1、江左体 引韵便失粘，既失粘，则若不拘声律；然其对偶特精，则谓之骨含苏李体。〔浣花流水水西头，主人为卜林塘幽。已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。〕（杜子美卜居）
2、蜂腰体 颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意贯上二句，及颈联，方对偶分明。谓之蜂腰格，言若已断而复续也。 下第唯空囊，如何往帝乡？杏园啼百舌，谁醉在花傍？ 泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。 （贾岛下第诗）
3、隔句对 破题与颔联便作隔句对，若施之于赋，则曰〔几思静话，对夜雨之禅床；未得重逢，照秋灯于影室〕也。 几思闻静话，夜雨对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。 孤云终负约，薄宦转堪伤。梦绕长松榻，遥焚一柱香。 （郑谷吊僧诗）
4、偷春体 其法颔联虽不拘对偶，疑非声律；然破题已的对矣。谓之偷春格，言如梅花偷春色而先开也。 无家对寒食，有泪如金波。斫却月中桂，清光应更多。 仳离放红蕊，想像嚬青娥。牛女漫愁思，秋期犹渡河。 （杜子美寒食月诗）
5、折腰体 谓中失粘而意不断。 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 （王维赠别）
6、绝弦体 其语似断弦而意存，如弦绝而其意终在也。 燕鸿去后湖天远，欲寄知音问水居。七岁弄竿今八十，锦鳞吞钓不吞书。 （僧谦寄远）
7、五仄体 晏元献守汝阴，梅圣俞往见之；将行，公置酒颍河上，因言古人章句中，全用平声，制字稳帖，如〔枯桑知天风〕是也，恨未见仄字诗。圣俞既引舟，遂作五仄体寄云： 月出断岸口，影照别舸背。且独与妇饮，颇胜俗客对。 月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，此景已可爱。 （西清诗话）
8、回文体 谓倒读亦成诗也。 潮随暗浪雪山倾，远浦渔舟钓月明。桥对寺门松径小，巷当泉眼石波清。 迢迢远树江天晓，蔼蔼红霞晚日晴。遥望四山云接水，碧峰千点数鸥轻。 （东坡题金山寺）
9、五句法 此格即事遣兴可作，如题物赠送之类，则不可用。 曲江萧条秋气高，芰荷枯折随风涛，游子空嗟垂二毛。 白石素沙亦相荡，哀鸿独叫求其曹。 （杜子美） 即事非今亦非古，长歌激烈梢林莽，比屋豪华固难数。 吾人甘作心似灰，弟侄何伤泪如雨。 （杜子美曲江三章章五句）
10、六句法 此法但可放言遣兴，不可寄赠。杜子美云： 烈士恶多门，小人自同调。名利苟可取，杀身傍权要。 何当官曹清，尔辈堪一笑。 山谷云： 三公未白首，十辈拥朱轮。只有人看好，何益百年身。 但愿身无事，清樽对故人。
11、促句法 止于两叠，三句一换韵，或平声，或侧声皆可。 江南秋色推烦暑，夜来一枕芭蕉雨，家在江南白鸥浦。 一生未归鬓如织，伤心日暮枫叶赤，偶然得句应题壁。
12、芦花如雪洒扁舟，正是沧江兰杜秋，忽然惊起散沙鸥。 平生生计如转蓬，一身长在百忧中，鲈鱼正美负秋风。
13、平头换韵法 东坡作太白赞云： 天人几何同一沤，谪仙非谪乃其游。挥斥八极隘九州，化为两鸟鸣相酬。 一鸣一止三千秋，开元有道为少留。縻之不得矧肯求！东望太白横峨岷， 眼高四海空无人。大儿汾阳中令君，小儿天台坐忘身。平生不识高将军， 手涴吾足矧敢嗔。作诗一笑君应闻！ 一韵七句，方换韵，又是平声，其法不得双杀，双杀者不得此法也。（禁脔）
