蒋振立 (1940.9— ) 广西桂平人。 擅长水彩画、美术理论。 1960年入广西艺术学院美术系。1964年毕业于广西艺术学院油画本科。历任漓江出版社副总编、广西美术出版社副主编，《现代书法 》 杂志主编、《中国水彩》丛刊主编、编审，广西水彩画会会长。是中国美协会员，中国美协水彩艺委会委员，全国展览水彩评委，广场大地水彩画会会长、香水彩画会顾问。 广西美术家协会第六届理事会常务理事
作品有《慰忠魂》、《水彩》、《漓江》等。水彩画《慰忠魂》入选第六届全国美展，水彩画《清晨》入选第九届全国美展，水彩画《漓江》获1990年中日书画联展金奖。出版有《蒋振立画集》。合作著编《20世 纪中国水彩画图史》，主持出版“人体艺术丛书”、获广西文艺创作最高奖——“铜鼓奖”
蒋振立的水彩画不但精神意境是中国式的，手法也是中国式的，他的水彩画是“画”出来的，甚至可以说是“写”出来的，他大胆地吸收了中国画和书法的营养，这和他长期主编《现代书法》杂志，又长于书法不无关系
例如他入选“第五届全国水彩粉画展”的作品《黄山》，画行何等酣畅淋淳，饱含着大写意和草书的韵味。入选《中国水彩画图史》的《山寨》则弱色彩，而强化了中国画“墨分五色”的优势，又吸纳了中国画用水的妙趣，既有干裂秋风的枯笔，又有润含春雨的湿画，把一个古村表现得苍凉则悠远
他参加“全国小型水彩画展”的新作《巍巍雪山》，更是发泼墨手法把一方安稳的雪山表现得动感盎然，用笔有如刀削斧劈，力透纸背，使你感致电一种如山舞银蛇般的力量和运动的冲击
蒋振立这种立足于民族传统的技法探索，无疑是极为有益的。水彩画作为一舶来画种，在技示上应该说是比较完美了，但这种完美在某种度上又意味着停滞和束缚，正如春蚕吐丝后的结茧，已经有阶段性的“完美”，但如不破茧而出，由蛹变蛾再产卵化，便无法实现新的阶段的飞跃，达到新的“完美”，而只能“蛹列茧中”
因此外国的水彩画家们也都在寻求新的突破，中国水彩画家又何必再跟在洋人的身影后面踱步而自寻末路呢？王肇民先生说行好：“就油画、水彩画等从外国传播过来的画种而言，民族风格是很重要的……没有中国的民族风格就不是中国的民族文化，仍然是舶来品
中国水彩决不能再当“舶来品”了，我们不光是自觉地建立自己的思想精神和审美价值体系，也在建立自己的技法体系，只有这样，中国水彩画才能自立于世界水彩画之林而独树一帜
“漓江画派”是中国水彩画界最有影响力，最大的画派。借漓江神韵和风骨，创建具有鲜明地域个性、浓郁民族特性的文化艺术品牌——“漓江画派”。在这个画派形成的历史上，有着一串响亮的名字：宋代米芾曾有《阳朔山图》，后世有徐悲鸿、廖冰兄、叶浅予、张安治、丰子恺、关山月等数十位知名画家云集桂林，徐悲鸿先生的《烟雨漓江》最得漓江神韵
著名仫佬族作家潘琦认为，以地域性、民族性为基础，以时代性、集群性为发展动力，“漓江画派”在构图、造型、笔法、技巧、意境等方面都与其他画派表现出了很大的差异性，在艺术上表现出了较高的成熟性，画家阳太阳、黄独峰、黄格胜等，在全国都有知名度，“漓江画派”瓜熟蒂落
蒋振立先生是当前国内水彩画界重要画家之一，同时又是水彩画界有着重要学术建树的艺术家之一。他是漓江画派代表性人物，同时又是漓江画派北部湾画风的创导者和推动人
水彩画名家阳太阳的入室弟子。漓江风物绝美，山美水秀，自古有“山水画廊”之称。唐·韩愈曾以诗如此誉之：“江作青罗带，山如碧簪”。观蒋振立先生画作，如临山水中
