（原帖写于2011年，发表于豆瓣的摄影技术组）
常年不断的有人询问购机的事情，各种路过的给出各种臆想的意见，我都看麻木了，很多都离真相太遥远，我决定写点个人看法，就写这一次吧！
一、关于镜头和机身的消费比例：
1．“机身决定拍摄用着是否舒服，镜头决定照片看着是否舒服”。
对于普通人，如果你想用着舒服，拍出烂片，那你就买好机身，配变焦狗头，最典型的就是套头了，或者18-200那样的狗头升级版，再贵也是一身土味！如果你拍不到无所谓，只要拍到，照片就要尽可能好，那你可以买最便宜的机身配牛头。不然你就在这两者之间寻找平衡点好了。
只有菜鸟或傻瓜才光对比谁的机身好。他们看不懂那些拿个高像素的低档单反用转接环接菜司和莱卡的人。
2．“机身几年一换代，好镜头通常十几年或几十年不更新，投资在镜头上比机身上更划算”。
所以，还是那句话机身，镜头要平衡，对于那些1万多预算一定要上9000元机器的人，我一般只能推荐尼康50 f/18D，性价比没得说，焦外过得去，空间感很好，色彩对付，在尼康里还不错。700元的价格，成像比2000元以下的定焦，万元以下的牛变都好。
3．“大多数人的错误就是买个更贵的机身，配个价格便宜的变焦狗头，更有甚者，配个价格很贵的变焦狗头。再配一些严重降低整体性能或水准的便宜附件。最后1万到1万5的价格，但影像品质都很垃圾。”
二、关于机身的选择
4．“除非顶级机身的性能你确实需要（有两种可能，一是你手把不行，确实需要机身来弥补，二是你对拍摄的要求极为苛刻，并身体力行地追求卓越），不然没有必要上顶级机身，炫耀是可笑的，因为你要额外付出巨大的体力，特别不潇洒，因为那些东西都跟石头一样沉”。
我一哥们看到过一人用当时6万多的1Ds MarkII，从来都用自动档，笑了好久。
朋友用小兔子，200f/1.8,300mm f/2.8等镜头，现在除了要拍某些东西，平时玩绝对不用，“跟捧着一块大石头一样”，长期挂着1系列机身，对颈椎伤害太大了。
等我本人操作林哈夫8X10的时候发现想移动器材真实太困难了，我老师直接说把器材装在车顶，能开到哪就在哪拍。
5．“机身分为功能和性能两个方面考量。功能多未必性能好，至少在相同的处理器下，额外消耗了系统资源，功能多未必都能用上，至少不是每时每刻在用，性能却是每时每刻都可以感受的”。
电子产品日新月异，新产品，功能可以越来越多，这个取决于新技术；
性能如何也根技术有关，但往往十几年前的技术就很成熟很够用了，军用技术往往比现在顶级的民用技术要好不知多少。民用相机上的所谓新技术并没有突破我们现在的技术极限，也就是说很多东西，十年前和现在没什么变化，好坏还是取决于档次和市场策略。
6．“对拍摄来讲，5D/5DII的全画幅完全没有小兔子，小马三等的高性能来得有意义。”当然，有特殊需求除外。
尼康，佳能最便宜的全画幅机都是以全画幅为卖点，其他性能并不好到哪里，除了焦距转换系数，其实没什么用，放在机器里常年看不到的东西长什么样子有什么关系呢？你可能会说高信噪比，实测也差不太多，非全画幅一样也能实现广角，画质也不差，长焦还有优势，有那么多性能上有待提升的东西，把钱花在画幅上的确不值。
7．“如果但就性价比来讲，我建议尼康用户尽量选择D70，80，90这样的带马达的机身，二手尼康D头的市场保有量非常大，价格很便宜，成像也不差，有的甚至比G头好，尼康的镜头做工好，二手不会像佳能那样松松垮垮，这样机身贵一点，镜头省下来的钱就多了去了”。
三、关于镜头的选择
8．“套头的价值不是为了让消费者什么都能拍而设计的，是让消费者大多数都能体验，都不满意，必须更换而设计的”。
尼康的入门头还算厚道呢，从18-55 f/3.5-5.6 到18-200，无论是600元还是4000元，作为厂商的广告，消费者的成本太高了。
单看套头很清晰，但是牛变或普通变焦放一起拍，很锐，但既无空间感，又无味道，又假，又平，更别说跟定焦比。
9．“截止到目前（2011年），牛变的成像质量跟普通定焦远远无法可比”。
10．“任何定焦头都可以拍绝大多数题材，如果你会用，给你的回报会非常可观”。
