由夏梦而更改为凯伦。
我，也不过是痴人说梦，待得梦醒，却早已发现那颗侠女子的种子已生根发芽。
一如凯伦·布里克森，却也只是望其项背。
就是这么一位有着金庸特质的女子，让人惦念、却又无法忘怀。
