人物，是一部作品里非常重要的部分，一部小说，如果没有饱满的人物形象，是无法给读者以阅读快感的，那么，该如何塑造人物的形象呢。

相信大家在创作之初都应该对自己笔下的人物有一定的想法，而学习一些技巧来使我们心中的人物栩栩如生的呈现出来是十分必要的。而常见的技巧有肖像描写、心理描写、对话描写、行为描写和环境描写等，学会熟练的运用这些技巧，既能展现人物音容笑貌、言谈举止和衣着服饰等外在形态，也能呈现出人物心理和思想感情等内在活动，还能完整展现人物与环境互为作用的关系，从而塑造出丰满而成功的人物形象。

一、肖像描写

1、 肖像描写关键在于以形传神，做到形神兼备。如：曹雪芹《红楼梦》中对林黛玉的肖像描写：两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非含情目。态生两靨，娇柔袭一身之病。泪光点点，娇柔喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风。心较比干多一窍，病如西子胜三分。这段肖像描写显示出林黛玉孤独、苦闷、深沉、阴郁的气质和多愁善感的性格，同时也刻画出林黛玉容貌娇美，体弱多病的柔弱女子的形象。

２、肖像描写要善于抓住人物的突出特征。要极省俭地刻画出一个人的特点，最好是画他的眼睛，倘若画了全副的头发，即使细得逼真，也毫无意义。眼睛是心灵的窗户，画眼睛，能够反映人物的内心世界，能够表现性格特征。如《祝福》中对祥林嫂的描写极为成功。作者通过她眼睛的变化，反映她精神的变化，表现她被害的过程，揭露祥林嫂被封建礼教压迫至死的不幸遭遇。

３、常见的肖像描写方法：概括起来，中外小说家在肖像描写上所用的技法一般不外乎三种形式。即整体的描绘，局部性的描绘和烘云托月式的描绘。

所谓整体式的描绘，是作家对所写人物的全面介绍。即并不局限于人物的一眼一眉的描摹，而是写出人物的全貌，包括人物的衣着、手脚、神态等等。例如：鲁迅在《故乡》中对“豆腐西施”杨二嫂的描绘，凸颧骨薄嘴唇、五十岁上下的女人，没系裙带，两脚张开，像圆规。

所谓局部性的描绘，是作者对所写人物的肖像最有特征性部位的着意描摹。

而烘云托月式的描写，则是可通过别人对人物的感官，描述等来刻画人物的形象。

二、行动描写和语言描写。

1、要善于抓住表现人物个性的富有特征性的动作。如叶圣陶在《潘先生在难》中能过描绘潘先生稍闻风险就张慌失措，携妻率子逃难过程中在车站及车上一系列富有特征性的动作，成功地塑造了一个自私而庸俗的小市民形象。

2、描写人物系列动作。为了充分表现人物的性格，展示各种不同人物的风貌，小说家经常描写人物的一系列彼此相关的动作，来刻画人物形象。如我国在古典小说中的人物，凡是在人民群众中有深刻影响的，都和他们的行动有关。《水浒》中一讲到武松，人们便会想到武松打老虎的行动。他到酒店如何三碗又三碗再三碗喝酒，如何看告示，如何上岗，如何哨棒打，哨棒断后如何用拳头等等，这一系列动作的描写，生动地刻画了武松这个英雄人物的形象。

3、语言对话要求个性化，人物间的对话要写出人物的深层性格。如鲁迅在《孔乙己》中写孔乙己与喝酒的人的对话。孔乙己一到酒店，所有喝酒的人便都看着他笑，有的叫道：“孔乙己，你脸上又添新伤疤了！”他不回答，对柜是说：“温两碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大钱。他们又故意地高声嚷道：“你一定又偷了人家的东西了！”孔乙己睁大眼睛说：“你怎么这样凭空污人清白”“什么清白，我亲眼见你偷了何家的书，被吊着打。”孔乙己便涨红了脸，额上青筋条条绽出，争辩道：“窃书不能算偷，窃书！读书人的事，能算偷么？”这段对话描写生动形象地刻画出孔乙己这个深受封建思想毒害而至死不悟，迂腐可笑的下层知识分子的复杂性格。

