邻桌今天推荐我一本东野圭吾的《恶意》，说真的起初我并没有打算马上就看，因为昨天才看完《摆渡人》心里还在回味，但是迫于他急着还给别人，我就趁热打铁即借即看。对于东野圭吾我还是上学期看《白夜行》的时候开始接触的，讲真，一开始我真的看不下去因为每一章都像是一个人物的自述，章章之间毫无联系，所以每看一章我都是一脸懵比，前500面基本都是铺垫，但当所有的个人故事都穿在一起的时候案情的始末又变得十分清晰，尤其达到破案高潮你会兴奋激动的不可救药，真的一点不夸张，而且单看全文男主和女主似乎没有任何关系，他们连一句话的交流都没有，但是看完全文你会发现其实他们的生命早已缠绕不可分割，这样的暗线处理方式当真妙极。
当我以为这本《恶意》一定会是于《白夜行》异曲同工的方式呈现时，我没有对它有多大的兴趣，因为每个作家的作品或多或少的总是相同的风格。但是这本书又一次把我惊艳到了！不是剧情而是方式，在这本书里东野圭吾设了一个局，他先以第一人称叙述主角的经历，然后你一路跟着主角的思路走结果发现这是他的一份故意迷惑警官的伪证，所以就是你在看凶手一本正经的说自己的不是凶手的过程，恩你被耍了。重要的是你不看到最后你一定不知道凶手有多么多么恶意，他的大脑回路简直准确的可怕2333！
说真的相较于我之前的推理小说，确实有诸多不同之处，就英式的《福尔摩斯探案集》而言，他更多的是在于叙述福尔摩斯是怎么去破案，而日式的推理小说更在于突出凶手作案的过程，就我看的一篇《血字的研究》来说，这应该是每个卷福必看过的，里面有重点讲述福尔摩斯如何通过与华生握手以及观察他的手表来判断他的经历，而在这个案件里柯南道尔花了大量的篇幅去讲述作案动机，从一个部落的建立开始讲起了！而对于作案过程就一笔带过，基本上就是杀了人然后跑了，所以在福尔摩斯里面，每个案件都在为突出主角光环，主角的观察力分析力以及知识的储备力牛逼的超神，相较日式的有很大的不同，日式往往对案情的讲述和作案过程写的非常详细，但破案的关键常常不是警官超神的技能，而是非常微小的观察和恰当的推理，让人觉得其实如果我仔细想想这个地方确实是个破绽，所以往往日式小说里大都是贴近生活的警察而不是远离尘嚣的侦探，他们能力多半来源于对经验的累积和敏感，所以我个人更看好日式的模式，这也是为什么英式推理小说在福尔摩斯之后便再少有登峰造极之作了，因为天才一两个就够了，如果个个都是，总是觉得都是套路。（当然我说的是小说而不是像柯南那样的连续剧，说真的青山把柯南拖的太久了，抛开审美疲劳不说，牵强的作案动机和难以令人信服的推理，让柯南的质量越来越差，它将永远是动漫的商业标杆，但难成经典）。
总之我对东野圭吾的好感度大大加深，他太厉害了，每一次的作品都能带来惊喜，看他的作品虽然不能像摆渡人之类的文艺作品一样回味无穷，但我保证过程的享受绝对让你无比快乐后激动，让你整个人都沸腾了（比如我就是太激动被老师敲桌子呵呵），总结一下，要说这两本书给我的感受，我记得原来有一句蛮非主流的话是这样说的：我们的生命中会遇到两个重要的人，一个惊艳了时光，一个温柔了岁月。我觉得我们看的书大体也可以分为这两大类，而《恶意》属于前者，《摆渡人》属于后者。
