互联网无所不在的今天，网络已成为大众文化消费的主要平台，而作为网络与文学联姻的宠儿，网络文学一方面体现了网络大众的价值观和其艺术价值取向，另一方面常常也是网络大众欲望的文字表达和心理压力的宣泄途径，现如今全国网络文学用户规模达4.6亿，网络文学已成为网络媒介时代大众文化的重要聚集地，其所受到的关注与影响力也越来越大。
网络文学在创作理念上追求娱乐消遣和个人情感宣泄，语言简洁易懂通俗幽默，整个创作主体呈现出快节奏、高娱乐的特点，与网络剧的创作规律不谋而合。网络剧不像传统文学追求文学性和人文价值，作为大众传媒的一种载体，网络剧更多是强调娱乐性和商业价值。同样，网络文学在文学形式上更趋向于娱乐性。这就是网络文学与网剧共通的地方。于网络自制剧来说，打从诞生之日起，就浸淫在网络这个低门槛造就的草根江湖之中，懂得江湖的生存规则和专有黑话，与网络小说一拍即合，直接取材，将纯粹的阅读快感转化为视觉快感。
乐视自制网剧的宣传负责人花生说：“与其说它是一部穿越剧、宫斗剧，不如说它是一部很轻松，让人看了不会累的小说，看着很过瘾很解压，大家看完会觉得很精彩很放松，而不会感觉很累，很多网络小说的娱乐性在其独特的创意上有集中体现。男穿女是非常有吸引力的一个卖点，它与传统的穿越小说相比较，比如之前的《步步惊心》，《宫》，都没有出现过这种形式的男穿女。而这一种全新的挑战与尝试会带来全新的有趣体验，把展现跨越性别如何实现新的身份认同作为故事发展的一个主线，实在是一个另类吸睛点。小说原文中的主人公本是堂堂七尺男儿，在醒来后却发现已变成女儿身。这一戏剧性的开端为后面情节的有趣发展奠定了基础，也让人耳目一新，勾起浓浓的好奇心。
当然在改编的过程中，男穿女也无法再用平铺直叙的文字来呈现了。演员必须在动作和眼神上都拿捏得十分到位，但仅仅是这样又是不够的，还得由心理上来体现。比如前几年比较火的一部剧《太子妃升职记》原著中是以第一人称的口吻来叙事的，因此在张芃芃外表下要表现穿越者的内心可轻松地通过心理描写来呈现，但这要在影像中呈现就显得十分困难了。主人公张芃芃角色身份的置换、性别的置换甚至性取向是可以随意变来变去的，就像分裂性格一样。于是在网剧中每次张芃芃面对镜头，都会转换成男人的声音自我吐槽。她是个古代女人，但是内心是男人，是属于现代的。她对着镜头，让内心最想说的话变成男人的声音表达出来。这种画外音的表现形式是改编后的一大亮点，既弥补了文学作品直接转换成影视作品的缺陷，完美地呈现了人物真实的心理活动，也增加了网剧中的笑点，进一步提高娱乐性，相对较而言这部网剧也算是一部改编较好的典范，但是更多的网剧改编都是让人诟病的。
网络的发展和运营模式的日益成熟，所带来的并非是完全的成功与热度。在其背后，网络文学改编成网剧的过程中还存在着许多问题与思考。为什么现在的网络作品改编的影视剧越来越受人们的讨厌，为何频频被网友指责“毁原著”？主要的原因就是这些改编剧，一没有营养，二没有演技，三没有内容，就是有内容也是一些瞎编不值得深挖的猎艳猎奇内容，为了经济效益，把网络文学玩崩了，种种这些问题也在提醒着我们，随着互联网的发展与进步，在商业化的今天，受众的需求日趋多样化和复杂化，网络媒介追求经济效益并不是唯一的目标。网络文学改编网剧的过程中，也应该同时注意社会效益，需要承担更多的社会责任，对受众负责。
