“风薰四五月，遮却美人腰”
█说到荷花，最爱那句 “相到薰风四五月，也能遮却美人腰”，既有花之挺拔，又有少女娉婷，更有荷之幽香。荷花的香气最为神秘，不得亲近，只是枕水而来、轻扣记忆，就在这似曾相识的飘渺中散开，那便是夏日香气。
儿时，爱极荷花，多因稀罕。那时，虽体会不了“翩若惊鸿，婉若游龙”，但凡见了必定手舞足蹈：“看，荷花，荷花开了！”不亚于见到天边划过的流星，若偶尔采到一朵，仅凭“难得”就可爱不释手。
真正注意荷花是学了名篇《爱莲说》，那时一度把：“予独爱莲之出淤泥而不染，濯清涟而不妖”当成处世的精神向往，并对牡丹的俗艳嗤之以鼻，尽管那时我并未见过牡丹……等大了，遇到牡丹才折服于“花开时节动京城”的魅力，这是后话。此后品荷的机会多了，赏花的种类更多了，对荷的喜爱反倒淡了，荷花就像那个曾经风光无限的校花，时光荏苒，当一切渐行渐远，除了美好记忆外，往日痴情早已不复。
文中，周敦颐傲娇的说出“独爱”二字，可通篇对荷花外貌描写甚少，只有“香远益清、亭亭净直”八个字，其他全是人格塑造，《爱莲说》之后迁客骚人趋之若鹜，更加以此花明志，并非爱其本身。就像大家喜欢橄榄枝，因为它象征和平，而非因为橄榄枝长得多美……
其实理性的看待荷花，她花开硕大、颜色直白、香气单薄……，每一点都不足十分形容，倘若种在土里便呆头木脑，摘下插瓶又无花可配、无叶可称，更显无趣。在花中不过中人之姿，但得天独厚、远离尘世，反到活出自我、个性美人，窃以为荷有三态可为“花中之最”：
一、临水之姿。人与荷最大的相似便是对水的亲近，人泽水而居、荷以水而生，每次赏荷多半紧贴池壁，伸手相邀，对荷花万般艳羡。可她偏又以水为界，与你咫尺天涯，古人多作“泛舟采莲”之趣，现今却不可得。看她顾影自怜，空抱“可远观而不可亵玩”之憾，此种君子之交的拿捏让人倾佩。
二、丹青之妍。中国人酷爱画荷，最有名的就是王冕，国画里最常见的便是荷，小时候学画最早接触也是荷。一则荷花简单易画，二则可学可仿者甚多，三则荷花一但入画，立刻俗气尽褪却、脱胎换骨，粉荷一脸娇羞，墨荷洗尽铅华，残叶独立挥尽苍凉，一碧绿万倾则满目开阔，枝叶婷婷、蕊香袭袭……寥寥数笔间，线墨交辉、诗意无限，寻遍百花，再无出其右者。
三、覆雪之殇。一句“留的残荷听雨声”写尽黛玉的孤僻乖张，却又那么诗意无限、入木三分，当翠减红衰、秋风相送，一切都在碾尘归土躲避隆冬时，只有那空荡荡的莲茎如一根根钢针般扎在水中。生命虽已衰亡，美丽却以另一种方式延续，哪怕折断，依然傲霜斗雪，只等来年新发，他才悄然离去，满腹铁汉柔情。
荷，虽非花中之王、无倾世之美，但此个性种种可受我一世喜爱。
