歙浦钱塘一水通。闲云如幕碧重重。
吴山应在碧云东。
无力海棠风淡荡，半眠官柳日葱茏。
眼前春色为谁浓。
春暖花开的一天~
读到“无力海棠风淡荡，半眠官柳日葱茏”的时候，我立时被吸引了。
春风闲适而散淡，海棠柔弱，像是全无力气。日头旺盛，柳树在盛隆的暖意里，昏昏欲睡，半醒半眠。真是一幅“暖风熏得游人醉”的美好场景。
这两句里“淡荡”和“葱茏”两个词用得特别好。
“淡荡”一词，字典里的解释为“水迂回缓流貌。引申为和舒；犹含糊；犹散淡，悠闲自在。”
它出现在不少诗句里，比如陈子昂的《与东方左史虬修竹篇》：
春风正淡荡，白露已清泠。
李清照的《浣溪沙》：
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。
钱谦益的《感叹旧游如在宿昔作此诗以寄之》：
羡君真作淡荡人，闲即牵舟湖上住。
“淡荡”，虽然可以形容不同类别的事物，风，水，春光，或者人，但个中气质其实是一脉相承的。无论是水迂回缓流，风舒缓荡漾，还是人散淡悠闲，他们的共同之处就在于一种缓和、随性的感觉。而且“荡”这个字，似乎还透着一点爽快的样子。“风淡荡”，因此也就恰到好处地描绘出春风和缓、温柔又清爽的特征。
而“葱茏”也是类似的意义。对其详细的释义为“形容草木青翠而茂盛，引申为繁密貌；表浓厚；旺盛；美好；犹朦胧。”
有时用来形容植物，比如元稹的《会真诗三十韵》：
遥天初缥缈，低树渐葱茏。
也用来形容一些容易显得朦胧的事物，比如香气、光影，如刘敏中《临江仙》：
见说瑶池池上路，雪香花气葱茏。
或范成大的另一首《浣溪沙》：
催下珠帘护绮丛。花枝红里烛枝红。
烛光花影夜葱茏。
所以“葱茏”这个词，于多和浓中另有一番活力在里头。它不是厚而凝滞的，而是多而轻巧，有一种光影闪烁的美感。
中国的古诗词真是很美妙。常常只是几个名词叠在一起组个句子，也不说逻辑关系，至于出来是什么效果，全由看客自己想象。
所以这里的“无力海棠风淡荡，半眠官柳日葱茏”，实写四样事物，海棠，风，柳，日。但究竟海棠是不是因为风的缓吹而显得无力，或柳树是否被旺盛的日头给催眠，都没有说。所有的因果逻辑关系都被抹去了。我们只看到这个好看的画面，只能自己去细细体会春天里万物之间的互动。
这样一种模糊的、含蓄的美，也是我大中华古典文化的精髓吧。
而整首词，又似乎是一首思乡的词。
范成大籍贯在苏州。第一段里，“歙浦”应该是在当时的徽州。范成大曾经在徽州为官多年，所以这首词很有可能是他在徽州时候写的。
“钱塘”一般指杭州，在词里应也是用来指代家乡的。两个地方之间，有水流相通。也是很明显的思念之情。
放眼望去，蓝蓝的天上，“闲云”像幕布般一重重向远方舒展。“吴山”（借指故乡）应该就在远方，在这片云的东边吧。
最后一句“眼前春色为谁浓”，充满了淡淡的怅惘和舒怀。眼前的一番春色，是否为我这一个异乡人所盛放？故乡的春天，又不知是何人在欣赏？
春光明媚的一天。连思念都如此浅淡柔和。无论在哪里，与家乡之间总有一水相通，血脉相连。
“眼前春色为谁浓”？是为了生活的希望吧。
家里有吊兰和绿萝杂生的一盆。一度见绿萝濒临枯绝。今岁春回，绿萝的一缕残枝上居然也冒出了新的叶骨朵，令人惊喜。
漫天春光，皆为一颗不死的心。