14、促句换韵法 鲁直观伯时画马诗云： 仪鸾供帐饕虱行，翰林湿薪爆竹声，风帘官烛泪纵横。 木穿石盘未渠透，坐窗不遨令人瘦，贫马百吃逢一豆。 眼明见此玉花骢，径思著鞭随诗翁，城西野桃寻小红。 此格禁脔谓之促句换韵。其法三句一换韵，三叠而止。此格甚新，人少用之。馀尝以此格为鄙句云： 青玻璃色莹长空，烂银盘挂屋山东，晚凉徐度一襟风。 天分风月相管领，对之技痒谁能忍，吟哦自恨诗才窘。 扫宽露坐发兴新，浮蛆琰琰抛青春，不妨举酒成三人。 （渔隐）
16、拗句 鲁直换字对句法，如 〔只今满坐且樽酒，后夜此堂空月明。〕 〔清谈落笔一万字，白眼举觞三百杯。〕 〔田中谁问不纳履，坐上适来何处蝇。〕 〔秋千门巷火新改，桑柘田园春向分。〕 〔忽乘舟去值花雨，寄得书来应麦秋。〕其法于当下平字处，以仄字易之，欲其气挺然不群；前此未有人作此体，独鲁直变之。苕溪渔隐曰：此体本出于老杜，如 〔宠光蕙叶与多碧，点注桃花舒小红。〕 〔一双白鱼不受钓，三寸黄甘犹自青。〕 〔江外三峡且相接，斗酒新诗终日疏。〕 〔负盐出井此溪女，打鼓发船何郡郎。〕 〔沙上草阁柳新晴，城边野池莲欲红。〕似此体甚多，聊举此数联，非独鲁直变之也。今俗谓之拗句者是也。（禁脔）
17、七言变体 律诗之作，用字平侧，世固有定体，众共守之。然不若时用变体，如兵之出奇，变化无穷，以惊世骇目。如老杜诗云： 竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。非关使者徵求急，自识将军礼数宽。 百年地辟柴门迥，五月江深草阁寒。看弄渔舟移白日，老农何有罄交欢。 此七言律诗之变体也。（渔隐）
18、绝句变体 韦苏州云： 南望青山满禁闱，晓陪鸳鹭正差池。共爱朝来何处雪，蓬莱宫里拂松枝。 老杜云： 山瓶乳酒下青云，气味浓香幸见分。鸣鞭走送怜渔父，洗盏开尝对马军。 此绝句，律诗之变体也。（同上）
19、第三句失粘 七言律诗至第三句便失粘，落平侧，亦别是一体。唐人用此甚多，但今人少用耳。如老杜云： 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 严武云： 漫向江头把钓竿，懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋，何须不著鵔鸃冠。 腹中书籍幽时晒，时后医方静处看。兴发会能驰骏马，终须重到使君滩。 韦应物云： 来水苍山路向东，东南山豁大河通。寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中。 孤村几岁临伊岸，一雁初晴下朔风。为报洛桥游宦侣，扁舟不系与心同。 此三诗起头用侧声，故第三句亦用侧声。（同上）
20、八句仄入格 唐末，蜀川有唐求，放旷疏逸，方外人也。吟诗有所得，即将稿撚为丸，投入瓢中。后卧病，投瓢于江，曰：〔兹文苟不沉没，得之者方知吾苦心耳。〕瓢至新渠江，有识者曰：〔此唐山人诗瓢也。〕接得，十才二三。题郑处士隐居云： 不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。 业在有山处，道成无事中。酌尽一杯酒，老夫颜亦红。 （古今诗话）
