千金易得，好电视剧难求。抱着对亦舒和编剧的双重期待，刚开始看电视剧《我的前半生》时，满心欢喜，觉得很有现实意义，在我们这个女性觉醒稍晚的国度，全民探讨如此重要的话题，普及真正 的平等观念，寻找男女均乐于接受、更加实用的相处方式，堪称大热天里的一股清凉之风。这样“史诗般”的论题，促使我同步阅读波伏娃的《第二性》，希望更加客观全面地了解两性关系变化轨迹及内在原因。

       虽然女一号罗子君出场的举动过于戏剧化，但用于剧情前后对比，增加矛盾冲突的激烈程度，也是合理的艺术手法。当离婚的打击从天而降，闺蜜唐晶的陪伴和开导，感人至深，忍不住感慨有时候阻止女儿和同学过密交往，暗自告诫自己要敞开胸怀，更加大度地去支持孩子多交诤友。这是第二阶段的收获，我依然是一个坚定忠诚的观众。

        接下来的剧情依旧有启发。尤其是闺蜜的男友贺涵，本来极其厌恶罗子君不劳而获，张扬轻狂，但在危难时刻，能够不计前嫌，用自己丰富的职场和人生经验，适时进逆耳忠言，大有拨开云雾见青天的神奇疗效。那段时间，我开始重读《批判性思维工具》一类的书，想要找出贺涵这种理性思考规律所在，希望能举一反三，融入到自己的日常思维习惯中去。

      当真是天有不测风云，越看到后面，越觉得作品方向不对。罗子君进入职场，处处有贺涵保驾护航，有如神话般顺风顺水，感觉罗子君并没有独立，只是从陈俊生交到了贺涵手里，中间还一度有追求者老金闪过，因为档次较低，很快被淘汰了。我开始迷惑《我的前半生》，到底要探讨什么主题？这样下去的话，后半生难道会有什么不同吗？不一样都在男人的荫蔽之下，难道是一本《婚姻爱情指南》，根本不是教女人们如何独立，而是如何去抓住更好的男人？

       没有最坏，只有更坏，三十集以后的贺涵，形象直线下滑，性格突变，彻底毁了《我的前半生》。让人目不忍睹的高速路上、暴雨之中、违反交规、冒着生命危险跑向罗子君的镜头，琼瑶式的爱情就此萌芽开花。贺涵忽然理性全无，为爱痴狂了！接下来的情节更是让人啼笑皆非，居然丢下手头关系公司巨大利益的案子，把罗子君的母亲儿子送到杭州，只是因为孩子想和妈妈一起过生日。越看越叫人长太息以掩涕兮，后面他干脆彻底变异，一位职场精英，化身为居委会大妈，别人家的老人小孩妹妹妹夫他全部接管；又像黑社会大哥，处处利用关系为罗子君效犬马之劳，只要不是谈业务、抓客户一类跟他本职工作相关的正事，他均在现场。这，还是那位理性光芒四射的男神贺涵吗？

       诚然，要想作品更有弹性有张力，主题可以多义，人物性格也不能扁平单一，但至少需要合情合理，不能想当然地牵强附会上去，否则就沦为戏说，不足以担当起社会教化的责任。贺涵是剧中的灵魂，他钩连了众多人物和情节，女一号罗子君，女二号唐晶的人生、职场成长都有赖于他的教导，他的形象对主题的表达起着至关重要的作用。前半段对他的塑造是成功的，优缺点分明，理性有余，略带感性，符合人物职业身份；后半段变得矫情随意，破坏了主题的严肃和深刻。造成前后脱节，情节牵强，逻辑混乱。

