完全不同于上期的热门词，这期的主题是“冷门”喽。
首先这些词人也许并不那么有名气，这些词作也不是很容易经常见到。如果说我们的诗词世界是一方美丽的花圃，而它们只是默默地开在角落里，不夺目，亦不喧闹，但谁说它们没有属于自己的芬芳呢？
也许整体的意境很美，也许只是因为一个句子；也许刹那间被温暖了，或是难过了……
说实话，我不敢奢望看这篇文章的你们能喜欢上这期的每一首词，不过，哪怕只有一首或者一句，那么这些穿过历史尘埃的作品也会为你深情绽放。
因为冷门，我写得更加小心翼翼；也因为冷门，我愿意为它们付出更多温暖的情怀。
1．《木兰花·春景》（东城渐觉风光好）（宋祁·北宋）
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
我曾经一度将“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”当作了哪位唐代诗人写的句子，后来才知道原来它出自北宋词人宋祁的作品，再后来我更爱那句“为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照”。台湾文化学者蒋勋也曾表达过对这句词的喜爱，说自己写字的时候经常会拿此练笔。
词牌木兰花，也可写作玉楼春。对这首词而言，我个人更倾向于后者，总觉得玉楼春三个字，更能将这番热闹的春景表现出来。
不知何时，春天的大好风光悄然降临，看波纹轻皱，望小舟轻荡。这样一个早晨该是分外美好的，有薄薄的烟雾罩着嫩嫩的杨柳，有盛放的杏花簇拥在欢闹的枝头。
正因为宋祁将杏花写得如此生动娇俏，人们将他呼作“红杏尚书”，就如秦观因《满庭芳》而被称作“山抹微云学士”一样，他们都因自己优秀的词句而多了别出心裁的雅号。
这首词可谓上阕写尽自然风光，下阕道出无限感慨。
人的一生真是多有遗恨少有欢娱，那么为博一笑舍掉千金又如何？今天我站在繁花似锦的春天里，端起一杯酒，邀斜阳共饮，留晚霞同醉。
诗的末句，让我不禁想起苏轼的“诗酒趁年华”。是呢，我们留不住时间的脚步，但可以珍惜眼前的美好。
2．《生查子·药名闺情》（相思意已深）（陈亚·北宋）
相思意已深，白纸书难足。字字苦参商，故要檀郎读。
分明记得约当归，远至樱桃熟。何事菊花时，犹未回乡曲？
知道这首词正是因为第一句——相思意已深，白纸书难足。
似乎已经忘了是哪一年，看过一个什么样的帖子，这十个字不经意间跳进眼中，让我立刻就爱上了，仿佛体验到了一种穿越时光的柔情。
我可以想像着自己去往了那个诗词繁盛的年代吗？在那里，爱上一个人。他不在身边，我们远隔着空间，远隔着想念。我在闺房里百无聊赖，想写一封锦书给他。可是，太深的相思，只用那短短的信笺又怎能诉尽？
就是这样的感觉，满满的深情，满满的渴盼。
除此之外，这首词的特色是借用了大量的药名，所以叫“药名闺情”。相思，意已（薏苡），白纸（芷），苦参，郎读（狼毒），当归，远至（志），樱桃，菊花，回乡（茴香），上下阕一连用了十个中药名，竟然并不让人觉得生硬晦涩，反倒充满意趣。
这便是陈亚的特殊功力了。这位词人对于我们来说可能有点陌生，他生在北宋，很小便成了孤儿，是舅舅将他养大。而舅舅的职业是个医工，所以耳濡目染之下，他对于中药名自然能够顺手拈来。
这首词是以女子的口吻，来表达对客居他乡的丈夫的思念。尤其下阕，女子先是回忆当初分别之时，不是约定好了吗，在樱桃成熟的初夏你就回来的。可是现在已是菊花绽放的深秋，怎么还没有你的音信？
每每读到这样的句子，总是有种柔软的感动，如果你也等过某个人，自然能够了解那种望穿秋水人不至的感觉。
3．《诉衷情》（永夜抛人何处去）（顾夐xiong四声·五代）
永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。
