小学时第一次看《大话》，我把它当作神话片，尤其剧中女主的服饰装扮都风格类似，对于脸盲的我来说区分起来就已经是个难题了，根本搞不清楚至尊宝爱的是白晶晶还是春十三娘，每次出现一个女角色我都得倒退去看这人到底是谁。。。初中又看了一遍，其中给我最深记忆的莫过于那些经典台词，和周星驰其他电影一样，看过电影别人问能记到什么，我就会脱口说出一句句台词，包括罗家英那首“only you”，这时我对《大话》的理解就等同《唐伯虎》等周氏喜剧同类，看过笑笑记住台词的电影。高中自己看过两遍，我还是没大懂里面的故事，不过至少我已经觉着这是一部爱情电影了。大二，我又找到这部电影，或许因为大二一年自己经历过好多事，看完电影第一次有了想哭的感觉，这不再是一部喜剧，这是一个每个人都会经历的悲剧。这次《大话》重映，看过之后自己好像真的看懂了...

大话里面的爱情，是一个错综复杂的爱情，但又是一个纯洁真诚的爱情;男主和女主的圈子很乱，一个男主和若干疯狂爱慕男主的女主或女配，怎么样，听起来是不是好像《鹿鼎记》，可是至尊宝绝不等于韦小宝。这是一个爱情悲剧，又丝毫没有现代爱情戏中出轨离婚找小三或者情敌勾搭三角恋等桥段，因为至少在这部戏中，周星驰理解的爱情是无上的，不能容忍爱情中出现一丝一毫的瑕疵。这部戏的女主也很有意思，莫文蔚，朱茵，两个本来就和周星星有着千丝万缕联系的女人，而且据说拍摄期间，周星驰正在和朱茵热恋。有时候，周星驰就是至尊宝，至尊宝就是周星驰。无论莫文蔚的白晶晶，还是朱茵的紫霞仙，正值风华，无不艳绝天下，我个人觉得莫文蔚和朱茵的戏，比他们和周星驰合作的任何戏都要漂亮。

岁月匆匆，我爱过很多女人。时间和空间上的错杂凌乱往往是爱情悲剧产生的根源。这种无奈的邂逅亦或说是悲情的相识，才造就了孙悟空、白晶晶、紫霞的悲剧爱情。孙悟空是至尊宝的前生，至尊宝是孙悟空转世，我更愿意理解为，孙悟空就是至尊宝，至尊宝就是孙悟空。他们只是一个男人生命长途中不同的两个阶段，之前叫至尊宝，之后叫孙悟空。所以，看似复杂的爱情关系，实际是这样的，紫霞仙子喜欢至尊宝，至尊宝喜欢白晶晶，白晶晶喜欢孙悟空，而孙悟空喜欢紫霞仙子，可偏偏孙悟空作为一个男人的后阶段，他对爱情的理解，对爱情的投入，对爱情的审视，已经不允许他不顾一切的追求自己轰轰烈烈的爱情。你爱我，我爱他，他爱她，爱情当中这种关系是否自有天意，是不是换一个时间换一个地点，就是你爱我我也爱你？恋爱的时候我们不懂得珍惜，失去了才追悔莫及。而牛魔王、铁扇公主、春十三娘、青霞仙子等等，象征着爱情之中冥冥存在的阻碍，而且无论你处于什么阶段，仿佛总有一股力量在阻碍在反抗你的爱情。而观世音和唐三藏是生命中除了爱情之外的另外所有追求的集合体，包括亲人朋友事业理想甚至义务责任等等等等，至尊宝戴上紧箍咒的时候，我脑海里是这样一个问题，爱情和其他事物，孰轻孰重？最令人绝望的不是你爱的人不喜欢你，而是有人爱你，你却不知道自己该爱谁。最最令人绝望的不是爱情中不知道如何选择，而是，我还有别的选择吗？

放弃一个不爱自己的人不难，难的是放弃一个爱自己自己也爱的人。你无法想象一个曾经满腹热血的少年，变成一个冷漠的猴子，可是这，就是爱情。海誓山盟不是爱情，甜言蜜语不是爱情，爱情是说不出来的，能说出来的都是鬼话。我不喜欢向女孩子保证什么，许诺什么，可是偏偏女孩子都喜欢承诺，喜欢天花乱坠。至尊宝拔出紫霞的宝剑时，紫霞还满是憧憬"我的如意郎君是一个盖世英雄、有一天他会身披金甲圣衣、脚踏七色云彩来迎娶我"，可是最后也无法逃脱这命运“我猜得中这开头，却猜不中这结局”。

最后说一说影片结局城门楼上的对峙。夕阳武士是爱情中的理智，紫霞转世让他亲自己，他说“后悔我也不会亲，只能怪相逢恨晚，造化弄人”。相逢恨晚造化弄人，这难道不是孙悟空对自己发自内心的嘲笑。曾经的至尊宝也是这样理智，以为自己还爱着白晶晶，编出“爱你一万年”这样的谎言来骗紫霞仙子，可是骗着骗着，竟连自己也相信了。这时候孙悟空已经明白，爱情之中没有理智，更无需强拌理智，在最美好的时刻献出最灿烂的爱情，便是永恒。他附到夕阳武士身上，吻了紫霞转世，然后一步一晃脑，扛着金箍棒，头也不回的走向茫茫大漠。留下夕阳武士和紫霞转世依偎在城楼上，夕阳武士说了句“他好像一条狗”。是啊，喜欢一个女孩子，却又被牛魔王这种无形力量拆散。为了回到白晶晶身边必须拿回月光宝盒，可月光宝盒被牛魔王抢走；喜欢上了紫霞，紫霞却被牛魔王误伤致死；而要打败牛魔王，夺回心爱的人，又必须戴上紧箍咒；带上紧箍咒，就意味着必须从此放下爱情，离开那个她。一环套一环，路很多，可对孙悟空来说都是死路，还有别的路可选吗？这种无奈绝望崩溃挣扎的境界，恐怕连狗都不如。

其实写这个影评是想加上自己的经历，后来想想还是算了吧。不光我，我想每个人的爱情都或有美好，或有遗憾，认真就好。

我好像一条狗。