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2023年9月1日晚，我在电影院坐了三个小时，在IMAX屏幕上观看了电影《奥本海默》，这个日子很巧合，也很特殊。
写在前头：本人是奥本海默的支持者，也是克里斯托弗·诺兰的支持者，如果我们价值观相左，请不要继续阅读，谢谢！
这部电影如果从政治和人性角度来写影评，我是无法将之付诸笔端的，一个是人类本身具有复杂性，另一个是人类创造的权力机器具有欺骗性，两者皆不好论述。
深度的背后是对人性的质疑，就像天才的另一面是疯子在啃食灵魂。很多时候我都在想一个问题，人性到底是什么？我的脑海中曾经蹦出一个想法：人性本身就是一个idea，人性带来的张力就是Imagination。讨论人性，就像讨论相对论和量子力学，爱因斯坦和奥本海默都没有解决的问题，我也就不向前探索了。
作为一名悬疑惊悚电影大师，克里斯托弗·诺兰已经将他想表达的观点比较完美地融入了《奥本海默》这部电影，我无须过分解读，我只想把我看到的陈述出来。
《奥本海默》是他至今为止拍的第一部传记片，据他本人所说，这部电影具有极大的戏剧性，尤其是在原子弹引爆前没有人知道这个世界是否会被链式反应毁灭的情节。这就像普罗米修斯从神那里为人类偷来了火，却无法预见火会给人类带来怎样的未来。
我不是天才，但我最爱的永远是天才。天才类传记片是好莱坞电影的常青树，也是好莱坞献给人类电影文化的明珠，传记电影让那些主演天才人物的演员比其他类型片的电影演员更加容易获奖，可以说罗伯特·奥本海默的扮演者基里安·墨菲已经预定了明年奥斯卡影帝的一个提名。
这篇影评，我想从三个方面来叙述。
如果夜是黑暗的，那就用黎明之火点亮它。
一是故事背景，也就是故事因何而起。
1939年9月1日，罗伯特·奥本海默和哈特·兰斯奈德发表了一篇著名论文，就是那篇离“黑洞”一步之遥的《论持续的引力收缩》。学过历史的观众都知道，那一天的世界头条是“德国闪击波兰”，希特勒发动了第二次世界大战。这一天，人类走到了黑洞边缘，而奥本海默不得不走进黑洞。
世界大战需要武器，武器研发需要科学家，但是推动和结束战争的武器研发需要天才科学家，于是海森堡和奥本海默站在了风口浪尖，他们成为寻找黎明之火的两只领头羊。
如果心是孤寂的，那就用正义之光温暖它。
二是故事人物，也就是主角在做什么。
奥本海默是懂人性的，在理论的探索阶段，他足够理性，那时候他游离在各种主义之间、各个党派之间以及各种人群之间而没有深陷，本身就是一个奇迹，但是奇迹背后的他，已然变得有些神经质了。
奥本海默在1942年8月被任命为“曼哈顿计划”的首席科学家，在理论的应用阶段，他是操控木偶的人，他是洛斯阿斯莫斯的市长与警长，他就是走进黑洞将原子弹带出来震撼人类的“罪魁祸首”。
天才的他，可以出淤泥而不染，也可以戏情感而不乱；他可以六周精通荷兰语，也能香艳之中读《薄伽梵歌》。天才的逻辑缜密而严谨，天才的情感随性而至诚，他把浪漫演绎在惊悚的脉搏之上，他将科学抹在了裂变与聚变的脖子上，最终为自己分裂的人生画上了句号。
如果时代辜负了你，岁月一定会为你正名。
三是故事内核，也就是故事在讲述什么。
说起故事内核，就不得不提故事的画面与结构，导演克里斯托弗·诺兰不仅在拍摄电影《奥本海默》时采用IMAX70mm胶片摄影机和Panavision摄影机同时摄影，而且在制作电影成片时采用了三层嵌套叙事、交叉剪辑和黑白画面渲染等多种表现形式，目的就在于他想将观众拉进那个时代，拉近我们与电影人物的距离，以此达到观众可以身临其境地与电影人物共鸣的目的。