争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。
与上一首闺情词稍有不同，这首所表达的闺情里，更多的是闺怨。而这份闺怨中既有古代女子对爱情的悲伤，也有对爱人的深情。但是可惜，负心汉仍旧是她们的恶梦。
起初我并不想选这首词，但“换我心，为你心，始知相忆深”打动了我。
我想起最美的年华里也曾有过那一份遥遥的牵挂，彼此惦念着，恨不得写尽心中的情深意长。彼时我只把这一句拿出来用，不愿正视整首词的凄苦，不愿将其中的抱怨显露出来，而只是将这句作为一种希望。希望你把自己的心换作我的心，就知道那份相思相忆有多深了。是不是有点像“只愿君心似我心”的感觉？
然而，这首词的内容比我想像得要悲剧得多。那位弃家不归的丈夫，将漫漫长夜留给了一位痴情待他的女子。空闺是寂寞的，夜又深了，月亮也要西沉。香阁的门轻轻掩上，眉头却不自觉地皱起。你在我的生命里留下那么多痕迹，我怎么忍心不寻你等你。然而又能到哪里去找寻呢？只好怨恨这独寝的时刻，希望你能感受到我的痴情。
想起张爱玲的那句话，爱上一个人，就会变得很低很低，低到尘埃里。
虽然我们都不希望如此，但有时候，事实确然如此。
最后小小交代一句，这位名字要标一下注音的顾词人来自于五代，而这首词出自《花间集》。
4．《南柯子》（十里青山远）（仲殊·北宋）
十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯。
白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得年时沽酒那人家。
如果说前面几首词都是因为某些句子而让我有所偏爱，那么这首《南柯子》就是整体意境让我喜欢。
十里青山远，潮平路带沙。白露收残月，清风散晓霞。都是极美的意境，可以画成一幅水墨丹青。
除此之外，词中含有很深的怀旧意味，因此它还有个小标题，即“忆旧”。
这种对昔时光阴的追思以及对尘世生活的眷恋之情，放到任何一位词人身上都很正常，可是这首词的作者却是一位僧人。他的本名为张挥，仲殊是他出家后的法名，而这首词也是他遁入佛门之后所作。
这样看来，仲殊就是一个妙人了，而且率性坦荡，颇有种“酒肉穿肠过，佛主心中留”的不羁。出家前的仲殊就是风流倜傥的，出家后也不见得能守着青灯伴古佛。他喜酒、嗜蜜，为此被苏轼戏称为“蜜僧”。
你看他，断了青丝可曾断了红尘？不然怎会写出“数声啼鸟怨年华”的感慨，以及“又是凄凉时候在天涯”的孤寂？
你看他，进了佛门可曾关闭心门？不然怎会有“绿杨堤畔问荷花”的风趣，那么荷花会告诉他曾经他进了哪一家的门、买了哪一家的酒吗？
如此情怀，也许注定了他不会成为一个圣僧，那就安心做个“蜜僧”不也很好？对世间有份热爱，再清贫的生活也会像蜜一样吧。
5．《南柯子》（怅望梅花驿）（范成大·南宋）
怅望梅花驿，凝情杜若洲。香云低处有高楼，可惜高楼不近木兰舟。
缄素双鱼远，题红片叶秋。欲凭江水寄离愁，江已东流那肯更西流。
我真的不是有意要选两首《南柯子》来凑成双胞胎的，只是昔日读词的时候，恰恰就是都很喜欢而已。
我个人比较中意《南柯子》《浪淘沙》《定风波》这类的小令，句子长短交错，又不拖沓，很有节奏感。
我还比较喜欢词中出现“缄素”“题红”“青鸟”“锦书”这类的词汇，它们代表了古代的书信，无论恋人还是朋友，彼此间可以鸿雁辗转，都是件幸福的事吧。
再来说这首词，其实很别致，并且颇有镜头感。别致在于，上下阕分别以男子和女子的口吻各诉其心；至于镜头感嘛，一个在凝神，一个在写信，一个望高楼在想着心爱的姑娘，一个愁江水不能寄自己的相思。真是遥相呼应，如泣如诉。
由时空阻隔的爱，总是这么让人心疼。但也正是因为有了距离，才会产生想念，才能体会渴盼。
