吴明益的《天桥上的魔术师》是由10个小故事构成的，在不同的故事中，主人公各不相同，却又部分相关，故事都发生在作者从小生活的大商场里，每个故事里可能出现一两个人物，基本上都穿插有魔术师的存在。很多故事里有不同的人死去，但是却没有太多悲哀，是一种淡雅的风格。
魔术师在文中有时候充当了全能型的叙述者的角色，对于遇到的问题，他都能给当事人和我们一个解释，可能有时候当事人无法理解，有时候作为读者的我也无法完全明白，有点小科幻的感觉，但是却愿意相信他的叙述方式。
阅读这本书时，想到了自己最爱的雷蒙德·卡佛的短篇小说以及鲁本·丰塞卡《新年快乐》，不太相似的小说风格，但是都让我欢喜雀跃。现在打字的自己手在不停地抖，因为总是害怕心中所想的来不及表达，担心自己现在的心境会消失，忧虑下一刻的自己会遗忘这一切，恐惧突然惊醒发现这是一场梦。幸运的是今天是十一国庆节，无人来打扰孤身一人的我。
这一刻我明白了为什么说不是我们选择写作，而是作品选择了我们，在头脑里的神经细胞不停地发送电生理活动的时候，我们无法停下，必须记录这一切。其实还是引用巴尔加斯·略萨的话最直接“小说家不选择主题，是他被主题选择。他之所以写某些事情，是因为某些事情出现在他脑海里。在主题的选择过程中，作家的自由是相对的，可能是不存在的”。对于已经明白或者确定的道理，我们无须再用自己的话去表达，借用他人已有的话语，把心思花在前人未曾想到的问题上。毕竟人类很大的一个优势在于，可以借助前人总结的经验教训，避免一些常见的重蹈覆辙。歌德曾说过“年轻人，要听听老人的话语，一开始就在尽可能正确的道路上往前走，不要重复他们已经有过的失败的尝试”。而王小波说“别人的痛苦才是你艺术的源泉，而你去受苦，只会成为别人的艺术源泉”，痛苦不是我今天想讨论的话题，但是其中包含的一层意思却可以理解为：不必去经历每一件事，有时候只需观察身边的人，就会知道事情将会如何发展。
我很少写文章，因为自己虽然很喜欢这个事情，但是在写作的过程中，会一次次发现自己的浅薄，想写得很多内容都无法深入探索，只能浅尝辄止，亦或是拾人牙慧，甚至是嚼别人已经嚼过了一个小时的口香糖。不过想想里尔克“探索那叫你写的缘由，考察它的根是不是盘在你心的深处；你要坦白承认，万一你要写出来，是不是必得因此而死去。这是最重要的：在你夜深最寂静的时刻问问自己：我必须写吗”，心中能生出些许安慰。因为在读这本书的时候，我是想要表达自己的想法，想让朋友们知道这本书还不错。我知道节假日是无关紧要的，午饭是毫无意义的，我要做的是看完这本书，并且记录下自己的内心。
小说，曾经更爱看的是长篇小说，这和影视作品一样，自己以往爱看的是外国电视剧和韩国电影，基本不看新电影，总以为短篇小说和电影一样，来不及表达一个主题就结束了。但是最近我更偏爱短篇小说了，想看看别人都是如何在那么短的篇幅里勾画出一个完美的世界，如何用三言两语让一个个人物或者故事动人心弦，想知道人们的创造力或者或虚构能力能有多么疯狂。我知道我不会失望，短篇小说的世界很精彩。能说说你爱的短篇小说家是谁吗？或者最爱的短篇小说是什么呢？
