200000，32，22，8……
从当年日本侵略者在中国的20万“慰安妇”大军，到2013年郭柯拍摄《三十二》时“慰安妇”受害者仅存32人，再到2014年拍摄《二十二》时仅存22人，再到如今上映时仅存8人……
证据即将消亡殆尽！
青年导演郭柯以一种时不我待的迫切拍摄了《二十二》这部纪录片，抢救性地记录了仅存于世的22位老人们的生活。
《二十二》不是数字，而是一群有血有肉的生命！是中国20万苦难女性的代表！
整部电影以人性、关爱为基点，回归到人的层面，彰显着对生命的尊重。９０多分钟的电影，没有对“慰安妇”这个标签进行刻意强调，也没有渲染她们的恨，甚至连强化某种情绪的背景音乐都没有。镜头只是静静地记录了她们作为老人的艰难：费力地拧药瓶盖、用塑料椅当支撑挪动身体、佝偻着腰艰难地生火做饭、甚至就是大段大段时间的呆坐着，或者喂养一群猫……影片中仅存的22位老人像自家奶奶一样可亲而又真实，她们不是某种代名词，更不是猎奇的对象，她们只是一个个平凡的人，她们有血有肉！
《二十二》不是数字，而是一段真实的历史！一场战争后遗症中几名仅存的证人！
那是一段屈辱的历史。我们的国家、我们的民族、我们的男同胞连自己的姐妹、自己的妻儿都不能守护！当年正值青春年华的20多万女孩子被战争践踏、蹂躏，她们是无辜的牺牲者，她们瘦弱稚嫩的肩膀扛起了战争带来的灾难，她们年轻的身体承受着苦痛，她们心身饱受屈辱、饱受煎熬……但是，她们还得承受亲人的指责、周围人蔑视的眼光。
尽管导演所运用的镜头语言客观、平和、隐忍，但我们依然深深地感受到这段历史给她们带来的一生的伤痛：镜头前，她们静静地坐着，空洞的眼神常常望着不确定的某一个地方，呆呆的一言不发；有的老人经常将手绞在一起，甚至死死地掐自己的手；嘴角抽搐；捂住双眼……
尽管纪录片《二十二》并没有去撕扯她们的伤口，而是用日常生活琐事展示老人们现在的生活状态，但老人们大多都不愿意提起那段过去，我们可以想象她们心底的伤是怎样地在滴血……
现在，这些最后的证人正如片尾无数的流星，不断地陨落，可她们至今没有得到公正的对待。她们在等待道歉，而日本政府在等她们死去！
所以《二十二》不是数字，是对后世人的警醒与告诫：不忘国耻，铭记历史。可是如今，有些国人已经将这段屈辱的历史淡忘了，甚至有人穿着日本侵略者军装，手握大刀摆POSS；日本右翼势力甚至将这段罪恶的历史抹得干干净净、粉饰得漂漂亮亮……
随着时间推移，幸存者的数字最终会从8归于0，如果没有《二十二》这类有良心的纪录片、没有郭柯这样有责任感的导演，这些人、这些事可能都会如片头片尾的那皑皑白雪，覆盖住历史的真相，那村头的黄土埋葬的就不仅仅是这些苦难的身躯，而是一个民族的尊严了。