有时，爱之美，正是美在等待。
6．《八声甘州》（记玉关踏雪事清游）（张炎·南宋）
记玉关踏雪事清游，寒气脆貂裘。傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。
载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落一身秋。向寻常野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。
这是今天所选择的十首词里较为豪放的一首了，但这种豪放不似苏轼的洒脱，也不如辛弃疾的悲壮，而更多的是一种悲凉。这里有亡国之痛，有往事不堪回首。这里有深秋的萧瑟里，泪洒西洲。
词人张炎是宋词里最后一位重要词人，他属于格律派，受周邦彦、姜夔影响比较深，所以他的词读起来在韵律方面较为出色。如果一气呵成地读完这首词，我们会发现无论从用字还是节奏看，都是一首不错的作品。
从内容上看，我喜欢“一字无题处，落叶都愁”，也喜欢“折芦花赠远，零落一身秋”。
愁是什么？是心上有个秋。所以秋天才更能映照愁绪，正所谓“何处合成愁，离人心上秋”。
离人可以用在情诗里，也可以抒发离国去乡的苦痛。
这首《八声甘州》事实上是写给友人的，曾经两个人一起北游过，感受着那北方的寒气，枯林古道的沧桑。回忆这些的时候就像在做一个短短的梦，而醒来时却在南方。很多南宋人都有一种北还的情结，毕竟听闻过北宋百年的繁华安定。然而如今呢？只能偏安一隅，且动荡难测。太多的愁苦了，如纷纷的落叶，却写不出一个字。也不敢登楼，怕登楼的时候更加感伤，天涯路遥遥，旧梦何处寻？
文人，尤其是只身为文人的人，在时代的漩涡里，总会显得那么束手无策。
7．《摊破浣溪沙》（手卷真珠上玉钩）（李璟·南唐）
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青岛不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三峡暮，接天流。
一直有这样想法，每当提到李煜，我总是先想到他是位优秀的词人，然后才是南唐后主；而对于其父李璟，我还是会先把他当作南唐中主，然后才是词人吧。
李璟的时代，也正是花间词大放异彩的时代，所以他受花间词人的影响颇深，侧重于对景抒情，排解愁绪。
在政治和历史上，李璟和李煜的差别在于，李璟把王位成功地传给了儿子李煜，而李煜则把父亲给他的江山弄丢了。
而在词史上，或许正是因为亡国之痛，让李煜的词发生了巨大转变，脱离了花间词较为狭窄的格局， 有了更多对人生的思考，对家国的追忆。
不过，我们也要肯定，李璟的这首词还是不错的，它清丽婉然，情致细腻。那一腔春愁，被他表达得淋漓尽致。比如“风里落花谁是主，思悠悠”，这不只是在感慨花落水流长，情思两渺茫，也是在问风雨飘摇的南唐，以后会遇到什么样的坎坷，谁又来做它的主人？
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。如此美丽的句子，真是为这首《摊破浣溪沙》加分。写出这句词的李璟，应该是从李商隐“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”中获得了灵感。
词的最后一句挥洒出了浩荡的壮丽，回首眺望暮色里的三峡，江水仿佛从天空中流下，奔腾远去。此时，他或许也想到了自己的三千里地山河，他是这里唯一的王，可为什么有着那么多无尽的愁呢？
8．《鹊桥仙》（斜阳一抹）（滕宾·元代）
斜阳一抹，青山数点，万里澄江如练。东风吹落橹声遥，又唤起，寒云一片。
残鸦古渡，荒鸡村店，渐觉楼头人远。桃花流水小桥东，是那个，柴门半掩？
作为元代的散曲家，滕宾的这首词读起来还蛮不错，很有宋词的意境及神韵。