4、人物的语言，必须符合人物的身份、个性特征。不同性格的人，对同一事情的看法、态度不同，所说的话也不一样。如鲁迅的《阿Ｑ正传》是，描写了不少骂阿Ｑ的话，同是骂阿人，由于各人的身份、地位、性格不同，骂法也不一样。如当阿Ｑ声称姓赵时，赵太爷满脸溅朱，喝道：“阿Ｑ，你这浑小子„„”赵太爷是未庄的老财主，这骂法充满了霸气、老气和土气。当阿Ｑ向吴妈求婚不成，吴妈又哭又闹，秀才用大竹杠对阿Ｑ边打边骂道：“你反了！”这骂法与赵太爷大不相同，因为他是个正往上爬的年轻地主，俨然以官场人物自居，所以用的是“官话”，当阿Ｑ自愧不如王胡抓的虱子多，咬得响，而不服气骂了一声，王胡抬起眼轻蔑地骂道：“癞皮狗，你骂谁？”接着又站起来骂道：“你的骨头痒痒了吗？”这是因为王胡自恃力大身粗，不把对方放在眼是的骂法。当阿Ｑ和小Ｄ来了场不分胜负的“龙虎半”之后，小Ｄ因自己与阿Ｑ的力气是“旗鼓相当”的，所以只是骂：“妈妈的，你记着罢”，当阿Ｑ拧了小尼姑的脸，小尼姑带着哭，骂了一声：“这断子绝孙的阿Ｑ！”小尼姑是个弱女子，没有地位，只能用她认为是刻毒的话来骂。这些语言都充分体现了不同人物的身份、思 想、性格，也体现了他们不同的心理状态。

5、描写人物语言要善于选取现实生活中的口语、俗语、歇后语等，使人物对话口语化，富有生活气息。

三、心理描写

1、自我倾吐。其特点是直接倾述内心世界，感情真挚强烈、亲切感人。如《陈奂生上城》中，高晓声写陈奂生住了一夜招待所，交了五块钱住宿费，心里很不好受的复杂心理，细腻，逼真。

2、心理独白。它通过人物自言自语，或是借用日记，书信的形式加以表达，这也是直接袒露人物内心世界常用的方法。它的特点是往往能显示出人物内心最强烈的思绪或最隐秘的心情。

3、梦境幻觉。梦幻是反映人物心理的一种特殊表现方式，它常常是一种尚未有过却可能会有的生活现象的形象化表现。如叶圣陶的《倪焕之》中有一段写到倪焕之的心理，是这样写的：（新人的轿子来了），绷！绷！绷！三声炮响，焕之突然感觉身体轻起来，不但轻，又象渐渐化开来，有如一朵出岫的云。他看四周的人宛如坐在上海电车里所见两旁的人一样，而且只是一团一团白里带黄的痕迹，被什么东西激荡着似的往后面流去。他一毫思想也没有，脑子是空洞洞的只有一颗心脏孤独的亢奋地跳动着。这幻觉描写体现了倪焕之空虚、孤独、对现实不满的心理。

4、间接心理描写，是通过一些外在的形式揭示人物的内心世界。通过景物描写，表现人物心理。如《故乡》开头对现实目睹的故乡萧条景色的描绘，渲染了沉寂、荒凉的气氛，衬托出“我”的悲凉心情。中间作为少年闰土活动背景的神异图画，创造了明朗愉快的气氛，烘托了“我”对闰土的爱。结尾再现记忆中故乡的美丽画面，表现了我对新生活的憧憬。

四、细节描写。

细节描写要求真实、典型、细微、传神。如茹志鹃的小说《百合花》，成功的运用了一系列细节描写，突出了人物性格，推动了情节发展。作品中这些细节描写是表现在人物的肖像、语言、行动以及环境等各个方面的。作品中多次出现的小通讯员的枪筒里的树枝和野菊花，他肩上被门钩挂破的口子，两个干硬的馒头，以及百合花被子等这些细节，十分生动地显示出一位小通讯员天真、纯洁、热爱生活的性格，以及关心同志的高尚情操，同时充分表现出一位农村青年妇女热爱人民子弟兵的思想品质。细节描写不能单独存在，它总是依附其它各种描写。细节描写以真实为生命，它来源于对生活的精细观察，反复提炼和加工。

五、小说通过典型环境的具体描写刻画人物形象。

１、小说通过对自然环境描写，烘托人物性格，这种自然环境可以由作者来描写，也可以通过小说中人物的眼睛去观察。

如：鲁迅的《故乡》开头对故乡萧条景象的描写，衬托出“我”的悲凉心情。

又如孙犁的《嘱咐》，作品借水生的眼睛，展现家乡的风景，既表现了水生对家乡的热爱，又透露出他对敌人的仇恨，衬托出他爱家乡、爱祖国的思想品质。

２、小说通过对社会环境的描写显示人与人之间的关系。如孙犁的《嘱咐》中，对水生夫妻八年分离，一朝相逢的家庭温馨气氛的描绘，以及送别时白洋淀景色的描绘，衬托出水生夫妻心心相印、呼吸相通的恩爱感情。

总而言之，小说塑造人物形象的方法不是孤立的，而是密切联系的，各种方法要综合运用，相得益彰，才能收到完美的效果。如莫泊桑的《米龙老爹》在刻画米龙老爹的形象时，先用特写镜头凸现其肖像，接着通过与普军团长的对话，呈现出米龙老爹志气高尚的气度和杀敌前后的心理，然后在环境的变换中描写他杀敌的机智行为，最后仍以肖像描写表现他敢作敢为、视死如归的气慨。各个角度的细致描写，各种方法的交叉作用，使米龙老爹这一爱国英雄的形象跃然纸上。