前段时间上映的黎巴嫩电影《何以为家》，可谓是赚足了观众们的眼泪。
影片讲述了一个12岁男孩，因父母的不负责，四处流浪的故事，孩子稚嫩脸庞上对家的渴望，让人看来无比心疼，也让大家感悟只生不养是多么大的罪孽。
最新上映的电影《云端之上》，亦是将视角对准了缺失家庭温暖的孩子们。
埃米尔与姐姐塔拉从小父母双亡，相依为命。
成年后的塔拉，不幸嫁了一个家暴男，埃米尔被姐夫打得离家出走，沦为了一个贩卖毒品的小混混。
数年后，塔拉终于不堪折磨选择离婚，她一边打工一边暗地里卖淫。颠沛流离的姐弟俩，再次重逢。
这原是可喜之事，然而一件突发事件，又让他们面临分离。
埃米尔在一次缉毒行动中，被数名警察追捕，情急之下他躲进了塔拉打工的洗衣房，塔拉的老板伸出援手，帮埃米尔躲过一劫。但没想到，一直觊觎塔拉美色的老板，却借此机会要挟并侵犯她，挣扎之中，塔拉误伤了老板而被判入狱。
为了不让塔拉因过失杀人被判终身监禁，埃米尔只得来到医院照顾老板。
得知儿子住院，老板的母亲也带着两个孙女前来探望，老人孩子夜无归宿，境况凄惨。
而塔拉，则在狱中遇到了无人照看的孩子乔图。
影片中，埃米尔与塔拉、老板的女儿、狱中的乔图，三组人物都因这样那样的原因，没有享受到家庭的温暖，而不得不过着凄苦的生活。
乔图因无人看管，失去了求学的机会，缺少玩具的他只能与老鼠玩耍，老板的女儿们不得不露宿街头，风吹雨淋之中觉都睡不好，还差点被拐卖，埃米尔与塔拉则都因过早谋生，堕入了生活的深渊，成为了社会边缘人。
家庭对于孩子的成长是多么重要，可见一斑！
片中，年幼的孩子对于自己的遭遇尚在懵懂之间，只有已经成年的埃米尔与塔拉明白，失去家庭关怀的他们，承受了多大的痛。
在谈起过往生活时，他们像两个刺猬般互相埋怨、指责，企图解开自己童年痛楚的症结，但最终发现双方都是家庭缺失的受害者。
不过，影片并不旨在描摹原生家庭的过错，而是从更宏观的高度去阐述了家的定义。
在与老板的母亲、女儿相处间，埃米尔发现，当自己作为一个强健的男人为她们撑起一片天时，居然找到了家的感觉，而塔拉则在狱中照顾乔图的过程中，也体验到了做母亲的滋味。
家并不仅仅是一个索取的地方，亦可以是付出的舞台。
没有从家庭得到爱的埃米尔与塔拉，通过对他人爱的付出，意外找到了家的归属，成就了自我，也帮助了别人。
家，归根结底是一个爱的载体，只要你有爱，就不会没有家，只要你有爱的能力，你能给很多缺爱的孩子一个家。
影片由伊朗著名导演马基德·马基迪执导，他曾在自己的代表作《小鞋子》中，非常生动地描摹过，破碎家庭中孩子成长的艰辛，这一次他将这种视角拓展的更为开阔，勾勒出了一幅缺失家庭温暖的孩子们的群像图。
他说，“本片不仅仅是献给印度的，而是献给世界观众的，因为全世界都有这样缺失了家庭的孩子，希望全世界的孩子都能感受到家庭的温暖。”
可以说，这是一部对孩子倾注了无尽关爱的作品。
不过，相较于马基德以往的作品，《云端之上》展现出了比较犀利的一面。
故事的发生地选在了印度最大的贫民窟——孟买达拉维贫民窟。
这里不仅生活环境差、生活水平低，还是犯罪的高发之地，片中我们能看到毒品交易、人口买卖、卖淫嫖娼等各种违法行径，而对女性露骨的歧视，更是令人发指，可谓是充分地揭露了印度社会阴暗的一面。
但马基德并不想用这些可怕的生活真相，来吓唬观众们，很多细节上，他采用了委婉的处理方式。
老板企图性侵塔拉的一场戏被安排在了晾晒场，垂挂的宽幅床单遮挡住了他们，只显现出两个纠缠在一起的人影。
而在嫖客来找塔拉寻欢时，埃米尔也只从屋内，看到了门缝下一双男人的鞋。
如此处理，不仅极大地宽慰了观众的情绪，也潜移默化中衬托出了影片真正的主题——人性之美。
警察在实施抓捕行动时，埃米尔明明可以独自逃跑，却选择冒险先救朋友，而他的朋友在自己父亲看病急需用钱时，仍想着拿钱给埃米尔跑路。
深陷牢狱之灾的塔拉，虽然痛苦万分，但看到狱友病重，毫不犹豫地帮忙照顾她和她的孩子乔图，而埃米尔在得知乔图没有玩具时，特地捎来了一个小玩具车。
虽然因为老板害了塔拉，埃米尔万分痛恨他，但面对老板年迈的母亲、年幼的女儿，他最终心软地承担起了照顾他们的责任，不仅为老板的女儿买来彩色笔，还陪她们画画、玩耍，老板的母亲则在埃米尔被打成重伤后，端水喂饭地悉心照顾。
这些底层的人们，并没有因为生活的残酷，而变得麻木不仁，他们依然怀着质朴的道德与善良，且感情充沛。
当然，有时他们也会动摇。
埃米尔一度想卖了老板的女儿换笔钱，埃米尔的朋友也曾被坏人收买而出卖他，但最终两人都迷途知返，选择了良知与感情。
深陷泥潭般的生活，其挣扎必然充满了困苦与纠结，但人性之美一定会战胜人性的恶与贪，而最终闪耀在云端之上。
最近引进了不少反映社会现实的印度电影，让很多观众形成了固定的思维，因而批评《云端之上》过于理想化，但其实马基德本来就没打算写实。
因此，他委婉地处理了生活的残酷景象，放大化地描摹了人与人之间的温情。
甚至连坏蛋老板，在听闻了埃米尔的诉说后，都默默留下了悔恨的泪水，贪污受贿的女警，在看到塔拉与乔图的感人相处后，也悄悄退还了塔拉贿赂她的耳环，并非马基德认为宣扬人性之美就是社会问题的解决之道，而是他相信，没有人生来就是坏人，他们内心都有着天生的恻隐之心。
这也就是中国人常说的“人之初，性本善”。
从这个层面来说，《云端之上》虽然涉及到了社会现实，但并非反思社会现状的电影，而更接近于一部指导个体坚持信仰的作品。
无论你是缺失了家庭的温暖，亦或是被打入了社会的底层，只要你坚持人性中的美，就会拨开乌云，看到曙光，只是生活的回馈很奇妙，它并非我们想象的那么直观与具象，而总带着一丝曲折与玄妙，比如埃米尔姐弟意外收获的家的归属感。
影片的最后，留下了一个开放式的结局，塔拉到底有没有被判终身监禁呢？
显然，这已经不重要。
塔拉带着乔图伸手接住了瓢泼而下的清澈雨水，内心充满了坚定与欣慰，因为她找到了家，也终于明白该如何活着。
