这两天看完了《小偷家族》，突然意识到这部电影的故事从另一个角度来说，就是一则社会热点新闻，能一时登上热搜、引起人们讨论个两三天的那种。
这则新闻如果发生在中国，将会最大程度引起广大群众的深恶痛绝——身处事件中心的男女不仅诱拐儿童、以两个孩子为道具进行坑蒙拐骗，还杀害了孤寡老人骗取养老金。总之，其罪行简直罄竹难书，分分钟会被正义的网友用花式酷刑“弄死”。
当然，众网友过完了打嘴炮和当道德法官的瘾，该散也就散了。这个事也就像从来没发生过一样，消失在人们的记忆里。
从某种意义上来讲，网友并没有错，《小偷家族》的主角就是社会最底层、最边缘、最无关紧要的那群人——他们是没有声音的。
然而是枝裕和却讲了一个不一样的故事，他将视角放到这个小偷家族之中，用家族成员自己的声音来讲述。他并不是为了给这一家人洗白，而是提供另一个视角，来反应日本社会中存在的问题。当然，这绝对会引起我们的共鸣。
（以下涉及剧透）
故事的一开始，一对父子在超市偷东西，只见他们配合默契：父亲柴田志负责遮挡店员视线，儿子翔太负责偷东西，两人堪称完美搭档。
在偷完东西、满载而归的路上，他们捡到了一个叫由里的小女孩。说“捡”是因为由里总是独自一人、可怜兮兮的藏在墙角的同一个位置。
他们把女孩带回了家。表面上，这是一个贫穷但温馨的家，一个少见的、三世同堂的五口之家。由慈祥、似乎与世无争的奶奶初枝，平庸、也喜欢顺手牵羊的母亲信代和漂亮、从事风俗业的姐姐亚纪、还有父子俩组成。
但事实上，这一家人谁和谁之间都没有血缘关系，他们的相聚也都出于某种机缘巧合，就像治和翔太随手把被家人漠视的由里捡回来一样。
电影的前半段讲的就是由里慢慢融入新家，成为家庭一员的故事，其中有大量琐碎的日常生活细节。
这部分在中国导演看来，恐怕根本不值得拍，因为既没有冲突、又没有话题；但这恰恰也是日本导演最擅长的——至少是是枝裕和最擅长的题材。在他的镜头下，再平庸的生活也变的有滋有味，再琐碎的日常也能显得有趣无比。
我们会发现，这临时凑在一起、抱团取暖的一家人，原来也有不少温暖幸福的时刻。
比如，“吃”的镜头贯穿始终：只见一家人挤在狭小的屋里围着暖炉“嘶溜嘶溜”的吃拉面，烟火气十足。要不就是一家人围坐在一起吃小火锅，同样热气腾腾、嘶溜嘶溜。母亲信代边吃还边打趣，说虽然没有肉，但有“肉香”，连白菜上都有，真好。
就这样，不管这家人吃什么，哪怕是最普通的煮玉米、年糕红豆羹和凉面，都让人觉得特别香。
在这个堆满各种破烂的狭小房子里，一家人的日常相处也发生了不少让人啼笑皆非的情节。比如，奶奶坐在饭桌旁剪脚指甲，蹦的到处都是；外出打工的治不小心伤到了腿，却被家人感慨“早知道有保险，腿断了反而更划算”；以及某个雨后的下午，好不容易来了性致、准备来一发的男女主人，被突然闯进来的孩子搞的措手不及、乱作一团.......
