漫话书籍中的插图
最近闲来无事，偶从书架上取来漓江出版社出版的《世界文学名著插图》一书，此书我于1987年购来的，翻看了无数遍，并没有多少感慨。但是这次重新去读它，一幅幅生动的图画，令我思索万分，无意中想到近年来出版的书籍中鲜有插图。我将1978年出版至现在的书藉作了个比较，1978年至1992年出版的书藉，平均每本至少有三到六幅很精美的插图，每幅插图以生动的形象和艺术魅力加深了读者对文字的感受。因此，很自然联想到“左图右史”是我国自古就有的文化传统，汉代的画像石刻，唐代的经券画刊，元明清的小说、戏曲、传记、诗词中的绘画插图，已经得到广泛的普及了。
“五四” 新文学运动以后，倘若书籍无插图会令读书人心生疑窦。书籍和插图成了孪生子。鲁迅先生亲自为《朝花夕拾》操刀作插图，曾经精心编印《死魂灵百图》等刻有插图的书籍。张爱玲也亲自操刀为自己的《流言》绘制了生动优美的插图。
张光宇有《水浒人物》和《杜甫传》的插图。刘岘为《子夜》，力群为《王贵与李香香》，古元为《暴风骤雨》，彦涵为《新儿女英雄传》所作的插图为文学史上名著插图的成功典范；漫画家丁聪为《四世同堂》所作的插图更是锦上添花。
鲁迅创造了阿Q，就有了丰子恺、丁聪、叶浅予、蒋兆和、赵延年、范曾等画家精心刻画的自已心中的带有不同时代的阿Q形象。厚厚的嘴唇，透着质扑和愚味，斜睨的眼神透着一丝狡滑，一缕愤懑，稀疏的头发，一根竖立，倒背着手，破旧的短布挂衫用腰带束起，别一竿烟袋，辛辣讽刺的意味正符合原著的精神，一看就是从鲁迅先生小说中走出来的。
《红楼梦》，小说里的插图，连环画也罢，程十发、王叔晖、刘旦宅、戴敦邦、韩羽的插图更是风格各异，各有千秋。读了数个版本的《红楼梦》，看了各大画家的插图，小说中的人物就在自己脑海中活了起来。
巴尔扎克中文版全集共三十卷，每卷都有4至7幅，都是当时有名的画家、木刻作者的插图，真是赏心阅目，对理解作者的思想和创作有重要的参考价值。
插图是文学与美术相结合的产物，是文字与绘画熔铸而成的艺术,以鲜明的形象,吸引着读者,它使文字得到了升华,让读者更能深层次地理解文字的意义，留下巨大的想象空间。
在1978至1992年出版的世界文学名著的中文版都有名家插图，这些插图版书籍一直是我的最爱，书中那些“文学和绘画的宁馨儿”， 常常让自已在读书之余，再过上一把赏画的艺术瘾。