21、进退格 郑谷与僧齐己、黄损等，共定今体诗格云：凡诗用韵有数格，一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。葫芦韵者，先二后四；辘轳韵者，双出双入，进退韵者，一进一退；失此则缪矣。余按倦游录载唐介为台官，廷疏宰相之失。仁庙怒，谪英州别驾，朝中士大夫以诗送行者颇众，独李师中待制一篇，为人传诵。诗曰：〔孤忠自许众不与，独立敢言人所难。去国一身轻似叶，高名千古重于山。并游英俊颜何厚，未死奸谀骨已寒。天为吾君扶社稷，肯教夫子不生还。〕此正所谓进退韵格也。按韵略：〔难〕字第二十五，〔山〕字第二十七；〔寒〕字又在二十五，而〔还〕字又在二十七。一进一退，诚合体格，岂率尔而为之哉。近阅冷斋夜话，载当时唐李对答语言，乃以此诗为落韵诗。盖渠伊不见郑谷所定诗格有进退之说，而妄为云云也。（湘素杂记）子苍于五言八句近体诗，亦用此格。其诗云： 盗贼犹如此，苍生困未苏。今年起安石，不用哭包胥。 子去朝行在，人应问老夫。髭鬓衰白尽，瘦地日携锄。 盖〔苏〕、〔夫〕在十虞字韵，〔胥〕、〔锄〕在九鱼字韵。
22、平侧各押韵 唐末有章碣者，乃以八句诗平侧各有一韵。如 东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜雨岸，波涛欺得送风船。 偶逢岛寺停帆看，深羡渔翁下钓眠。今古若论英达算，鸱夷高兴固无边。 自号变体，此尤可怪者也。（蔡宽夫诗话）
23、双声叠韵 南史谢庄传曰，王元谟问庄：何者为双声，何者为叠韵？答曰：〔互〕、〔护〕为双声，〔磝〕、〔碻〕为叠韵。某按古人以四声为切韵，纽以五音为定，盖谓东方喉声为木音，西方舌声为金音，南方齿声为火音，北方唇声为水音，中央牙声为土音也。双声者，同音而不同韵也；叠韵者，同音而又同韵也。〔互〕、〔护〕同为唇音，而二字不同韵，故谓之双声；〔磝〕、〔碻〕同为牙音，而二字又同韵，故谓之叠韵。若仿佛、熠耀、骐骥、慷慨、咿喔、霢霂，皆双声也；若侏儒、童蒙、崆峒、巃嵷、螳螂、滴沥，皆叠韵也。按李群玉诗曰：〔方穿诘曲崎岖路，又听钩辀格磔声。〕诘曲、崎岖乃双声也；钩辀、格磔，乃叠韵也。（学林新编）
24、东坡作吃语诗： 江干高居坚关扃，耕犍躬驾角挂经。孤航系舸菰茭隔，笳鼓过军鸡狗惊。 解襟顾景各箕踞，击剑高歌几举觥。荆笄供脍愧搅聒，干锅更戛甘瓜羹。 （漫叟诗话）
25、扇对法（此与前隔句体同） 律诗有扇对格，第一与第三句对，第二与第四句对。如杜少陵哭台州司户苏少监诗云： 得罪如州去，时危弃硕儒。移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。 东坡和郁孤台诗云： 解后陪车马，寻芳谢朓洲。凄凉望乡国，得句仲宣楼。 又唐人绝句，亦用此格。如 去年花下留连饮，暖日夭桃莺乱啼。今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶。 之类是也。（渔隐）
26、蹉对法 僧惠洪冷斋夜话载介甫诗云：〔春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。〕〔多〕字当作〔亲〕，世俗传写之误。洪之意，盖欲以〔少〕对〔密〕，以〔疏〕对〔亲〕。予作荆南教官，与江朝宗汇者同僚，偶论及此，江云：惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格。此一联以〔密〕字对〔疏〕，以〔多〕字对〔少〕字，正交股用之，所谓蹉对法也。（艺苑雌黄）
27、离合体（前虽不取，此特存其大略耳） 药名诗起自陈亚，非也。东汉已有离合体，至唐始著药名之号。如张籍答鄱阳客诗云： 江皋岁暮相逢地，黄叶霜前半夏枝。子夜吟诗向松桂，心中万事岂君知。 是也。（西清诗话）
28、禽言诗当如药名诗，用其名字隐入诗句中，造语稳贴，无异寻常诗，乃为造微入妙。如药名诗云：〔四海无远志，一溪甘遂心。〕远志、甘遂，二药名也。禽言诗云：〔唤起窗全曙，催归日未西。〕唤起、催归，二禽名也。梅圣俞禽言诗，如〔泥滑滑，苦竹冈〕之句，皆善造语者也。（渔隐）