11．“数万乃至数十万的长焦距定焦头未必成像质量比数千元的普通定焦好，之所以贵，一方面是冷门焦距，太难做了，一方面是太难卖了”。
12．“对于新手，我从来不认为应该从套头开始，对他们来讲太难了”。
如果你想学习并获得进步，从定焦开始，一个焦段用熟了再增加一个焦段比较好，首先即使用变焦一年也很少有人会知道自己当前拧到了多少焦距，而定焦强迫你迅速了解当前焦距的各种限制和感觉、表现方式。其次定焦一般都是较大的光圈，更好的成像质量，能让你更易使用，迅速上手并在朋友中确立你的地位。
如果明确知道自己想干什么，既能较弱的人用较强的器材补充才能达到普通或较好的结果，不然只能更烂。
没吃过中国菜的人，你让他一下子品尝1万道菜，他除了模糊的总体印象，什么也记不住，你让他天天吃，从1万道菜里摸索规律，累死他了。
13．“尼康50 f/1.8真的很好，我有蔡司85mm f/1.4，我仍然认为尼康50 f/1.8很好，不仅仅是性价比高的问题，实在是太高了。我认为比G头好，尽管G头成像“也许”有提升，但远远无法比拟价格的提升，本身是低端产品定位（倒不是因为成像差，主要是标头技术成熟），镶上金边也是低端产品，反倒失去了性价比优势，所以这个头，我只推崇D版而不是G版。另外无论是外观、做工、成像、焦外，都比相同定位的佳能50 f/1.8好上太多太多”。
14．“中低端镜头，尼康的要比佳能的做功好些”。
整体规律，到二手市场拿起看一看遍知，佳能用了几年会变得松松垮垮的，尼康就好很多。
15．“现在的蔡司、莱卡镜头设计、做工、镀膜都跟以前差不多，但味道上会有差别，因为玻璃不同，肖特玻璃已经没有了，很多老的材料或工艺生产过程有严重污染，已经不允许了”。
16．“镜头的光学设计往往都是几十年前的设计，改动也不大，很难做到质的提升，但镀膜技术是不断变化的，对焦马达也有变化”。
四、关于日系产品的市场策略
17．“日系产品性能绝对取决于产品的档次和市场定位，当你看到老产品性能远远优于新产品请不要惊讶。要么上顶级机身，要么绝对机身的定位不要好过镜头，当然，还有一个中间选择，如果你认为你真的需要更好的性能并且荷包不那么鼓，可以考虑二手的或老款的顶级型号，只是要考虑电子产品要考虑老化问题”。
再慢再老的赛车也有可能比最新的家用车跑得快。
打个比方，如果相机的对焦性能用分数比喻：
10年前的产品：——现在的产品
顶级型号90分；——顶级型号95分；
二线型号70分；——二线型号71分；
三线型号50分；——三线型号60分；
入门型号30分；——入门型号40分；
如果你用佳能的胶片机1v，对焦性能、连拍性能绝非数码单反里两位数的机器 40D，50D，60D或者什么个位数，5D，7D可比。
不是佳能做不了，未来10年推出的这样的机器，对焦性能也不见得会超过多少年前的佳能1v，同对焦模块无关。
你用佳能几年前的数码单反小兔子——1D markII，会比现在的除了1D系列外所有的机器都爽很多。
如果你拿尼康的D3系列（D3，D3x等）爽过之后，你会发现，日本机器一线产品和二线产品性能是天壤之别，远远大于二线产品和三线产品的差别。
所以，要么上顶级，要么机身绝对没必要超过镜头的定位。
18．“日本人是商业动物，顶级产品一定面对苛刻的职业用户，一定是别的产品无法比肩，一定要做技术保留或者故意留些缺陷或遗憾，必然怎么激励那些只看照片不看机器的用户升级呢？所以没有完美的相机，甚至没有‘现阶段暂时完美’的相机”。
比如唯独1Ds MarkII 是镍氢电池而不是锂电池。
比如早在多年前就研发的眼控对焦，当时可能不够成熟，放在佳能次一线型号上，现在也不给你放在顶级产品上，对于日本人，没有竞争者的地方，就没有使用新技术的必要。
19．“日本人的机器为了追求利润往往故意做些限制”。
第一台万元以下数码单反，佳能300D，破解了固件以后，你会获得被屏蔽掉的一些东西。
佳能300 mm f/2.8的镜头不支持2倍增距镜，你必须购买600mm的镜头（要么就是不支持非原厂的2倍增距镜，希望你购买原厂产品），但你可以在其中一个触点上贴胶带，立刻完美支持。
