故事如果没有“矛盾”，就无法成为故事。一定是有对立的双方同时存在，且无法相安无事，于是故事就能开始，让矛盾旋转起来，最终形成的螺旋，就是我们目光会投向的地方。
而《诚实国度的爱丽丝》里，这个螺旋的两极，就是“弱”与“强”两个属性。
影片是从女人连续不停又惹人厌烦的啼哭开始的，接着女主角带着刀与暴力登场。
女主角毫无疑问是社会里的弱者，学历低、知识不足、软弱、漏洞百出，只是双手灵巧而已，一工作就嫁给了一个有耳疾的工人，紧接着丈夫失聪，做手术花了几乎所有的钱，然后手术的后遗症又让丈夫失去了手指和劳动能力，女主角为了能让丈夫恢复信心，决定为丈夫买一套梦想的房子，花了近十年来打各种工，但也还是积蓄不足，只能去问银行贷款。房子刚刚买到，丈夫却上吊自杀了，而且，还没死成，成了躺着也烧钱的植物人，连医院都建议女主角，让丈夫快点尊严死吧。
女主角几乎走投无路，这时候，她买的房子所在的地段却成了商业开发的标地，如果真的可以中标，女主角就能靠变卖升值的房产为丈夫支付所有的医药费。但这个时候，她又一次在通往目标的路上被阻截——自家房产没有被划进商业开发区的业主们集合起来，要组织抗议，制止开发。
女主角被挟在诸多的“强”之间——能说会道、善于煽动的抗议活动女领导，年老但骄傲霸道、身为退伍军官的抗议带头人，不露声色的开发商，心狠手辣的抗议活动参与者、洗衣店的青年老板，以及在女主角误杀了退伍军官后，追查不休的两个警察。
有人觉得这是一部女权电影，但我觉得其实并不是，这部电影只是在描写弱者与强者之间的螺旋。女主角开始处在弱势地位，并不是因为她是女性，只是因为命运将她分配到了那里。而后她因委屈生气，将着火的纸团投向退伍军官窗外的横幅，最终导致退伍军官被瓦斯爆炸炸死，这个螺旋开始转动。
个人认为这个电影最让人印象深刻的，是女主角一人身上同时兼容了弱与强两种属性。无论是社会地位还是经济能力，或者是处事的手段，女主角从始至终都处在弱的一端，但同时，她通过“杀人”，又让自己旋转到了食物链的上级。
当她被洗衣店老板囚禁虐待，用投递名片和打扫卫生练出来的手法将老板杀死的时候，当她被警察威胁要取消商业开发，让她无法得到卖房款，而几乎毫不犹豫地割断警察的喉咙的时候，她依然是个弱者的样子。在割断警察喉咙时她哭诉“怎么可以这样子？我老公就要醒过来了。”，表情充满天真的委屈。但同时，她在夺取他人生命时越发地没有犹豫，苦难生活磨练出的技艺，都成了顺畅杀人的能力。不同于日本漫画里 “黑化” 后就再也没有眼泪、从内而外都杀气萦绕的人物路线，女主角始终是一副凄惨又仓皇的样子，弱与强同时存在于她的身上，这是整部电影最吸引人的地方。
