夏季天天有月光，是一件让人心喜的事情。这是视觉的，视觉艺术一门大艺术，绘画是，小说写作中也可以有视觉艺术的应用，而夏季不光有视觉艺术，还有听觉艺术。在城里待着当然没有感觉，白天是热闹，晚上是喧嚣，白天是繁忙，晚上是吆喝，要欣赏夏季的听觉艺术，必须单独去一趟农村，而且得是有田有池塘的农村。
我小时候在二郎待过，大门口就是一方池塘，池塘对面是田地，田地旁边还有水草丰盈的沼泽地，不大，还没有我家院子大。夏季晚上偶尔会出门，有时候会经过农田，那里便有夏季的听觉艺术。
沼泽地，水草横乱地长着，水波在黑夜中显出一种幽暗的眼神，仿佛老人呆滞的瞳孔，角度一正，月光一照，便看到了亮晃晃的水波，仿佛揉碎了的亮片。水草丛中，便是那位天才歌唱家青蛙的领地，躲着藏着，但声音却隐藏不住，这里那里，东隅西隅，发出高高低低深深浅浅的蛙鸣声。
童年美好的记忆有很多，但大多数记忆都和人有关，孤独时候的美好记忆免不了那一声声蛙鸣，是天赐的音乐，是美好的交响，是纯粹的感性，是自由的抒发。
去过一个远点的地方，但没有出市区。也是农村，重庆是山城，而那里更是大山起伏，一座连着一座，身在万山圈子里，要坐车进去或者出去真是一山放过一山拦。亲戚住在那里，没事在公路上闲耍，随意对着远一点的方向喊一声，便会传回来悠悠回声。我喊一声啊，然后是很多声啊来回答我，我喊一声吃饭了，很多声吃饭了仿佛前前后后的一群人赶往某地一般朝我走来，如果我喊的话更长一些，回声听起来就有些混乱，同时有几个字在发声，我知道自己喊的什么，但听不明白回声里说的什么。
小时候孤独的我，回声是一个好玩意儿，甚至比一件价值不菲的玩具更好玩，玩具有玩腻的时候，但对着山喊话，回声传回来的趣味，从来没有腻过，你喊什么，它就答什么，你会多少个句子，它就有多少种回答，从来玩不腻。
回声其实应和了我的心境，我希望孤独的自己说的话能有回声，一点点或者最好多一点的回应，这样孤独便没有这么明显，至少这在某种程度上我有个伴儿。
写小说很多年了，为了什么？开头我还有想自己的小说得到合作出版的机会，也就是正大光明通过编辑审核然后面向市场，而不是自费出版。可后来放弃了，觉得这样太夸张了，有种陶渊明的既自以心为形役的感觉，自己把自己给绑了，自己束缚了自己的自由。在简书连载以后，我最喜欢看到的就是读者点的那个喜欢，红色的心形，多点一个多一份欢喜，能点多少就点多少，这是我每次写作的愿望。偶尔会有简信，那更是让人高兴的事情，喜欢在读者读后觉得可以就会点，但简信不是随便就会发的，很欣赏作者的文字或者有强烈的表达欲望才会发简信，我收到过的简信，不多，但看到简信心里就乐开了花，在简书上没有比这个更让人高兴的事儿。
其实喜欢就好，这是我写作的最大动力。
其实说过去说过来，写小说包括其他体裁，就是想方设法和读者发生共鸣，让读者心中产生愉悦，让读者喜欢你的文字，让读者陶醉在故事中。共鸣，是写作的终极目的。没有共鸣的写作，我觉得是通过狗在看人的世界，一切物体只有黑白灰三种颜色，再加一点让人紧张的红色，没有光灿灿的黄色，没有深邃的蓝色，没有象征生命力的绿色，没有惹女孩子喜欢的紫色，黑白灰加一点红色，这样的世界太单调，没有共鸣的时候，作者心中的世界便是这样的。
而有了共鸣，文本就立体了，小说就获得生命了，人物有血有肉故事曲折动人，写手也仿佛点了某种神奇的药水，眼前的世界眼前一亮。
其实有了共鸣，对于小说来说就有了一切，销量不成问题，读者喜欢，作者喜欢，连编辑也喜欢，要卖出高销量不是大问题。