如果你用400D去接328镜头，你会发现镜头对焦速度下降太多，机身不就是供电么！再就是决定什么时候开始，什么时候停止，还有方向。日本人特意的，因为他们希望你为了使用顶级镜头一定要再花钱买个顶级机身，不然不给你那么多性能。
20．“日本人是没有诚信或厚道一说的，有也是在表面上，单纯为了追求利润，一切都是出自于市场竞争的需要”。
我们理解官方样张是厂商提供的无其他因素干扰的，完全体现机器性能的供研究的样板，是不修改，不掺假的，实际上你用过同样的器材就会发现，你只能用RAW出片时再修一下，比如增加锐度等等，不然你的器材永远出片是肉肉的。
一个人买了佳能5D，发现片子左右色彩不一样，一边偏品，一边偏什么，找经销商对方就说无问题，不知当时是否找了佳能售后，反正那哥们后来没办法，找了一个圈内的同厂商关系很好的人，把情况一说，对方马上知道除了什么问题，二话没说就给换了，因为佳能所谓的全画幅并不是真正的全画幅，是左右2块CMOS拼的，只是由于关系原因，那哥们不能在媒体上说。
五、关于成像的风格和缺陷
21．“谈及味道，有人说：‘莱卡如水，蔡司如油，宾得如粉，美能达如脂，尼康如石，佳能如泥’ ”。
其实论及味道，胶片时代比较客观，同样条件，只取决于镜头。具体同光学设计、独门镀膜、玻璃材料、光圈的细微差别都有关系。不同品牌不相同，即使同一品牌，不同时期、不同产地、不同批号的也可能有所不同。总体是有一个大的风格。
据资深器材贩子朋友之间聊，宾德的镜头味道最接近德镜，我无从验证。
一般来说日系的镜头，如尼康、佳能、有些极品也是不错，至少是有自己特色的不错。很多镜头都是日光头，即在正常的日光下表现良好，但在强烈的阳光下，反差很大，表现极恶，数码相机上尤为明显。蔡司，即使没有肖特玻璃，在强光下感觉比尼康包容能力要好很多，尼康拍胶片太干，拍数码色彩不准。
佳能85 f/1.2红色特别鲜艳和突出，很多东西甚至有些偏红，佳能官方的5D样张里，85 f/1.2拍的体现8512无以伦比的虚化的头像，很可能模特本人的皮肤是白色的，拍成了粉红。
尼康50 f/1.8 红色表现很艳很醒目，但感觉较硬，没有层次（看反转片）
22．“胶片时代成像结果基本取决于镜头（康泰时个别机型底片压板上有真空吸附装置，保证底片平整），数码时代，照片效果是感光元件、算法、处理芯片、镜头综合的处理结果，色彩上，镜头反倒不是影响最大的因素”。
23．“佳能和尼康的成像在数码时代，往往是因为机内处理有很大差别。尼康CCD和CMOS的机身成像差别也非常非常大”。
尼康在D300之前用CCD，色彩比较真实，细节较多，毛线的绒毛表现很好，拍摄各色毛衣，更贴近真实的色彩，佳能用CMOS，色彩比较亮丽（这里不是靓丽），明快，更像记忆中的色彩，细节较少，毛线的绒毛都看不到，机内处理的结果。另外通过大量观察，发现佳能好像在对焦点处加锐，非对焦点加柔化，一旦有错误，对虚化的地方锐化了，就很怪。
24．“尼康和佳能的数码单反在室内光源拍红色都没有层次。室外良好自然光下，也有很多色彩尼康和佳能的数码单反都无法正确记录”。
最离谱的是一些紫色。无论你用什么样的色彩空间，用什么格式（RAW），用什么色彩模式，用什么成像风格，都没有办法。而用反转片——你将得到完美表现。
不知是什么原因，可能是算法，可能是色彩空间……
我没有拿这样的底片去底扫，如果能扫出来，那还不见得是什么问题呢！
六、配件：
25．“卡和电池的配置规则是，两块电池，一块副厂的，卡的稳定性最重要，根据相机的最大写入速度选择卡的型号，根据两块电池的拍摄照片的总体积选择卡的容量”。
比如D7000，看官方样张，JPG格式照片每张6-7M，最高连拍速度7张每秒，那么不考虑拍RAW格式的话，至少也得45M/秒的写入速度，建议考虑60M/秒的卡。
原厂电池官方声明1050张，不开闪光灯会拍得更多，按1000张算，要8G卡采购用，两块电池就是16G卡。
第二块电池可以买国产的，这东西既不会影响性能，又是耗材，几年就扔的东西。原厂一般超过300元，国产的一般100元左右，拍摄张树视品牌，达到原厂90%左右没问题。
26．UV镜的档次很重要，宁可不装UV也不要因为低档UV降低了镜头的整体成像质量。
