文本细读的目的大多数是为了做一些文学上的分析和借鉴，从而提高自己的在写作方面的语言的组织和驾驭能力，在之前的文章，我对张爱玲小说里的意象和意境描写做了一个简单的解读，从而可以学习作者在这方面的独特构思，这就像从一幅画里单独的拿出精彩的一部分做欣赏一样，通过各个局部的分析和鉴赏，从而最终获得一个完整的张爱玲写作语言风格的方式。
今天我们通过她的叙事语言方面，做一个局部的解读赏析，从而了解张爱玲作品中叙事语言的魅力所在，以我个人之见，现代作家的语言美感要高于当代作家，而在当代的作家中，语言文笔优美的，年轻的要好于年长的，因此对于语言的学习鉴赏，我大多会选择现代作家或者是当代年轻作家。
一、张爱玲的语言风格受到了古典文学的熏陶。因此在遣词造句方面，有着浓厚古典美的特质，这种美主要体现在严谨规范的书面体与白话、口语的完美融合，这也是迎合了她的作品具有的一种雅俗共赏、传统与现代协调统一的优点，而在当代的年长作家，可能对于作品更注重结构和内涵，因此对于文字美的关注度上，相比现代作家和当代年轻作家是有欠缺的，对于现在我们要学习写作的读者来说，语言的美是我们必须越过的一道坎，这是我们这个时代写作的首要必备条件。
里屋没点灯，影影绰绰的只看见珠罗纱帐子里，她母亲躺在红木大床上，缓缓挥动白团扇。流苏走到床跟前，双膝一软，就跪了下来，伏在床沿上，哽咽道：“妈。”白老太太耳朵还好，外间屋里说的话，她全听见了。她咳嗽了一声，伸手在枕边摸索到了小痰罐子，吐了一口痰，方才说道：“你四嫂就是这么（碎嘴子）！你可不能跟她一样的见识。你知道，各人有各人的难处。你四嫂天生的要（强性儿），一向管著家，偏生你四哥不争气，（狂嫖滥赌）的，玩出一身病来不算，不该挪了公账上的钱，害得你四嫂面上（无光），只好让你三嫂当家，心里（咽不下这口气），著实（不舒坦）。
你三嫂精神又不济，支持这份家，可不容易！种种地方，你得体谅他们一点。”流苏听她母亲这话风，一味的避重就轻，自己觉得好没意思，只得一言不发。白老太太翻身朝里睡了，又道：“先两年，（东拼西凑）的，卖一次田，还够两年吃的。现在可不行了。我年纪大了，说声走，（一撒手）就走了，可顾不得你们。天下没有不散的筵席，你跟著我，总不是长久之计。倒是回去是正经。领个孩子（过活），熬个十几年，总有你（出头之日）。”
我们在这一段内容里可以看到她书面语与口语的排列，错落有致、有条不紊，影影绰绰、避重就轻….这些都是书面语，硬嘴子、过活….这些是白话口语，要保持一种文字词句的舒畅感，就需要对这些词语的用心排列，做出必要的耐心，整段内容包含了心理活动、环境描写、对话描写、动作描写等等，但张爱玲做到了疏密相间，始终保持着一种整体结构上的整齐、有序，这些我们在古典的散文和词曲里，很容易感受到这种结构所带来的阅读顺畅的体验快感。
没有对比就没有伤害，大家可以看看这段当代作家写的内容，仅仅是词句的长短结构，我们通过内心默默的诵读，就能感觉出明显差异来，更不用说对于一些词汇的运用上：
“哥呀！”那女人娇滴滴的说，“当了司令就把妹妹给忘了。”她黏在爷爷身上撒娇。“老实点，当着 我儿子的面。”爷爷说。“今天没空跟你啰嗦！无兄弟那边的线还扯着吧？”那女人悻悻的出去，插上大门又从房檐下落下红灯笼。进屋来，撇着嘴说：“无兄弟被……”
二、张爱玲对红楼梦语言的模仿和借鉴。红楼梦一直是我们古典文学的一座高峰，张爱玲又写过一本叫《红楼梦魇》的书，因此我们可以稍加注意，就会在她的文字里看到红楼梦的影子，让我们看看这些段落的内容：
1、动脚的是浪蹄子！……你这蹄子，真踢起人来了（沉香屑第一炉香）。这句话我们很容易想起红楼梦里，晴雯经常骂人说的：没见过世面的小蹄子。
2、我这里不是你走动的地方，别玷污了你的好名好姓的（沉香屑第一炉香）。参考红楼梦里：不必是什么惠香、兰气的….玷污了好名好姓的。
3、姑妈是水晶心玻璃肝儿，我在你眼前扯谎也是白扯（沉香屑第一炉香）。参考红楼梦，李纨对王熙凤说的：真真你是水晶心玻璃人儿。
4、娇子经过一段新筑的平摊大道，一路上凤尾森森，香尘细细（连环套）。参考红楼梦潇湘馆描述：只见凤尾森森，龙吟细细。
5、你别枉担了这个虚名（倾城之恋）。参考红楼梦晴雯被逐之后宝玉起探访晴雯，晴雯说：今日即已担了虚名。
6、大毒日头底下站着，仔细起雀斑。一阵风把梁太太撮哄到屋里来了（沉香屑第一炉香）。参考红楼梦二十四回：一阵风把他撮哄了去。
还有好多，在这里就不罗列，我们在这里看到古典文学对于张爱玲的影响，从而感到我们独有的文字，它是完全区别于西方的语言，因此我们阅读西方经典的时候，是很难受到这样的语言熏陶，由于受到翻译有别的影响，对于这样语言的美感体验就会差了很多，因此对于文学语言的美感提升，更多的还是要倾向于我们的传统文学，尤其是对诗词和红楼梦这样的经典作品的阅读，我们写作其实不一定要读很多书，但一定要读对书。
三、张爱玲语言的色彩特征。除了意象，我感觉张爱玲的文字最有代表性的特征，就是具有明显色彩的特征，她自己也曾在散文中提起自己对选择词句的偏好，那就是选择色彩浓厚，音韵铿锵的字眼。我们在阅读她的作品时，几乎能在她写的每一段内容里找到关于色彩的描写，甚至达到了迷狂偏爱的程度：
就像漆盘上淡淡的工笔彩绘……野杜鹃，那灼灼的红色……浓蓝的海.….白色的大船……(沉香屑第一炉香)这都是在一段的内容里。
那是一个火辣辣的下午……广告牌，红的、橘红的、粉红的倒映在绿油油的海水里……刺激的犯冲的色素，窜上落下….（倾城之恋）
这一段是写白流苏刚到香港，作者通过色彩的这种错综反差，写出了她眼中的香港，同时也写出了一种心境，这种描写我之前在意象描写里有过解读。因为作者对这种色彩的偏爱，我们在阅读张爱玲作品的同时，通过她的色彩铺写，给我们营造了一种文学作品的立体感。这对于当今，“意义”“经验”写作已经几乎是资源匮乏，面临无路可走的境地时，参考张爱玲的作品，可以有一种柳暗花明又一村的豁然开朗的感受。