现代电影发展到现在，电影的叙述和剪辑方式已经多种多样，作为一个影迷你可以很清楚地看到这个镜头、这种剪辑和这种叙事方式代表的是什么，或者说表达的是什么。
奥本海默的高光时刻和成就都在彩色画面里得以展现，而当画面转为黑白的时候就是他人生的艰难时刻。当一个人被质疑、被询问、被审判的时候，闪回式的交叉剪辑就会将你拉回一段又一段回忆之中，就像记忆碎片，你的视角不应该是连续的，而应该时刻处在被影像调动的状态。当你想了解一个人的时候，听某一个人或者某一方单边讲解，你是否会觉得有点主观？所以多线叙事和非线性叙事就非常适合传记片。
正所谓你有你的角度，我有我的看法，在我们尊重历史事实的同时，挖掘这个人挣扎在时代泥潭中不能自拔的深度原因时，就不得不脱离那个时代，以更为客观的角度审视那一群人在那个时代做的那些事，这是一部好的传记电影必须要慎重考虑的因素。
从电影创作角度来说，虽然我们拍摄时会缺少部分真实细节，但是当你从结构到内核都做到比较完美的时候，这个人物就立住了，你所要塑造的人物形象也就成功了。
说回故事内核，电影《奥本海默》传达的奥本海默形象无疑是正面且正向的，但这个形象其实是建立在一个普罗米修斯式的惊心动魄的悖论之上：一个天才必须冒着毁灭世界的风险来拯救世界。
这就是我为什么崇拜天才的原因，他们能看到现实世界之外的东西，并且无私地将这些东西带来这个世界，这种无中生有的能力比神力与上帝更让人着迷。就像普罗米修斯为人类偷来了火一样，很多天才为人类带来前所未有的东西时，都是纯真且无私的，只是有天使便有恶魔，恶魔会绑架天使，人类会绑架普罗米修斯，庸人会绑架天才。
善于伪装的恶魔们，以维护世界和平为名，全力以赴、不惜一切代价驱使一群天才推动恶魔计划，待到功成名就，昼伏夜出的小人又以唇枪舌剑围剿天才，从而造成了历史上一个又一个悲剧。
好在正义不会永远缺席，天才的崇拜者会为他翻案，岁月也会给他一个应有的结局。
如果你站在他的光明面，你会支持他，你会理解他，你会佩服他。如果你站在他的阴暗面，你会嫉妒他，你会抹黑他，你会推翻他。天才最闪耀的地方在于，他的阴暗面都会让嫉妒他的人发疯。
人类群星闪耀的时代，必然需要星光璀璨的演员来演绎，这也是一种尊重。
临近结尾，我想谈一谈电影《奥本海默》的主要演员以及他们所扮演的主要角色。
奥本海默的扮演者基里安·墨菲将人物的偏执、脆弱、坚韧和善良演绎得淋漓尽致，相信他的影帝级表演终会有所获。
艾米莉·勃朗特扮演的是奥本海默的妻子凯蒂·奥本海默，她表现出了角色自带的沮丧情绪，也出色演绎出作为丈夫的坚定支持者的妻子形象。
马特·达蒙是我的偶像，他扮演的莱斯利·格罗夫斯将军是曼哈顿计划的负责人，人物保守务实但不墨守成规的特点很符合马达如今的气质。
小罗伯特·唐尼从形象上就将角色刘易斯·斯特劳斯定了型，各种微表情演绎颇为出彩，将原型人物的自卑感和野心诠释得很到位，很好地展现了一个政治人物的复杂性。
罪恶的伊始，丑恶的开端。
电影《奥本海默》对电影受众有一定要求，无论是拍摄手法还是价值传达，路人应该是坐不住的，但这不会影响一部好电影的诞生，诺兰出品，必属精品。奥本海默是犹太人，原子弹诞生在战争中，无论是对抗法西斯，还是人类自己的野蛮私欲，他都是那个应运而生的人物，毫无疑问，奥本海默改变了世界，为人类命运的航向打满了舵，至于向左还是向右，他是控制不住的。
最后说一句：奥本海默是另一个被绑架的普罗米修斯。