29、人名 荆公诗有 老景春可惜，无花可留得。莫嫌柳浑青，终恨李太白。 之句，以古人姓名藏句中，盖以文为戏。或者谓前无此体，自公始见之；余读权德舆集，其一篇云： 藩宣秉戎寄，衡石崇势位。言纪信不留，弛张良自愧。 樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣宦尊，每陈农亩利。 家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜利。 疏钟皓月晓，晚景丹霞异。涧谷永不变，山梁冀无累。 论自王符肇，学得展禽志。从此直不疑，支离疏世事。 则权德舆已尝为此体。乃知古今文章之变，殆无遗蕴。德舆在唐，不以诗名，然词亦雅畅；此篇虽主意在别立体，然不失为佳制也。（石林诗话）
30、药名 尝见近世作药名诗，或未工；要当字则正用，意须假借。如〔日侧柏阴斜〕是也。若〔侧身直上天门东〕，〔风月前湖夜〕，〔湖〕〔东〕二字即非正用。孔毅夫有诗云： 鄙性尝山野，尤甘草舍中。钩帘阴卷柏，障壁坐防风。 客上依云实，流泉架木通。行当归老矣，已逼白头翁。 又 此地龙舒国，池隍兽血馀。木香多野橘，石乳最宜鱼。 古瓦松杉冷，旱天麻麦疏。题诗非杜若，笺腻粉难书。 （漫叟诗话）
31、舟中夜与家人饮（宋·梅尧臣）
月出断岸口，影照别舸背。且独与妇饮，颇胜俗客对。月渐上我席，暝色亦稍退。岂必在秉烛，此景已可爱。通篇仄声。赵秉文亦仿之： 末伏暑尚在，雨点落未落。梦觉起视夜，缺月挂屋角。残星横斜河，晨鸡号天风。幽人窗中眠，纱厨明秋空。
32、麻知几有叠语诗：
蚩蚩蠢蠢何等民，矫矫亢亢内守贞。昂昂藏藏独异俗，落落莫莫不厌贫。 归欤归欤且糊口，凤兮凤兮德衰久。乐云乐云无弦琴，命乎命乎一杯酒。 匪鹑匪鲔故为藏，避言避世必也狂。至大至刚秣吾马，爰清爰净修我堂。 用之舍之时所系，晋如摧如宁复计！暖然凄然任春秋，优哉游哉聊卒岁。
权德舆诗云： 藩宣秉戎寄，衡石崇位势。年纪信不留，驰张良自愧。 樵苏则为惬，瓜李斯可畏。不顾荣宦尊，每陈农亩利。 家林类岩巘，负郭躬敛积。忌满宠生嫌，养蒙恬胜智。 疏钟皓月晓，晚景丹霞丽。涧谷永不谖，山梁冀无累。 颇符生肇学，得展禽尚志。从此直不疑，支离疏世事。 则唐人已有此体矣。
33、唐人姚合《洞庭蒲萄架诗》 云： 葡藤洞庭头，引叶漾盈摇。皎洁钩高挂，玲珑影落寮。 阴烟压幽屋，濛密梦冥苗。清秋青且翠，冬到冻都凋。 此为双声体。后苏轼效仿
34、诗病 诗有一首中用重韵者。 任彦升《哭范仆射》一诗三押〔情〕字， 沈云卿〔天长地阔〕一诗三押〔何〕字， 王维〔暮云空碛〕一首两押〔马〕字。 一从归白社，不复到青门。青菰临水映，白鸟向山翻。 〔青〕、〔白〕二字，一首中重出。《九成宫避暑》三四〔衣上〕、〔镜中〕，五六 〔林下〕、〔岩间〕，句法亦重出。岑嘉州〔云随马〕，〔雨洗兵〕，〔花迎盖〕， 〔柳拂旌〕，一首中句法亦重。 王世懋《艺圃撷馀》张谓《别韦郎中》诗，八句中五地名。 卢象《杂诗》，八句中四地名。 王昌龄《送朱越》一绝，四句中四地名。 孟浩然《宴荣山人池亭》律诗，七句中用八人姓名。 田艺衡《香宇诗谈》谢惠连诗 屯云蔽层岭，惊风涌飞流。零雨润坟泽，落雪洒林丘。 浮氛晦崖巘，积素惑原畴。六句句法相似。 张正见诗 含香老颜驷，执戟异扬雄。惆怅崔亭伯，幽忧冯敬通。 王嫱没胡塞，班女弃深宫。六句中引用六古人。 王世懋、都穆、田艺衡皆以为今人诗若此，必厌其重复，在古人正不若是拘也。然究 是诗中之病。若李太白 峨嵋山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。 四句中用五地名，毫不见堆垛之迹。此则浩气喷薄，如神龙行空，不可捉摸，非后人 所能模仿也。骆宾王 林疑中散地，人似上皇时。芳杜湘君曲，幽兰楚客词。 二联中用四典，亦不见其重叠，此又剪裁之妙。