在斜阳洒射的黄昏，数座青山远远地矗立着，光波在江面上呈现出了澄色的光彩。这句“万里澄江如练”用得真是既恢宏又绚烂。
记得王安石有词句——千里澄江似练，翠峰如簇。我想滕宾应该是化用了这句，不过用得很自然，也用得更大气。其实我并不反感化用，甚至不反感完全照搬前人的某句。比如“落花人独立，微雨燕双飞”就是搬得好，意境比原诗好多了。但前提是一定要符合自己词作的格调，或者说你的才华也要能配得上所借用的优秀诗句，不然就会显得很突兀。
这句“万里澄江如练”真的没有任何不好，还颇能衔接前面的“斜阳一抹，青山数点”。
词的下阕给人的感觉比较奇妙，有荒凉，又有希望。不知道走过了桃花流水的小桥东边，那个半掩的柴门里会有怎样一片景致，会有什么样的主人，会发生哪些故事呢？
大概作者也期待着，能在荒凉的古渡尽头，遇见一个桃花源吧。
9．《望江南》（江南雨）（王琪·北宋）
江南雨，风送满长川。碧瓦烟昏沈柳岸，红绡香润入梅天。飘洒正潇然。
朝与暮，长在楚峰前。寒夜愁倚金带枕，暮江深闭木兰船。烟浪远相连。
这是一幅美丽的江南烟雨图。它让我想起几年前去江南的时候那些下着蒙蒙细雨的日子，雨打湿了周庄的双桥，让石板路带上了清透的光洁；雨浸润着水边的柳叶，让低垂的枝条荡漾出轻灵的写意。
我几乎是在第一次读到这首词的时候，就毫不迟疑地爱上了它的美感。当然，最吸引我的是这五个字——飘洒正潇然。
在我眼中，这句词仿佛不是在形容雨，而是写出千年以前，杨柳岸边，有位公子，飘洒潇然。不知道他会浪迹何处，不知道他会停在何方，也不论隔着雨幕还是隔着长风，只要有这样一个人站在那里，就会是风景。
不过呢，这首词应该是以女性的口吻而做。寒夜愁倚金带枕，暮江深闭木兰船。这种细腻的愁思，符合于一个女子在雨滴缠绵的初夏表达感伤。
但不得不说，“风送满长川”与“烟浪远相连”真的很大气很壮美。
王琪的《望江南》是一个系列，共写了十首。除了这首“江南雨”之外，我个人还比较喜欢另一首“江南月”。
江南月，清夜满西楼。云落开时冰吐鉴，浪花深处玉沉钩。圆缺几时休。
星汉迥，风露入新秋。丹桂不知摇落恨，素娥应信别离愁。天上共悠悠。
很是静美浪漫的感觉吧？如果你在江南，会不会找个清辉洒落的夜晚，抬头看看天上的月亮呢？
10．《愁倚阑》（春犹浅）（程垓·南宋）
春犹浅，柳初芽，杏初花。杨柳杏花交影处，有人家。
玉窗明，暖烘霞。小屏上，水远山斜。昨夜酒多春睡重，莫惊他。
曾在诗词鉴赏上看到过这样一种说法，诗中的绝句，词中的小令，都是难作的。
细想确然如此。正因为字数少，才需要结构更精巧，用字更精炼，这样才显得玲珑别致。
也许初读这首小令时，我们并不觉得惊艳，但当你带着一份情谊再读一遍时，相信会有不同的感觉。
要不，先听我给你讲讲这个故事。
故事发生在一个暖融融的初春的早上，柳树抽出了新芽，杏树开起了早花，在杨柳和杏花掩映的地方，有一户人家。
家里面窗明几净，朝霞流连，屏风上的山水缥缈似梦，如诗如画。
前面所有的所有，都是景物和静物描写，故事的唯一情节和重点都在这最后一句——昨夜酒多春睡重，莫惊他。
昨天他喝了很多酒（诗中没交代是与朋友举觞，还是夫妻对饮），又恰巧是这容易春困的季节，就让他多睡一会吧，别吵醒他。
也许我们可以想像，那是一个温婉可人的女子，怀着一种温柔的心思，在心爱的人身边默默地刺绣，或静静地看书，瞬间就有种岁月静好、现世安稳的感觉。
轻快、明丽、舒适、宁静，很开心在写过了那些离愁闺怨、去乡怀国之后，有这样一首小词来让我觉得温暖。
此时夕阳西下，望窗外，楼高影斜。好吧，就任诗情随意挥洒，生如夏花。
好了，看了这期的词，大家听说过多少呢？又相中了几首呢？
无论你是带着期待的心理看完的，还是带着失望的情绪看完的，这期都已经结束了，下期我们将回归大家比较熟悉的一些词。下期见。
