我似乎已经很久没有从小说中看到过细致的景物描写了。在快节奏的小说中，甚至细致描写也不是必须的。

小说自然是以情节取胜的。

当三维电影刚刚兴起的时候，震惊于《阿凡达》的至真至幻，我也曾认为，在画面的表达上，一维的文字将永远无法再与三位特效相比。

用文字来描绘画面的历史使命将要永远消失了。

可是，当一部又一部的真真假假的3D电影袭来的时候，最初的视觉冲击却再也没出现过了。

于是我更加怀念我在小学中见过的那些经典的文字和经典的画面。

比如，我在中学课本里学到的小说《故乡》，里面有一段至今难忘的文字：

深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。

这段文字的“画面感”让人过目不忘。我还记得那时课本配了一幅插图，至今觉得插图就是这文字，文字就是这插图。

在沈从文的边城里，处处可见这样“原生态”的景色：

深潭为白日所映照，河底小小白石子，有花纹的玛瑙石子，全看得明明白白。水中游鱼来去，全如浮在空气里。两岸多高山，山中多可以造纸的细竹，长年作深翠颜色，逼人眼目。近水人家多在桃杏花里，春天时只需注意，凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒。夏天则晒晾在日光下耀目的紫花布衣裤，可以作为人家所在的旗帜。秋冬来时，房屋在悬崖上的，滨水的，无不朗然入目。黄泥的墙，乌黑的瓦，位置则永远那么妥贴，且与四围环境极其调和，使人迎面得到的印象，实在非常愉快。

沈从文从一部小说里，写尽了一方的山水和一方的人。

从这些不朽的描写中，我一次又一次地体会和眷念着小说的文学性。

所以，真正不朽的小说，不仅情节是打动人的，而且文字也必然是精致唯美的。《红楼梦》之所以能在中国古典小说中独自占据一档，是因为在故事以外，她的每一个角落都是精致的。把其中的诗、词、对联单独拿出来，也都是不朽的。即使是刻意滥造的“薛蟠体”，也同样惟妙惟肖，入木三分。

当我发心要写一部小说的时候，我无疑也想在“描写”上下了一番功夫。

开篇的时候，我这样描写春天：

山下村因为坐落在巍峨的熊山之下而得名。当料峭的春寒刚过，和煦的春风吹来，熊山就会首先醒来。在每年的三四月间，熊山美丽的春色就会应约而至，不管是忙于耕种而无暇抬头的农人，还是乐于欣赏美景而充满情怀的女子，总能为她的回归而感到欢喜。几场春雨过后，熊山就会变得绿得发亮，散发万物生长的颜色。随着天气进一步转暖，一种盛产于中国的古老的花朵——映山红，也叫杜鹃花，就会冲破花蕾的束缚，放肆地在熊山的各个角落绽放，为刚刚回归的春天献上最美的点缀。

那是李晓红天真无邪的童年时代。她的童年也曾在这样明媚的春天里欢快地奔跑着。

在第七章，我用将近三千字讲述了王志远和李晓红一起“嗦”米粉。

两碗热腾腾的米粉上桌，王志远迫不及待地用筷子上下翻动。随着红油的扩散，碗米粉霎时变得红中掺白、白里透红，再加上热气弥漫，仿佛红霞满江，白浪翻滚，几点翠绿就如几尾乘风破浪的小船，充满了颜色的美感。王志远抄起一瓶当地土产的山胡椒油往米粉碗中倒，山胡椒油汩汩流出，顿时散发出一股奇异的，连江人为之迷恋的香味。

用三千字来写一碗米粉，这文字真的是太啰嗦了，情节也太拖沓了，可是我知道，在青春的记忆中，总会有一些刻骨铭心的画面和场景，让人一次次地回味。即使是在小说里，我也要记录这样的时刻。

当李晓红在夜里摸到那棵见证青春的大樟树下，得知了王志远的高考分数，场景是这样的：

正在此时，教学楼的座钟传来十一声敲响，已经晚上十一点了。按照学校十点宿舍熄灯、十一点路灯熄灯的规定，所有路灯瞬间熄灭，大樟树瞬间跌入伸手不见五指的黑暗中。李晓红万念俱灰，她坐在地上，伤心地哭了起来。

从此，李晓红错误地以为，生命中最后一道光也熄灭了，黑暗深渊是她命定的归宿。她跳了下去。

当李晓红和小菲反感于权贵的“选妃”行为时，她们一起去了玲珑峡：

造物者的神奇实在远远超出了人类的想象。高达百米的瀑布从高山上缓缓流下，但并不是李白诗中“飞流直下三千尺”的那种壮阔，山石构成了一个一个的“台阶”，泉水缓缓打在石头上，白色的水珠四散开发，发出“叮咚，叮咚”的声音，仿佛音乐家在弹唱。瀑布在悬崖下形成了一个宽阔的水潭，水汽在水面上放氤氲开来，一个美丽的彩虹缓缓升起。众人不禁高兴地欢呼了起来。

如果抛去她们的身份，十几二十几岁的女子一起结伴春游，这该是多么美好的青春时光啊！

与那些经典流传的文字相比，我这样的描写也许是是东施效颦，也许是画蛇添足，可是，这些文字见证着我也曾在文学的路上努力过。因此，我没有什么好后悔的。