作为整个镜头的第一片玻璃，折射、反射都很重要，对成像有影响，尤其是一些前镜片缩入很多的小光圈定焦镜头，必须按镜头的“实际成像”档次来配，舍不得花钱的结果就是为了几百元，放弃了几千元或上万元。
27．“偏振镜很重要，在艳阳下能使色彩更加纯净，提升的效果远远大于顶级镜头和普通镜头的差别，按价格算是性价比非常高的配件”。
我曾用过一个肯高的普通CPL，装在52mm 的50 f/1.8镜头上，我发现转动CPL，消除反光的同时也改变了色温，只能弃之不用。另有一个腾龙的72mm CPL，用在尼康24-85头上，除了因为不是超薄镜片，24mm广角端有暗角外，色彩没得说，效果非常好。
广角镜头配CPL一定要配超薄的，不然和可能会有暗角，选购时可以试拍一下，如果差价很大，没有暗角就完全不必买超薄的。
尼康对偏振镜支持不好，鲜艳模式+偏振镜色彩会很怪异。
偏振镜一般会降低一档半光圈。
七、网站宣传
28．“佳能的媒体关系做得非常地好”。
29．“网站上的评测一般都是枪手所写，再次也是媒体必须保持同器材厂商的良好关系所做的放过老虎打个苍蝇的文章，实不可信”。
如果关系僵了他们上哪搞新器材评测，难道都要购买才行？网站生存之本会受影响，所以，要学会有选择地看。
八、购买
30．“一般商家都是机身报价便宜一些，从配件上把钱挣回来，如果你不在他们家买配件，有的甚至机身都不卖给你了。小商家长期打价格战，现在厂商、代理商和市场都在努力建立价格统一战线，避免价格被压到太低。日本地震使得很多跟地震不贴边的产品跟风涨价，结果很多人都在等价格回落，商家销量大减，呵呵，谁先降价谁就会立刻吃饱”。
31．“购买器材一定要留意一下防伪电话，有些来路不明的器材都是自印的包装，假防伪电话，你一查询，自然告诉你是真的”。
32．“所谓水货自然不是谁在自己家里装的，都是厂家一条生产线上下来的，质量也应该一样，问题是运输过程可能很毛糙，难免会带来些影响品质的问题，再就是万一有故障，维修费实在太昂贵，除非便宜很多，不然不值得冒险”。
九、避免显得很二
33．“从物理尺寸较大的机身和镜头上获得满足感的人都是比较二的人，低调永远是更深一层的炫耀”。
我们发现镜头前镜片的直径影响了入光量，确实能影响分辨率，所以同品牌的镜头焦距差不多的，往往前镜片组直径大的不是光圈大就是分辨率高，佳能就是典型的例子，但菜司和莱卡不把镜头做得很粗就能做得很好。
至少器材越低调，对拍摄的影响就会越小。
之前我对场曲的问题了解的不够多，感谢smallandred兄指出，我在帖子里删掉了场曲部分的观点。
补充：
此文很久以前写的，如果你是追求极致影像的拍摄者，以上的谈话内容统统不用关注 _ ，关于影像的控制将是另一篇话题了。
对于非纪实类作品很多时候影像上是要追求极致的，深入地探究下去你会发器材结构更加简单，精密度要求更加苛刻，操作越来越复杂，更要求一丝不苟，器材的价格却直奔房价而去，所以，器材没什么好攀比的，只有影像的控制才是需要苛刻到极致的东西。
很多人在讨论镜头味道，吃力地去理解“润”，只要你比较过品控非常严格的大画幅影像作品，你会对“润”、“空气感”等有一个非常清晰明确的感受和理解。
到目前为止，大画幅镜头对于极大地可方便平移的影响圈的设计使得镜头成本飞升，但是单就分辨率而言，大画幅镜头比135镜头还差很多，而135镜头这几十年在机械传动、镀膜、光学防抖等新技术上有了突飞猛进的变化，但是在光学设计上普遍仍没有特别大的进展。
数码影像流行的今天，显示设备也在飞速进步，视网膜屏、4K显示设备的推出使我们对影像观察有了新的习惯和标准，大众观察的一搬都是何绍瑕疵的成品影像，用这种标准，今天我们看很多大厂定焦镜头拍摄的原始影像，如果放到100%（影像像素与显示设备像素1：1）来观看，习惯了看成品影像的我们往往会有不过如此之感。感光元件成像质量还有待提升，顶级镜头的分辨率也已经有点达不到期待了。蔡司这个时候推出了重新设计的 Otus （猫头鹰）系列镜头，分辨率极大提升，本应该成为传统镜头的替代者，但是至少现在，在如此通胀的今天，对于国人收入来讲也是贵的太离谱了。但也许未来五年十年在摄影圈内会带动一批品牌升级镜头设计，也许十年内会带动大画幅镜头分辨率的攀升也未尝可知。