35、古人句法，有不宜袭用者。白香山〔东涧水流西涧水，南山云起北山云〕，盖脱 胎于〔东家流水入西邻〕之句，然已逊其酝藉。梅圣俞又仿之为〔南岭禽过北岭叫， 高田水入低田流〕，则磨牛之踏陈迹矣，乃欧阳公诵之不去口。黄山谷又仿之为〔野 水自流田水满，晴鸠却唤雨鸠归〕，周少隐《竹坡诗话》亦谓其〔语意高妙〕，而不 知愈落窠臼也。邵长蘅《西湖诗》〔南高云过北高宿，里湖水出外湖流〕，亦同此病 。
36、南宋人著述未入金源 宋南渡后，北宋人著述，有流播在金源者，苏东坡、黄山谷最盛。南宋人诗文， 则罕有传至中原者，疆域所限，固不能即时流通。今就金源诸名人集考之：密国公完 颜璃有〔只因苦爱东坡老，人道前身赵德麟〕之句；张仲经有《移居学东坡》八首； 文伯起《小雪堂诗话》载坡词数十首；孙安常并有东坡词注；高士谈有《次韵东坡定 州立春》诗，又集坡诗赠程大本；赵秉文有《跋东坡石钟山记墨迹》，又和东坡《谪 居三适诗》；张子羽有《次韵东坡跋周昉欠申美人》诗；王若虚因人言文首东坡，诗 首山谷，乃作四诗正之；刘从益有《和东坡守岁》诗；李屏山有《题东坡赤壁风月笛 图》，又谓东坡为〔文字禅〕，山谷为〔祖师禅〕；乔扆有〔独诵隔林机杼句〕，则 并及东坡之方外友参寥矣；赵秉文《除夜》诗云〔小坡著号是前身〕，则更及于坡之 子叔党矣；李豸《得第》诗云： 姓名偶脱孙山外，文字幸为坡老知。谁念三生李方叔，欲将残喘寄炉锤。 则并及坡之门下士李豸矣。而尤服膺坡、谷者，莫如元遗山。如《琴辨》一首，引谷 诗云：〔袖中正有南风手，谁为听之谁为传？〕又引坡诗云：〔琴里若能知贺若，诗 中应合爱陶潜。〕《毛氏千秋录序》又引坡文云：〔人无所不至，惟天不容伪。〕遗 山又特选苏诗为《东坡雅》，序而传之。并乐府亦倾倒备至，谓〔东坡圣处，非有意 于文字之工，乃不得不然之为工也。〕见《新轩乐府引》甚至苏、黄字迹，亦所矜赏 ，谓〔二公翰墨，片言只字，皆未名之宝，百不为多，一不为少〕。 见《跋苏黄帖》是遗山之于苏、黄，可谓染神刻骨矣。至南宋理学诗文诸名流，则流 播于金源者甚少。赵秉文诗有〔忠言唐介初还阙，道学东莱不假年〕，是北人已有知 吕东莱也。元遗山作《张良佐墓铭》，谓良佐得新安朱氏《小学》，以为治心之要； 又李屏山尝取道学书就伊川、横渠、晦庵诸人所得而商略之，是北人已有知朱子也。 《归潜志》又谓屏山最爱杨万里诗，曰：〔活泼刺底，人难及也。〕是北人并知有杨 诚斋矣。独陆放翁与朱子、诚斋同时，而金源诸名人集中，无有言及者。蔡元定、李 仁甫、王伯厚诸人，亦不见北人集中也。
37、古今诗互有优劣 〔水田飞白鹭，夏木啭黄鹂〕，本李嘉祐诗，王摩诘添〔漠漠〕、〔阴阴〕四字 ，论者谓倍觉生动。今甲子岁，梅雨连旬，低田俱成巨浸，余亦用此二句云：〔但见 水田飞白鹭，不闻夏木啭黄鹂。〕虽踵故事、拾唾馀，而形容雨多水大光景，似宛然 在目。王荆公诗〔名誉子真矜谷口，事功新息困壶头〕，〔谷口〕、〔壶头〕，自以 来属对工巧。昨岁毕秋帆总督湖、广，值流贼俶扰，发兵剿捕，未奏凯而殁，余挽诗 云：〔羊祜惠犹留岘首，马援功未竟壶头。〕不特〔岘首〕、〔壶头〕成联，而〔羊 祜〕、〔马援〕姓名，亦属佳对；且切合时事，开阖俯仰，情馀于文，以视先得句而 后安题者，亦似过之。李空同《咏十六夜月》云：〔清亏桂阙一分影，寒落江门数尺 潮。〕当时京师士大夫，莫不传诵，然江潮十六七八最盛，何得反云〔落〕？且诗虽 刻划，终觉黏皮带骨，无浑脱之致。余少时客中《八月十六夜对月》诗云：〔佳节又 看今岁过，清光还似昨宵多。〕孰得孰失，必有能辨之者。
