【文字家园】
大家知道绝大多数词牌有正格变格之分，那么律诗呢？其实一样也有正格和变格，不过好像大多变格是有意为之，以显示其"别出一格"，所以多出自名人之笔，常人不敢造次。
何谓"变格"？律诗通常在韵脚和对仗的处理方面有正格的也有出格的。这也许是表达需要，也许是标榜与众不同。人一旦有了名气就敢于标新立异，不然好多词牌怎么有那么多的别格呢？前提是，其作品必须令人臣服，否则不可能流传。
这次就聊聊对仗的变格。律诗的中间两联即颔联和颈联需要对仗，此乃正格。那么
除此之外，将对仗用在任意一联、两联、三联甚至全诗四联上面，我们统统称之为变格（别格）。
但是，如果全诗四联都不对仗，就算它合乎格律也不能称为之为律诗，谁要说这种也算变格之一那就是胡说八道。如果律诗的基本特征都没有，那只能是"非律"。
古人常见的对仗变格有以下几种：
（一）蜂腰格:
第二联（即颔联）没有对仗，只在第三联（即颈联）上进行了对仗，古人称为蜂腰体或蜂腰格。
这类诗只有第三联用对仗。但二联（颔联）在诗的中部，它没用对仗，这种就象蜜蜂的细腰一样，所以被称作蜂腰格。最典型的是这首耳熟能详的诗作:
《黄鹤楼》唐.崔颢
昔人已乘黄鹤去， 此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返， 白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树， 芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？ 烟波江上使人愁。
看看全诗只有颈联的"晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"用了对仗。全篇黄鹤二字出现三次，按理来说强调一次即可，但人家崔颢是谁啊，是李白也叹服的人。据说李白曾在黄鹤楼前为之感慨:“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
（二）偷春格
就是把本来应该用在颔联（第二联）的对仗挪用到首联上，就构成"偷春格"，就好比春天还没到，而应在春天才开的花却在春天之前偷偷地开放了。比如下面这首提前对仗了:
《送杜少府之任蜀州》唐.王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
看看首联"城阙辅三秦，风烟望五津"就用了对仗，反倒是颔联不对仗了。接着颈联"海内存知己，天涯若比邻"对仗了，而且是流传千古的名对。
本人曾经斗胆写过一次"偷春格":
成蹊路上观桃李，向晚乡间话梓榆。
不羡浮华兰果在，倾心古月韵当殊。
诗开朵朵绵香蕊，凤至翩翩魅影图。
穿越时空云绕指，吟窗织句对磁湖。
（三）藏春格
与之相反，如果颔联不对仗，而是尾联对仗，相当于把对仗拖后面去了，就像花儿躲藏起来了，偏偏到春天过后才开，所以叫"藏春格"。
还是杜甫这首《早花》：
西京安稳未，不见一人来。
腊日巴江曲，山花已自开。
盈盈当雪杏，艳艳待春梅。
直苦风尘暗，谁忧容鬓催。
"腊日巴江曲，山花已自开"这两句该对仗而不对仗，而是颈联和尾联对仗，所以属于藏春体。试问一般人敢这么写吗？再看看我们诗圣全诗四联都有对仗的:
《登高》唐.杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江衮衮来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
可见律中对仗也有"贫富"之分，超过两联对仗即为"富对"，只有一联对仗即为"贫对"。窃以为对仗不论贫富，只要不牵强附会，能给人带来美感，也就无可非议，就像上面的名人例作，谁让他们才华出众呢？
最后看看本人这首拙作，它应该属于哪一种呢？
新天空怅惘，旧梦未曾咽。
曾读长门赋，当知孽海缘。
一人悲戚戚，几个结千千。
不忍闻风笛，推窗月落泉。
PS:我曾经将格律诗常用的"术语"编进了词牌声声慢中:
偷春藏春，入群出群，
皆为伏笔寻声。
婉约豪放撩拨，锦瑟和声。
蜂腰颈联工美，雁翩飞，绿野馨声。
拗救了、几多违和处，出律嘘声。
失对失粘失替，
几起落、三两合掌连声。
仄仄平平编织，错落谐声。
起转奈何直白，湿青衫，羞语低声。
炼佳句、盼能擒诗眼，两两回声。
（全词八个"声"韵，这叫"一韵到底"，其中用了二十个术语，好玩吧）
