距离我写这篇文章，已经是看过影片很久了。当时也有想记录下来一些想法，奈何刚看完情绪激荡，百感交集，竟理不出一个头绪。现在，我对影片的细节已然模糊，想法却愈发清晰起来。
《海上钢琴师》，对我最大的触动，是孤独，归宿，和人间大爱。
什么是孤独？什么造就了孤独？动物会感到孤独吗？人要怎样才能不孤独？
这类问题没有定论，且历久弥新。无论放在哪个背景环境下，放在不同人群中讨论，都会得出不一样的结论。
我亦不敢下定论，但是，1900无疑是孤独的。他生在船上，长在船上，最终也死在船上；他不知道父亲是谁，不知道母亲是谁，不知道去哪里寻根；更重要的是，没有人知道他在想什么，没有人能跟他进行灵魂深处的交流，甚至鲜少有人，在乎的是他这个活生生的人（大概除了捡到他的黑人父亲，和小号朋友），他没国籍，没生日，没家人。他除了那架钢琴，除了音乐，一无所有。
连唯一坚持收养他的黑人爸爸，也在他小时候意外去世。在黑人爸爸的葬礼上，他第一次听到钢琴曲，从此，钢琴陪伴了他一生。
没有人教他，他仿佛天生就为钢琴而存在，不需要学习五线谱，不需要谱曲，不需要练习，只要双手往黑白琴键上一放，音符连成曲，欢快的跑出来。在船上，他一个人弹琴，给一群人弹琴，快乐的弹琴，忧郁的弹琴。我印象最深的是，他和新上船的小号手，在风雨交加，飘零摇曳的船上，随着船的倾斜，摇摆，欢乐的弹琴的样子。
欢乐跳跃的曲子，随船滑动的钢琴和人，小号手的害怕和笑声，吊灯砸碎在地上是配音，月光照耀着是配舞，看得我整个人，也随着船体的倾斜欢快的摆动起来。
这就是1900，在任何情况下，都用钢琴表达自己的，孤独的1900。他是天才，是异类，不被人理解，没有人交谈，只能将一切心思赋予大海，赋予钢琴的1900。
他一生在船上，迎来一批一批的人，又送走一批一批的人，目睹船上众生百态，用钢琴，带给人短暂的欢乐。而自己，从未被人惦记。
一个人，当真赤条条来，在人世没有牵挂，对万事万物敏感透彻，像一个局外人，像一个在地球短暂停留的外来生物，热情的参与一切狂欢而又冷眼旁观。船要炸毁的时候，没有人记得他有没有下船，没有人关心其死活。要不是小号手记得，并坚持上船去找他，恐怕，人们都不会知道有这么一个人。这，就是极致的孤独，深入骨髓的孤独。
电影接近尾声的时候，1900不肯跟小号手一起下船，1900在爱上一个女子的时候，差点为了她下船，已经踏上了下船的梯子走了一段路程，最终还是回到了船上。我一直很疑惑，为什么1900为了爱情，为了生命，都不肯下船？
我把自己带入成1900，想象自己一生的在船上，成长在船上，亲人死在船长，一切喜怒哀乐，心动美好都在船上；有一天，船要被摧毁了，我是选择下船还是死亡？
是谁说过，一个人存在的价值，是需要和被需要。如果一个人没有需要和被需要的需求，也就失去了在世间存在的意义。这种需要和被需要，是连接个人和社会的线，一旦断了，人就飞了。
1900，是不被需要的那个人，也是没有需要的那个人。船破了，旅客下船了，船上不再需要钢琴师；陆地上万家灯火，没有一盏为他而点。他敏感通透，在船上阅尽人生，看透了这人间；他认识的不认识的人，在下船之后都有自己的生活。只有1900，始终是那个多余的人。
有人或许会说，1900可以去陆地上弹琴，一定可以收货一批粉丝，名利双收，混得风生水起。是的，如果他真的下船这样做的话，毫无疑问会成功。但那个成功的人，不再是1900。
1900是个理想主义者，他藐视规则，无拘无束，因为看不见世界的尽头，害怕对陆地不可控的恐惧淹没了对音乐的掌控，所以，他选择牺牲爱情甚至生命。
“键盘有始有终，你确切知道88 个键就在那儿，错不了。它并不是无限的，而音乐，才是无限的。你能在键盘上表现的音乐是无限的，我喜欢这样，我能轻松应对! ”
“所有那些城市，你就是无法看见尽头。尽头？拜托！拜托你给我看它的尽头在哪？当时，站在舷梯向外看还好。我那时穿着大衣，感觉也很棒，觉得自己前途无量，然后我就要下船去。放心！完全没问题！可是，阻止了我的脚步的，并不是我所看见的东西，而是我所无法看见的那些东西。你明白么？我看不见的那些。在那个无限蔓延的城市里，什么东西都有，可惟独没有尽头。根本就没有尽头。我看不见的是这一切的尽头，世界的尽头。”
落叶归根，倦鸟回巢，1900认为，船，是他的故乡，是他最终的归宿；对音乐的掌控，是他所追求的灵魂的自由；随着船一起消亡，是他的宿命。
归宿这个问题，是个很玄，少有人清楚的东西。你不一定意识到它的存在，可它却实实在在指引你一步一步向它靠近。好比，鲁迅生来是适合拿笔而不适合拿手术刀，中途虽然学了医学，最后还是弃医从文。1900，生来是感受音乐，感受孤独的，漂泊，是他的宿命。
尽管1900一生孤独，更多是心灵上的独奏，他的一生，其实被包裹在爱中，也在爱着音乐，爱着船上的工人和客人。这种有别于情爱的爱，统称为大爱。
影片中第一个感动到我的镜头，是黑人爸爸在清理头等舱的时候，捡到一个被遗弃的小孩，并为其取名1900，不顾船长反对坚持养育他。这是一份跨越阶层，跨越种族的，人世间的大爱。
除了黑人爸爸的爱，1900同时还得到了几乎所有船工的爱，看似严肃死板的船长，其实也对1900诸多包容。黑人爸爸死活，在1900要被送到船下的福利院时，听过1900一首无师自通的钢琴曲后，船长还是找借口把他留在了船上，像1900希望的那样。
1900大概8岁的时候，黑人爸爸因为意外瘫痪在床上，他会每天给黑人爸爸读新闻，陪他说话。与其他船工之间也是其乐融融，时常闯祸，也常带来欢乐。黑人爸爸死的时候，不知道是不是错觉，我觉得他走的很平静和安详，全然没有了捡到1900之前的戾气。船工因为1900的存在，和1900的琴声，脸上始终洋溢着笑容。在这段关系中，他们彼此得到了救赎。
1900对于因为的爱，更加纯粹和热烈。他热爱音乐，不计较输赢。他因为音乐，因为追求自由的灵魂，放弃了爱情，放弃了生命。这份执着和爱，超越简单的男女之情，深深烙印在1900的骨髓里，像影片最后船爆炸时发出的光芒，击打着每一位观众的心门。
人间大爱，使得俗世里的日子变得值得纪念和念叨，使得社会一片祥和，使得人性熠熠生辉。无论什么时候，什么场合，人与人之间无差别的爱，和对人世美好事务的追求，对灵魂自由的执着，都值得被夸赞。
回到之前提的一个问题，如果我处在1900的境遇下，会不会选择下船？
我会。
和1900不一样，我始终坚信：世界上只有一种真正的英雄主义，就是认清了生活的真相后还依然热爱它。
我不是一个逐梦人，我愿做一个英雄。
愿滚滚红尘中的你，也能成为一个英雄。
