技法点拨
阿·托尔斯泰认为“小小说，这是训练作家最好的学校”，其优势在于“半瓣花上说人情”，即情节简单，出场人物少，取材广泛，叙事视角灵活。
小小说是形象思维的结晶，通过人物在故事中的言行来演绎事件、表达思想感情，所以在写作时必须匠心独运。其基本写法如下。
一、虚拟身份，精心选用第一人称、第二人称或第三人称视角，找准叙事角度，触发灵感。例如优秀习作《孙悟空的工作报告》的片段：“本人孙悟空，又名孙行者，男，出生于东胜神州傲来国花果山，出身贫寒。”作者采用第一人称的叙述角度，从名著中挖掘与命题相匹配的意象，这样易于拉近与读者之间的距离，使得文章更具真实性，更加生动形象。
二、创设特定的情境。在对人物形象进行定位之后，迫切需要寻找一个聚焦点。小小说可以以简单明了的一件事或者一个观点作为聚焦点。例如优秀习作《楚王的忏悔》的聚焦点就放在“流放屈原”一事上。
三、采用独白或对话的形式刻画人物形象，着重表露其深藏的心迹，同时发表看法，作出评论，直接抒发感情，借此表现小小说的主题。具体操作方法为：可以适时在文中插入间接的心理描写、景物描写、细节描写等。例如优秀习作《愿景》的片段：“泪水从你的脸颊落下，落到火红的薛涛笺上，化为你无尽的诗情”“你的诗中流淌着对生命以及一切美好事物的向往，流淌着带着淡淡哀愁的愿景”“残阳如血，秋风萧瑟”……细节描写与主题相辅相成，相得益彰。
四、精心铺垫，设置悬念，最终达到“卒章显志”的目的。在设置悬念时，需要注意以下事项：①设置悬念一定要有明确的目的，要在“疑问”和“曲折”中展示人物的性格或事件的意义。②设置悬念必须以事实为依据，做到适度、自然，不能脱离生活，不能故弄玄虚，不能出现漏洞。③一定要交代造成悬念的前提。没有必要的前提，故事就不会发生。前提交代清楚了，才会令读者信服。
优秀例文
我与鱼
鱼说：“你永远不懂我，因为你不是我。”人说：“你在锅中泣，我泪心中流，因为我醒悟了。”
——题记
A
我是一条鱼，一条自由自在地穿梭在湖里的鱼。
我是一个人，一个以烹饪为职业的人。
B
我是一条鱼，我和爸爸、妈妈一起生活在湖中。
我是一个人，家里有贤惠的妻子和可爱的孩子。
C
我是一条鱼。有一天，爸爸和妈妈出去觅食，但一去不复返。我独自留在家中，心里忐忑不安，担心爸爸妈妈遭遇什么不测。
我是一个人。为了生计，不得不出去找工作。有一天，一家餐馆的老板找到我，叫我帮忙做菜，做有着独特风味的家常菜，我答应了。
D
我是一条鱼。我等待了很久，仍不见爸爸和妈妈的踪影。我的心情异常焦虑，于是出门寻找爸爸妈妈。
我是一个人。一天，我意外地学会了一道宫廷菜——“糖醋活鱼”。据说这道菜有着上百年的历史，以前只有达官贵人才能吃到。老板承诺，如能做好这道压馆的菜，便给我涨工资。当我把这个消息告诉家人时，他们都劝我不要做这道菜，说太残忍了。但我并没有听从他们的话，因为一想到即将到手的高薪，一想到以后的美好生活，我就跃跃欲试。
E
我是一条鱼。刚游到湖边，便被人用网捞了起来……在迷迷糊糊之中，我听到一个声音说：“厨师，有人点了‘糖醋活鱼’!这里正好有条鲜活的鱼，就用它吧!”然后，我被一双大手牢牢抓住，一条湿毛巾裹住了我的双眼，接下来便感觉到一股钻心的疼痛，我昏厥过去……
我是一个人。今天，有食客点了“糖醋活鱼”，我终于可以大显身手，展示自己的精湛厨艺了。于是乎，我利索地抓起那条鱼，用湿毛巾裹住鱼眼，然后将鱼身放入油锅里炸……
F
我是一条鱼。当我再次苏醒过来时，发现自己正躺在一个椭圆形瓷盘里。我的头还是原样，但身体变得滚烫，还冒着袅袅白烟。这时我瞥见厨师正将浓稠的糖醋汁浇在我的身体上，灼得我的身体“咝咝”作响……人类啊，你们听到了我的呼叫与哭泣吗?宋代陆游的诗，难道你们不记得吗——“血肉淋漓味足珍,万般苦痛怨难申。设身处地扪心想,谁肯将刀割自身”。更为可恶的是，一个衣着光鲜的食客一边用筷子戳我的头，一边哈哈大笑。我痛得直想呼叫，但无法发出声音，嘴巴只能一张一合——千百年来盘里鱼，冤深如海恨难平……
我是一个人。做完了这道菜后，我听到食客发出了一阵欢笑声，便走过去看了看。那条鱼的眼睛正直愣愣地看着我，我感到心头似乎吹来了一股凌厉的朔风，不由得打了个寒战。那条鱼的嘴巴一张一合，原来它在呼叫，它在控诉……我的心中产生了一种犯罪感，并为自己之前的麻木和残忍懊悔不已……宋代苏东坡写道：“口腹贪饕岂有穷，咽喉一过总成空，何如惜福留余地，养得清虚乐在中。”从此以后，我收手了，再也没有做过“糖醋活鱼”。
【点评】这是一篇匠心独运的小小说。作者创造性地让“鱼”和“人”平行叙事，如同电视屏幕被切分为两部分，使人同时看到发生在两个时空里的事情。文章线索清晰，情节简单，用“我是一条鱼”“我是一个人”的线索来交替叙事，交相映照，并且采用了独白与对比的形式，通过对鱼的悲惨命运和人的良心发现的描述，突出了不要虐待动物的主题。
