2020开年便不太平，冠状病毒肆虐，国民人心惶惶。

徐峥及其团队献出一波高分操作，官宣本身要逐鹿贺岁档的力作《囧妈》将换成平台上映，并且全民免费，仔细品品，这确实是徐峥方面睿智高超的营销手段。

只不过这噱头造势确实声势浩大，但是从上映后的第一波影评来看，风评和评分与扑街别无二致，想想看，光头峥近几年确实成绩斐然，之前一部《我不是药神》让他进阶封神，徐峥，徐峥，无疑成为了影视界“演而优则导”的模范代表。

很多网友都评价，《囧妈》让不少影迷略显失意，也并非这部片子就真的乏善可陈，而是因为这个系列IP确实珠玉在前，2010年，一部《人在囧途》横空出世，猝不及防地打开了国产公路电影的序幕篇章。

严格去讲，这部片子真正做到了为公路喜剧正名，诙谐捧腹的外衣下却没有缺失真实严肃的内核，让大家在嬉笑怒骂后，开始深谙其中的人性和道义，悲悯和感情，即使抛开专业考究的电影艺术理念，这部商业电影单从戏剧效果而言，已经尽然出彩。

与现实丝丝紧扣 赚取共鸣

影片的背景设置平凡真实，将镜头投射到了一年一度的春运大潮中，混乱不堪的车站，熙熙攘攘的人流，远在异地他乡的浮云游子在踏上归途之际，内心抑制不住的急切和不安分，随着市场经济应运而生的一众“黄牛”大军，如此多的现实元素勾勒出不加渲染的社会本相。

片中人物的设定也极具代表性，老板李成功和民工牛耿，一个是锦衣玉食下不知人间疾苦的商业精英，一个是在生活重压下苟延残喘的普通老百姓，在弱肉强食的社会森林中，两个人本是游走在不同阶层中的人物缩影，但却因缘际会下踏上了结伴同行的归乡之旅.

而后情节的设置开始荒诞戏剧化，把“囧途”这两个字扩大的淋漓尽致，从飞机被迫返航到火车上的“假票风云”，再到大巴车遇到塌方受阻，再到两人中彩票喜提小面包，最后却因为疲劳驾驶惨遭翻车……在回乡热情愈演愈烈的情况下，过程一波三折，跌宕起伏，所幸是关关难过关关过，最终还是以国人喜闻乐见的“皆大欢喜”式结局所收尾。

这里需要提及的是，《人在囧途》的导演和监制人员都是香港人，因此该片能够聚焦在内地人民都能产生共情的春运环节，不得不说两位也是颇具慧眼，正是在如此贴切生活的宏观故事框架中，无论是大人物还是小人物，都极具参与感，正是这样，故事中关于“冲突和转折，诉求和追逐”才能真正的触人心弦，起承转合间才会让观众觉得更加自然鲜活。

人物性格饱满，呼唤人性的回归

片中的李成功虽然才能卓越，坐拥名利，但是油滑世故，内心自私冷漠，缺乏悲悯心和同理心，相比之下，生活在社会最底层的牛耿，性格憨厚淳朴，善良温情，这里还要说到导演和编剧在对“牛耿”的角色塑造方面，拿捏得恰如气氛，没有过度贩卖土味，也没有强凹落差，让整个人物笼罩着天然的烟火气。

两个人极具反差性的两个人碰撞在一起，一路走来从最初的路人到最后的搭档，这是一场关于归乡的追逐之路，也可以说是李成功个人自我救赎的征程。

在这个过程中，正是牛耿的仗义和纯善，渐渐的唤醒了李成功内心沉睡的真善美，最终也促使了李成功重归正道，把人生中最珍贵的收获揽入怀中。

相信很多观众都深有同感，到影片的结尾，一身疲惫的李成功终于叩响了远方的家门，看到了一家人的守候和等待，看到一家人其乐融融的场景，内心的坚冰也瞬间消融，与妻子深情相拥的刹那，作为局外人的我们，也感受到了由衷的温馨和暖意。

片中还有一个人物不得不提及，那就是李成功的情人曼妮，年轻貌美的曼妮对李成功一腔爱意，痴心不改，起初她单纯认为，在李成功的心目中，她是抹不去的朱砂痣，之所以她只能隐居身后，不能见光，是心爱的男人出于对自己的护佑。

直到最后她选择先行一步去李成功家中，对方表现出的恐慌和躲闪，她才恍然大悟，这份情实质上脆弱不堪，曼妮最终选择了知难而退，中途退出，是对自己最大的保护和尊重，在这段有悖道德的关系中，及时止损，杀伐决断，无疑也是人性的迂回折返。

最后我们不难发现，李成功事实上并非一个真正的成功者，除了事业上的辉煌，他一度失去了所有，他并非一个好丈夫，也非一个好父亲，严格意义上说连好儿子也称不上，他身上贴附了太多“不合格” 的标签，除了在公司员工前可以趾高气扬，做出高人一等的姿态，他其实是一个彻头彻尾的失败者。

反观简单朴实的牛耿，因为进城讨薪无奈“逼上梁山”，本是一个掺杂了心酸和艰辛的悲剧故事，但是牛耿的人性光辉却照耀了一切，他兢兢业业，内心纯真，身为弱者却依旧乐善好施，用善意回馈社会，他才是真正富足的人，也是真正意义上的“成功人士”。

和前一段名声斐然的影片《寄生虫》不同，虽然都把眼光放在了不同阶层上，但是《寄生虫》呈现出的是一个等级森严，不可逾越的阶层鸿沟，而《人在囧途》却把阶层之间的差距和界限缩小到了极致，一冷一暖，都是都人性的影射和揭露，但是《人在囧途》在最后把人性做到了召回，这是更加有温度的处理方式。

就如贯穿全片的那句话“人间自有真情在”，爱与善，正是人类埋藏在骨子里的基因。