       众所周知，一个人的思维习惯养成之后，会保持一定的稳定性，除非发生巨大的变故，迫使他做出适当的调整。比如说罗子君，离婚之后面临生存和尊严危机，必须要自食其力，由自傲变为自省，依赖变为自立。但贺涵在剧中并没有这样的转变契机。虽然他喜欢在罗子君面前的真实、轻松感觉，与陈俊生、白光喝酒后也坦言自己在职场的辛苦伪装，想要调整这种生活态度，是可以理解的，但也应该在合理的范围内，毕竟他还在从事竞争激烈的老本行，并没有像唐晶那样，为了婚后能够多照顾家庭，选择急流勇退，主动要求到二线去做培训师。而且唐晶很快就感到这种单调重复生活的无趣，非常怀疑自己的选择，这才是真实可信的“江山易改，禀性难移”。或者像老卓那样，经历曲折，最终选择经营一个料理店，自得其乐，生意再好也不开分店，彻底退出江湖。贺涵这样一身才华、身居要职，最终却因为感情纠葛而“小舟从此逝，江海度余生”，举止任性轻率，不计现实成本，实在令人费解。

       贺涵放弃唐晶而选择罗子君，也是个伪命题。罗子君喜欢贺涵是理所当然的，她得到了职业指导，精神依赖，而且又是那么能干帅气的男人，虽然抢夺情同手足闺蜜的男友有悖伦理道德，但从人性上来说，是真实可信的。贺涵对罗子君的态度，抛开离婚、有孩子这些世俗因素，明显与他对女性的审美观都相违背。他用十年最好的青春年华，等待唐晶嫁给他，因为唐晶的聪明向上深深吸引他，要说不喜欢压力，那么薇薇安应该是个不错的选择，召之即来，挥之即去，非常地开放，但他从来没有给她过真心，甚至连好朋友都不算。而对罗子君，当初她依赖丈夫且引以为荣时，贺涵对她鄙视到骨子里，态度的转变源于罗子君的自食其力，懂得独自去面对生活。由此可见，贺涵对女性的审美基本落点是独立自强，能与人比肩而立，正因为如此，他才会拒绝各种诱惑，一直等着唐晶的答复。他怎么会忽然违背自己的原则，给罗子君百般照顾，变成了另一种形式的陈俊生呢。就算喜欢罗子君，也是给她精神支持，而不会那样凡事越俎代庖，甚至不惜自毁前程，这样的爱情模式，毫无现实意义。

      “意料之外，情理之中”的欧亨利大叔式的结局早就广为人喜爱，但前提是铺垫伏笔充分，尊重事物发展的基本规律。贺涵这种说变就变的性格特征纯粹是一厢情愿，逻辑生硬，更遗憾的是他在剧中如此举足轻重，他牵强的性格变化，硬把一部生活的正剧改成了娱乐闹剧。到最后几集，人人都在情海中随波起伏，上至七十岁的老人，下至二十多岁的年轻人。虽然爱情本来是一个绵延古今永恒的主题，值得关注，但不该一边借亦舒师太之名，一边又大刀阔斧地改变情节，甚至精神内核，造成与《我的前半生》文不对题。按这种套路，不但不能唤醒那些以丈夫为老板的女性，反而会坚定她们做灰姑娘的信念，把自己幸福的全部押在男人身上。

       有人评价“编剧不懂亦舒的骄傲”，看到电视剧后半段，对此我深以为然。亦舒写了很多女性作品，主题大多是女性的尊严与独立，而不是耽于爱情不能自拔，沉于无爱不欢的虚幻境界。在亦舒笔下，爱情只是生活的附属品，唯有女人们自己活得漂亮了，有价值了，爱和被爱才是自然而然的事。

       也明白生活的味道有千百种，观众的口味也各异，一部电视剧，严肃也好，娱乐也罢，何必当真。只是一开始是以亦舒的作品高度期待这部电视剧的，相信“文以载道”，以为它会像原著那样担当社会责任。王国维先生说“生百政治家，不如生一大文学家”，观点固然有偏颇之处，但“文学可以给人永久的精神上的利益”，这点是毋庸置疑。好的作品需要深深根植于社会和生活，引人思考，给人启迪。贺涵本来是原著中很次要的角色，这样横空出世，拉低作品主题，实在可惜。

      最后借用紫霞仙子的话“我猜中了开头，却猜不到结局”作为解释，向那些接受我的推荐才看电视剧的朋友们致歉，建议你们读亦舒的原著和波伏娃的《第二性》，也许收获更大。