《盗梦空间》主要有两条主线，分别讲述了两个人的治愈之路。第一个柯比，因为妻子的自杀内疚抑郁。另一个是费舍先生，他是一位富二代，也可以说他是父亲身边的留守儿童。他面临一个认同的问题，也有一些俄狄浦斯式冲突。这是第二条主线。把这两条主线连接在一起的就是斋藤先生。
抛却电影的技术性细节不谈，这个电影最核心的部分就是：念头仿佛病毒一般，强烈地影响着人的行为，乃至命运。
01
比如现在说：“你不要想着一头粉红色的大象！”结果会怎样呢？无论我说的是“要”还是“不要”，你的脑海中都会不可避免地产生这个意象，即便这个世界上根本没有粉红色的大象。
在此，我其实在你的潜意识中植入了两个意念。第一个意念和《盗梦空间》诠释的思想一样，即一切都不是真的，你们现在不管坐在哪儿做着什么事情，都不是真的。第二个意念是，一切都是真的。你们现在所坐的位置是真的，你们现在所做的事情也是真的。
电影直接交代了第一个意念，即一切都不是真的。可是电影没有直接交代第二个意念，即一切都是真的。这是电影的第二条主线所诠释的思想。也就是说，一切都是梦，一切又都是现实。
02
柯比先生先是对自己的妻子做了一个意念的实验。他和他的妻子进入一个只属于他们两个人的世界，而后为了带她回到现实世界，他植入了一个意念，即“一切都不是真的”。事实上，如果他妻子坚信“现实是真的”的话，柯比先生是没有办法带她走的。
但是，在被植入了这个意念后，他的妻子在梦中也产生了“一切都不是真的”这一观念，所以他们并没有办法享受共同的梦境。如果想要在梦中回到现实，就得靠自杀。但是，尽管在梦中通过自杀回到了现实，她已经深信一切都不是真的了，她仍旧无法接纳这个现实。她无限怀念那个更美好的现实，因此无限伤感。
茉儿（柯比的妻子）丧失了那个真实的世界，那如何回去呢？只能再次把她所处的现实视为梦，再次自杀。所以茉儿选择了自杀，这是在我们共同存在的世界发生的一个“现实”。在这个世界中，柯比失去了他的妻子，可是他无法接受妻子的“死”，所以他借助自己高超的制梦技术，不断地回到他内心里的妻子那里，这就是一种强迫性重复。
只有不断地回到那个世界，他才能够不断地与死者建立连接。可是，这种连接也把他自己锁在了一种病理性关系当中。甚至在他为别人进行“意念植入”服务的时候，他自己的这些强迫性意念、他的妻子及他的妻子对他的报复性行为也会一而再、再而三地呈现（他的妻子不断地闯入他的世界，是指由他自己所制造的他妻子的意念不断地闯入他私人的梦里，甚至闯入他的业务梦里）。
柯比无法放下他的妻子——这其实是很多人丧失所爱之人后产生的共性反应，所以柯比就把自己锁在一个世界里。在这个世界里，已失去的人仍然活着。而柯比就像一个守灵人，通过这种守灵行为，保持着与丧失之人的连接。
正因如此，柯比也逐渐丧失了生命的活力，没有办法把他的精力投入到真实的世界当中。他千方百计地活在自己的梦里，或者在症状里保持着与死人的连接。所以电影中有一个情节是，在梦中，他的妻子去世了，当然这个“妻子”其实也是他内心投射出来的影像。
正是这一回的去世，柯布才深信自己的妻子已经死去了，他内心那个强迫性的观念也随之死亡了。只有这样，柯比才能够与过去道别，他的生活才能继续向前。
03
而对于费舍先生，其父亲老费舍先生在梦中的死亡，其实解脱了他。尽管在这个“现实世界”中老费舍已经死亡了，他的儿子小费舍却没有办法从中解脱出来。作为儿子，小费舍从来没有被父亲承认、肯定过。
在这种情况下，他很难忘却父亲。只要父亲还活着，就仍然存在着一种可能性：某一天父亲将承认我为他的儿子、正统的传人，我将得到他的认可与祝福。这是男孩子内心都有过的渴望。如果这个渴望不能得到满足，这个人内心就不能释怀。
所以，电影中安排在梦中老费舍先生死去了，小费舍在梦里与老费舍团聚，并且得到了老费舍的肯定。小费舍的很多正向情感被宣泄了出来，这样他就不用通过认同父亲来获得父亲的肯定了，因为父亲已经肯定了他。他不必做孝子，做他自己就好了。宣泄出来的结果也正好符合斋藤先生的预期。
