小李子二十年的奥斯卡陪跑让人唏嘘不已，终获小金人时全场起立鼓掌欢呼。
小李子终究是得偿所愿了，但有一位摄影师，陪跑了奥斯卡将近半个世纪，十三次提名奥斯卡最佳摄影奖，都一无所获。
其中甚至有两次都是同一年有两部电影提名最佳摄影，有4年连续被提名奥斯卡，但最近连续3次败给了墨西哥摄影师艾曼努尔·卢贝兹基。
大家好，我是罗杰·狄金斯，人们都叫我摄影界的“无冕之王”，这是我的故事。
我留着一头乱蓬蓬的“披头士”白发，来自英国德文郡，从小喜欢摄影。无知者无畏，小时候我拍的最多的是政治纪录片。
在进电影学院之前，我是个静物摄影师，常拍摄北德文郡的农民们。后来，一个非洲纪录片团队选中了我，由此我踏上了好莱坞之路。
对了，这三台莱卡相机（M8、M9、黑白机），至今仍是我的珍贵收藏。
好了，下面就让我来说说我和好莱坞的故事吧。
我的摄影风格就比较偏向自然，擅于利用光影。1995年，《肖申克的救赎》让我第一次获得了奥斯卡最佳摄影奖的提名。
这张《肖申克的救赎》剧照，看起来好像没啥。
但其实牢里的镜头光线很暗，仅凭自然光的照度根本不够，实际上是用了复杂的布光而实现了看起来似乎没有打光的效果。
还记得《肖申克的救赎里》安迪从狱中逃出后张开双臂迎接倾盆大雨的镜头吗？
其实这个镜头并不是电影初始剧本中的一部分。在剧本中他本来是要穿过田野，攀上一辆驶过的火车。
但由于日程的限制，没时间拍这个场景，因为成本限制，我们也拍不起那个爬上火车的镜头，于是只好以安迪站在大雨中的镜头为越狱段落收尾，没想到却成了意外的经典。
2008年，我凭借《神枪手之死》和《老无所依》获得奥斯卡双提名。
虽然最终颗粒无收，但《神枪手之死》却是我电影生涯中的巅峰之作，片中的火车抢劫戏是我最引以为傲的。
我想让这场戏极度黑暗，于是在火车前加了一盏灯，想让这盏灯成为唯一光源。但又怕整个场景会过分黑暗，所以为了保险起见，在森林里添加了一些灯源，以便照亮树林与铁轨。
进行实拍的夜晚寒冷无风，被车头灯照亮的烟雾弥漫在了整个铁轨上面，于是我决定除去所有的附加灯源。所有剧组成员以为我疯了。但结果证明，我的冒险是值得的。
我职业生涯中合作过的导演很多，包括007的导演萨姆·门德斯，《美丽心灵》的导演朗·霍华德等等。
但是最特别的还是一起合作了长达25年的科恩兄弟。从1991年的《巴顿·芬克》开始，我们一共完成了11部电影，他一半以上的电影都是我拍的。
可能是我比较老实，科恩兄弟经常对我恶作剧。这兄弟俩有天命令剧组都像我那样打扮，也就是白上衣、牛仔裤、还有靴子。
但我一直在专心工作，直到这天的最后，才发现一整个团队都在模仿我。虽然我穿得像农夫一样，有六双同样的靴子，在阿富汗一个毒贩子那儿买来并已经用了四十年皮带扣。
这几年，艾曼努尔·卢贝兹基成了我的劲敌。
2014年我凭《囚徒》提名奥斯卡，卢贝兹基靠《地心引力》获胜；
2015年我凭《坚不可摧》提名奥斯卡，卢贝兹基靠《鸟人》获胜；
今年年我凭《边境杀手》提名奥斯卡，而卢贝兹基靠《荒野猎人》获胜....
我的三次提名成就了他的三连中。像我拍过的一部电影《囚徒》，主人公逃不出囚笼的命运。我每每与奥斯卡擦肩而过的处境，也许也有着某种禅意的映射。
我赢得了三次英国学院奖，摄影界终生成就奖，也是第一个被授予大英帝国司令勋章的摄影师，但我仍然没能捧回小金人。
但怎么说呢，我唯一的希望只是在电影里“表达自己”，表达那个连自己都无法想象的样子。
这听起来可能有些ZUO，但这对于我就是每一天的生活——不是那些摆在壁橱上的奖杯，这种生活才给我真正存在的意义。
我是摄影师罗杰·狄金斯，这是我的故事，明年我还会再回来。
