最近韩剧比较火的三部剧——《鬼怪》、《蓝色大海的传说》、《举重妖精金福珠》。相信经常看韩剧的人一定知道这三部剧，虐狗的三大剧啊。
这三部剧可是大大满足少女情节，不管年纪小的少女，还是年纪大的欧巴桑，估计都被狠狠撩了一把。男女之间相识相恋的剧情没有以往韩剧模式，产生狗血误会然后互虐得你死我活的通通没有，彼此间像是情侣吵架和好恩爱的正常模式。
收看的估计女性观众为主。以前有听到过，看韩剧的人看多了都脑残，这些话大多是男性口中说出的，但我觉得不能这样说。
韩国编剧的想象力可谓天马行空，知道怎么能满足观众的需求，又会不断在以往的基础上去创新，而不是一味复制大火的电视剧，韩剧的剧情创意更新换代的速度比较快，今年的电视剧和去年的大多就不是同一个类型的了，就是同一年的，不同电视台播的也挺多不一样的电视剧。不像国内的电视剧，宫廷剧大火一票的宫廷剧，仙侠剧大火一票的仙侠剧，青春剧大火一票的青春剧，在我看来是换汤不换药，看着看着就没意思了。
2016年播的韩剧，我比较喜欢的有《太阳的后裔》、《好运罗曼史》、《W-两个世界》、《信号》、《奶酪陷阱》、《嫉妒的化身》、《青春时代》等，2015年播的韩剧有《杀了我，治愈我》、《Healer 》、《请回答1988》、《oh我的鬼神君》、《听到传闻》、《制作人》等，在类型和内容上大多是不同汤药的。相信很多人看过这些剧，真的是每一部都是高质量的作品。
在韩国，编剧可以说是拥有权威的地位，剧情的发展如何，编剧有绝对权力，哪怕是导演都不能擅自更改。并且编剧除了剧本外，在选角、宣传等等方面都是有话语权的。制作公司在拍摄一部电视剧的时候，编剧的重要性远大于导演和演员。当观众听到新剧是知名编剧参加时，对电视剧的期待远超过对明星参加的期待。所以编剧在整个影视制作过程中是核心力量。
而成为编剧，在韩国也不是一件容易的事。韩国编剧绝大多是科班出身，七八成是毕业于编剧教育学院，接受整个编剧系统的学习，每个期末必须通过严格考试，并且通过排名制来控制进入下一个学期的学员和毕业的学员。而毕业后参加剧本征集大赛，得奖后能签约电视台和制作公司成为助理或实习生。这个入门已经算是困难重重，并不是谁都可以当编剧的。
编剧行业是竞争重重，能够到达顶端的就一百来号人，这还要排等级的，特级编剧也就那十几个。但是站上顶端不意味着前途无忧，如果接连几部剧收视不理想，编剧是会各方打入黑名单的，所以每个编剧对自己的剧本是十分看重质量的。
再来说导演和艺人，和国内的隐形等级不同，韩国导演是类似公司职员，拿工资的那种，如果看到的导演很年轻或是美女导演，都不要觉得惊讶。艺人其实是韩国娱乐产业等级中最低的了，圈内人不会太把艺人捧高的。韩国艺人分等级，演员＞歌手＞笑星，这和人气没有直接关系。歌手中，尤其是组合成员，哪怕在世界范围都是人气级的艺人，这在影视圈是没用的。或许考虑粉丝群体，带动收视率，给人气歌手一个配角当当，当大制作的主角还是选有演技有实力的演员的，还是需要保证影视作品的质量的。毕竟每一年都是大产量的作品输出，质量不过关就会被淹没。
韩剧向来是边拍边播的形式进行，根据观众的反响和收视的高低，来决定最终剧集数，剧情走向，收视不过关会面临撤剧或是草草收尾的可能性。所以是观众决定电视剧的发展。这就严格要求电视剧的质量，满足观众的需求。每年大量的作品中，有很多质量非常高的作品，所以在各大颁奖礼中，大赏争夺也是激烈重重，非常有看头。
反观国内影视制作，都拿人气艺人为主演，实力演员为主演大多激不起观众水花。导致演员薪酬需要占一半以上，后期制作不过关，道剧粗制滥造。剧组任何人都可以对剧本参一脚，哪怕有实力的知名演员也是，以显示自己的厉害。对编剧不看重，所有功劳归功于导演和艺人。哪个类型的影视收视高票房高，就拍哪种类型，而且内容创意也不够。对年末的颁奖礼的获奖者都不用猜。
这些年因为韩流对国内的影响，追韩的人极多，另一部分的人会骂追韩的人脑残，看韩剧智商低，不现实，以后嫁不出去等等。韩剧不现实，难道国内的电视剧就都现实了，其实所有国家的电视剧、电影等影视作品不都是不现实的嘛，基于现实创作，加上天马行空的想象。不同年纪喜欢的影视作品不同，我们这种“小姑娘”就是喜欢不现实的电视剧，满足自己的玛利亚情节。讲传统婆媳关系，职场关系的，看得人大多年纪偏大的，觉得讲出了自己的心声，自己正是这样经历过来的，会有认同感。不同年纪、不同经历、不同爱好的人喜好的影视作品当然是不同，不然市场上怎么有这么多五花八门的作品呢。你可以不喜欢某类影视，但你的观点不代表其他人的。
记得小时候常常守在电视机旁等电视剧，大多是港剧和台剧，以前港剧和台剧都有一段辉煌的时光。现在想来画质和道具不能和现在比，但在演员和剧情上高要求，使得不少影视作品成为不可跨越的经典。
我很怀念小时候坐在电视前看电视剧的时光。
