对，说的就是《猩球崛起3：终极之战》，这一部，真的让我非常吃惊。
因为，在这一部，影片已经突破了之前的特效大片以及一些情节剧式的设定，进入一个新的高度。
就是，史诗感。
虽然从评分上，这部看起来好像并不如前两部，但我觉得，这更多是我们的评价标准在变化。
就像我之前评价新版《蜘蛛侠》是近期最具娱乐性的爆米花大片，那么，《猩球崛起3》似乎代表的是大片的另一种形式，它甚至呈现出，很多看似不那么娱乐的地方。影片严肃、克制，有一种悲壮的美。
它已经不仅是一部娱乐大片，这是一则人类（甚至可以说是物种）的寓言，包括它模仿以及参照的，更是《现代启示录》那样伟大的作品（对比伍迪·哈里森）。
曾拍摄《科洛弗档案》的导演马特·里夫斯一直是我非常喜欢的一个导演，他之后还将参与执导新版《蝙蝠侠》，对他的版本我也非常期待。因为，即便在这部科幻大片中，他同样有他的野心，让自己的故事不只有动作与噱头，还试图赋予其深度。
影片在北美的评价也非常好，烂番茄93%的新鲜度，8.1分的评价也能看出来，媒体和影评人其实是更喜欢这部电影的。
不过，代表观众评价的爆米花指数同样不低，85%的爆米花指数，4.1分也是很高的评价了。
五十年前，自从富兰克林·沙夫纳导演、查尔顿·赫斯顿主演的经典科幻片《人猿星球》(1968)问世以来，猿猴取代人成为新世界主宰的概念一直影响至今。
不仅后来推出四部续集，蒂姆·波顿还在2001年重拍过这个故事，2011年又被重新开发成新的三部曲《猩球崛起》系列。
《人猿星球》(1968)
由鲁伯特·瓦耶特执导的《猩球崛起1》是根据老版《人猿星球》系列第三、四集的创意改编，欲打造一个全新“人猿星球”系列。原版的续集拍摄于上世纪70年代，这几集被视为公民权利和种族主义的隐喻。
《猩球崛起1》只是用了原版的概念，实际上，它是一部基于原版角色，从另一个物种的角度看待“反对强权，捍卫自由”的主题。同时也涉及移民、阶级矛盾、人类滥用环境及医学研究伦理等隐喻，这一点是超越原版的。
经过时代的洗礼，如今的数字效果和表情捕捉技术已经秒杀了当年的廉价化妆，再加上“表情捕捉大师”安迪·瑟金斯的表演，更是新的三部曲取得成功的关键。
《猩球崛起1》
导演马特·里夫斯2014年的续集《猩球崛起2：黎明之战》，则是借用了《人猿星球5：决战猩球》的部分概念，又加入戏剧化的《哈姆雷特》使之上升到新的高度。
影片集聚焦于四个派系两个物种间的交锋，人与猿两个物种又是如此相像。双方无论是信任还是侵略，任何一方都没有胜利。由此，“猩球崛起”的世界观和逻辑性也搭建起来了。
《猩球崛起2》
距离第二部已经过去两年，马特·里夫斯这次又带着“完结篇”《猩球崛起3：终极之战》回归，剧本依旧强大，情节和情感更具说服力。
它的故事发生在第二部几年之后，这期间，地球上爆发了“猿流感”病毒，人类文明在迅速消亡。凯撒领导的猿族的家，遭到了人类士兵的猛烈炮火，伤亡惨重。
凯撒决定把部落迁到新地方，同时它也渴望复仇，寻找应当对此次事件负责的“上校”。由此激发了凯撒内心中黑暗的一面，心中燃起复仇的烈火。
作为完结篇，影片非常悲壮，有种悲壮之美。人猿的智慧领袖凯撒，在黎明之战凯旋后，他的家遭到了人类士兵的袭击，伤亡惨重。凯撒决定把他的部落迁移到一个新的地方，同时他也渴望复仇，寻找应当对这次袭击负责的上校。
《猩球崛起3》
在这三部曲中，观众可以清晰的看到凯撒的成长过程——外观上，维塔数码让凯撒变得更老更成熟，面部的每一个特写都细致入微，毛发、褶皱、疤痕，看起来和人类的真实程度无异。
从上到下三幅剧照，分别是三部曲不同的凯撒，对比特别强烈，你能看出他在容貌的变化。
在短短六年时间内，特效技术的发展如此迅猛，真实和虚拟之间已经无缝衔接。
