陶渊明的
“采菊东篱下，悠然见南山”,
是千年以来脍炙人口的名句。因为有了“心远地自偏”的精神境界，才会悠闲地在篱下采菊，抬头见山，是那样地怡然自得，那样地超凡脱俗！
这两句以客观景物的描写衬托出诗人的闲适心情，“悠然”二字说明诗人所见所感，非有意寻求，而是不期而遇。
苏轼对这两句颇为称道：“采菊之次，偶然见山，初不用意，而境与意会，故可喜也。”
“见”字用得极妙，“见”是无意中的偶见，南山的美景正好与采菊时悠然自得的心境相映衬，合成物我两忘的“无我之境”。
如果用“望”字，便是心中先有南山，才有意去望，成了“有我之境”，就失去了一种忘机的天真意趣。
杜甫《月》诗开头两句是:
“四更山吐月,残夜水明楼。”
两句深受历代论者的称赞,连苏东坡这样的大家都推许为“古今绝唱”,这两句之所以为“古今绝唱”,主要得力于“山吐月”三字,尤其是其中动词“吐”字。
在诗人笔下,山仿佛具有生命,可以把月亮随便吞进吐出。这种表述把夜深人静时月亮从黑幽幽的山脊升起的瞬间景象写活了,极富神韵。
“山吐月”句固已出人意表，“水明楼”句更令人叹为观止，月照水，水生光，光映楼，楼因此而灵动起来。
中国古典诗词中，这样的名句浩如烟海，枚不胜举，名句的句眼立即将耐人寻味的意境自然地呈现出来，给读者以美的享受和刺激 ，使作者与作品得以千古流芳。
着一字系列到今天就说完了，完全是解剖麻雀，从实例到感性，悠然心会，欣然一笑，切莫与评论者论列，羞煞散人也。