每个家庭成员的形象也在这样的日常中饱满起来。奶奶是家里的主心骨，默默的关心着所有人：她给大冷天外出打工的治带上一壶热水，给新来的小妹妹由里做衣服，任由姐姐亚纪在自己的被窝里撒娇......慈祥的让观众忍不住想起自己的奶奶。
而翔太和治在外人看来，就是一对快乐的父子俩。治教给翔太可乐饼蘸着泡面的吃法，和翔太玩相互追逐的游戏，解答他青春期的困惑......甚至比大部分父亲做的都好。翔太也对治充满了信任和崇拜，当他觉得由里的出现分走了治对自己的注意力时，甚至有些吃醋。
信代、亚纪和由里，三个不同年龄的女性，则被一个共同点联系在了一起——她们都受到过来自家人的、肉体或情感上的暴力伤害。因此能够互相理解、甚至心灵相通。
然而，这个家庭并不是一个一群陌生人互相温暖、互相治愈的故事。几个大人都算计的很明白——他们聚在一起能从对方身上得到什么好处，电影中也并没有掩饰这一点。
他们的算计是真的，正如他们彼此之间的爱也是真的。
其实一个真正的家庭不也是这样吗？只不过有的家庭彼此之间的爱多一些，有的是算计多一些。是枝裕和恰到好处的把这两种元素都拍了出来，而且是以一种极端的手法——他亲手塑造了相亲相爱的一家人，又亲手把他们拆散；电影的前半段有多幸福，后半段就有多冰冷、多悲伤。
故事的情节随着一家人去海边游玩达到高潮。这是他们最幸福的时刻。
一家人在海边手拉手开心的向上跳，镜头一转，是奶奶坐在沙滩上，慈祥的看着他们笑，那表情似乎在说我满足了，谢谢你们。
第二天早晨，奶奶就没再醒过来，剧情随之开始急转直下。为了继续占有奶奶的房子的养老金，一家人自私的本性开始暴露。但偷来的东西终归不是自己的，偷来的亲情和家人，也终将彼此离散，天各一方。
偷东西的人总要为自己的行为付出代价，是枝裕和传达的思想始终没有偏离主流价值观。但不难看出，他的底色是同情的，他真实的拍出了社会底层们挣扎着生活的模样——志和信代，一个在工地搬过砖、一个在洗衣厂打过工，但都朝不保夕，饭碗说没就没。而比起保住饭碗，打败生活曾经对他们的伤害更难：一家人都是被原生家庭抛弃，在诺大的世界中艰难的寻找着爱的个体。
电影中，被捡回来的妹妹由里主动流露出对哥哥翔太的关心和爱，一旁的治和信代表示惊讶，“按理说一个天天听自己母亲说‘又不是我想把你生下来的’的人，应该没心思去顾及他人了吧。”两人如此感叹。在几个大人心目中，一直被伤害的人是不可能去爱别人的，但他们自己在不知不觉中就已经打破了这条定律。
治始终有个做父亲的梦，他期待着翔太能有一天真的开口叫他爸爸；信代自知自己不是孩子的母亲，但当被别人误认成母亲，还是会露出一脸幸福的表情。
本片中，安藤樱饰演的信代是让人印象最深的角色。当由里刚刚来到这个家时，信代并不欢迎她，觉得又多了个拖油瓶，于是怂恿治一起把她送回去。但到了由里家门口，屋内的争吵、谩骂、殴打的声音让信代瞬间改变了主意。她紧紧的抱住了熟睡的由里，眼神变的坚定无比。
这种油然而生的母性让信代选择诱拐了两个孩子；也让她几次都在关键时刻做出了重要决定，甚至不惜牺牲自己来保全这个家。
当小偷家族被曝光在媒体的聚光灯下，信代锒铛入狱、面对着审讯无言哭泣的一场戏，是整部电影中最让人心碎的时刻。安藤樱的表演让观众感受到了信代接受自己“终归无法成为母亲”的心碎与决定面对现实、面对自己罪行的勇气。
信代永远不会成为合法的、被社会承认的母亲。但多年以后，当翔太和由里回忆起她时，一定会觉得信代就是自己生命中母亲一般的存在。
在我看来，这就是《小偷家族》给人以希望的地方——即使贫困潦倒、微不足道，却依然有想要守护的东西。爱和善良永远不会因为卑微而失去光芒。
说到“受过伤害的女性”，我想起了最近大火的国产剧《都挺好》中类似的角色苏明玉。虽然我没看过这部剧，但不难想象这又是一个女主逆袭开挂、一个被欺压者摇身一变成为手握权利之人的扬眉吐气的故事。
我们喜欢这样的故事，因为我们崇拜成功、渴望逆袭、蔑视弱者。
但现实中，像苏明玉那样一直不被爱的女孩，十有八九会活成《被嫌弃的松子的一生》。像信代和治一样出身底层的人，也极少能够真正实现逆袭。
换言之，比起苏明玉，松子和信代才更接近我们自己——只是大家不愿承认自己其实很普通，根本不可能逆袭成功。
但正因为如此，《小偷家族》的故事才更有价值，它迫使我们看清生活——哪怕平凡的人生也并非没有意义，我们仍然可以去爱别人，从而改变世界。
总之，这部电影很适合从多个角度解读，它看似冗长，实则没有一个无用的细节。对于一个愈发分裂、愈发冷漠的社会，这样的电影真的是弥足珍贵。