内心上，安迪·瑟金斯的表演已经浑然天成，从第一部里天真无辜的猴子成长为第二部里坚定刚毅的士兵，直到这部已经成为一名伟大的领袖。在面对不同时间时，其情绪把控细致入微。
《猩球崛起1》安迪·瑟金斯的表情捕捉
始终觉得，瑟金斯的表演已经超越了普通的表情捕捉的技术层面，他赋予了技术以生命，并完成了升华。就好像之前每年大家都会为安迪·瑟金斯去争奖项的提名一样。
如果瑟金斯能在颁奖季提名中谋得一席之地，那无疑是对他，为这个角色乃至表情捕捉领域的肯定。
猿族中的其他角色，表演也很优秀。记得看第二集，杰森·克拉科到山上去找凯撒时，给人一种看《西游记》太白金星到花果山的感觉。在这一集里，大多数猿猴还是通过手语交流的，并配以字幕来让观众理解。这里会使人想起第一集，凯撒说“NO”之前与其他猴子的交流也用到了手语。
《猩球崛起3》
作为人类角色的大BOSS，伍迪·哈里逊的表现也不弱，他扮演的上校属于一种内敛、阴沉的疯狂，有一定表演难度。
这个角色有参考《现代启示录》里库尔兹上校之嫌，包括他想要灭绝猿族的设定。也是巧，《金刚：骷髅岛》里塞缪尔·杰克逊扮演的军人也有参考《现代启示录》，同样恋战，同样是要灭绝金刚。
在这两部片子中，猿／金刚是抵抗战士，军人是邪恶的压迫者。
《猩球崛起3》中的“上校”
片名副标题叫“终极之战”，重点当然是“战”。这次人与猿的战争，最显著的就是影片如何力求清晰地传达出双方的观点。人类世界的衰落根源在于本可和平，却唯利是图和恋战。
猩猩们担心的是它们将要往哪儿去，人类则仅仅抓着他们的阵地不放。
除此之外，这一次，编剧还为凯撒注入了更多的内心争斗，被迫忍受着一个自己的为保护家族而暴露出来的阴暗面。
调和着复仇与和平之间的矛盾心理，逐渐变成了自己曾经最讨厌的猿（《猩球崛起2》的反派科巴），科巴没有原谅人类，凯撒后来意识到他也没能摆脱他对仇人的仇恨。这种戏剧性的冲突不止针对凯撒个人，也包括整个团队，猿族中充斥着反对独裁的士兵。不论是个人还是整体，都与人类无异。
一系列铺垫之后，寓言味道越发明显。
和前两部一样，凯撒对于物种的理念在第三部中也被强化了：所有物种都有生存的权利。
片中，我们还看到了猿类对善良的向往，对新生命的保护。那个安插进来的人类女孩与猿族相处融洽，她是和平与宽恕的象征（尤其背景是猿类杀死了他的父亲），她却也纳入了猿族的新家庭。
甚至，当他父亲死时她没有落泪，而猩猩死时她哭了。整部电影有很强大的家庭与和平的主题。
“和平”是凯撒和上校之间最大的分歧，这个军事独裁者甚至以上帝自称，他通过宗教信仰来合法化他的军事权利，使他的恶劣行径看起来是正义凛然的。
而凯撒追求的是爱与尊重，相比之下，它的仁慈更像上帝应该具备的态度。
影片讲述的虽然是猿造反与人类反抗的故事，但它却能让观众对猿产生共鸣，有效地将观众的同情赋予猿身上，去反思人类的性格缺陷和破坏性，你会觉得人类是咎由自取。
同时，依然能够在《猩球崛起3》中看到它对于经典老片汲取的灵感，不止老版《人猿星球》系列，人设方面还会看到《斯巴达克斯》式的凯撒和《现代启示录》库尔茨式的上校。
人类士兵帽子上写的“猴子杀手”、“濒危物种”等也是对于《全金属外壳》的致敬，可见，越战片对于本片的影响已经深入骨髓。
相比前两部，《猩球崛起3》更多的是史诗味道，以三部曲整体盖棺论定的看，它有一个非常令人满意的结局。当然，这就需要你们自己探索了。
无论如何，这都是今夏特别独特的一部暑期档大片，它厚重、有野心，甚至有悲壮之美，它代表着大片的另一种方向，我很喜欢。
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