文|汤谷虞渊

二月份读了5本书。本月最佳《米格尔街》。

1《杀死一只反舌鸟》哈珀李

这本书以一个八岁小姑娘的视角展开，表面上看，这是一本童书，但是以儿童视角审视成人世界，反而更增加了故事内涵的深刻性。

本书所描绘的美国时代，正处于二十世纪四十年代，这个年代，种族问题依旧严峻，黑人仍旧处于社会的底端。就像书中被污蔑犯强奸罪的黑人一样，他们对白人毫无缘由的指控没有丝毫的还手之力。

但这本书并不想单纯为人们展示社会的不平等处以及黑暗面，而是力图以故事的形式传递给人们一种力量，勇敢和正义的力量。

小女孩斯库特的父亲阿蒂克斯是小镇的一名律师，他接下这桩替黑人打官司的案子，并真心诚意地想要帮助黑人，虽然没有得到镇上其他人的理解，虽然最终以失败告终，但这种行为本身已可以称为勇敢。

勇敢是什么?

勇敢是你还未开始做一件事时，就知道一定会输，但还是要去做。总要有人迈出改变的第一步，那会很艰难，却是社会想要前进和发展的必须。正义虽然虚无缥缈，貌似离我们很遥远，但回头一看，就会发现，他就像生活在老房子里的怪人拉德利先生一样，其实一直都在。

2《东方快车谋杀案》阿加莎克里斯蒂

推理大师阿加莎·克里斯蒂的第三本书，也是目前为止觉得最好的一本。

阿加莎克里斯蒂被誉为世界三大推理小说家之一，另外两个分别是英国的柯南·道尔和日本的松本清张。阿婆创造了有名的“密室杀人法”。所谓密室杀人法，是指案件发生在相对封闭的空间，罪犯也有固定的怀疑对象，破案的过程在读者看来则很接近于猜谜。

《无人生还》发生在一座与世隔绝的小岛上；《尼罗河上的惨案》发生在前往埃及的一搜游船上；《东方快车谋杀案》则发生在一辆横贯亚欧大陆的火车上。这样的情景创设，空间单一，环境复杂，人员也相对较多，所以读起来是比较刺激的，读者需要像书中的侦探一样，眯着眼去一个个审视和打量所有人，当然，一个不小心就有可能掉入阿婆埋下的陷阱里。

最初接触推理小说是从东野圭吾开始的，日本的推理小说大多描写细腻，擅长从人物的行为中挖掘内心世界，在加上东亚文化的共通性，阅读过程中很容易产生共鸣。欧美推理小说就不一样了，首先文化差异就是最大的阅读障碍，另外推理的方法和侧重点也不太一样，熟悉日式推理的人可能开始会有点不好适应。

3《大好河山可骑驴》王这么

闲话诗词说两宋。

两宋是中国封建社会的顶峰，在这个时代，不论是经济还是文化，都取得了空前巨大的成就。词为两宋一代之文学，不论是北宋还是南宋，都名家辈出。北宋首推苏轼，南宋则有辛弃疾。

这本小说更像一本闲话，是作者在结合历史的情况下所推衍出的自己心目中的词人形象，带有很强的主观性和感情色彩，有些人物写得比较主观和片面。但是，作为一本诗词的入门读本还是很好的，毕竟知其人才能论其事，反正挺对我胃口。

苏轼是真正的千古奇才，文采自不必说，更重要是其人格魅力的强大，他那一肚子的不合时宜是多么的可笑又可贵。乐观豁达说起来容易，但大半生都作为政治的牺牲品辗转于不同的贬谪地，又有几人像我们的苏学士一样仍旧将生活经营得如此有声有色呢。

也是，千百年只得苏轼一人。

更多的人可能就像舒亶一辈，也曾是青年才俊，也曾有一肚子的经世学问，也曾在政治的翻云覆雨中执牛耳。但浮生若梦，一生的尔虞我诈、勾心斗角之后，早已经失了曾经纯真的色彩。不知跳出政治的漩涡回归平静后，是否还能吟出“赠我江南春色、一枝梅。”

一句伤心话：“南宋之后，再无中国。”

4《真幌站前多田便利屋》三浦紫苑

一本治愈系的小说，适合冬天的雪夜里，开一盏灯，泡一杯茶，然后窝在周五的被窝里慢慢读。不过，这样的好日子也是可遇而不可求的。

总的风格很像东野圭吾的《解忧杂货店》，不过比之不足。生活失意的便利屋老板多田偶然遇到了高中同学行天，发现曾经沉默寡言的行天变得异常聒噪絮叨，然后被生活折磨地灰头土脸的两个中年人开始了他们的共同生活。

希望一直存在我们的生活中。哪怕看起来很失败的人，也同样具备让别人幸福的能力。

故事不复杂，就是围绕两个人发生的一些细小但温暖的小事。便利屋并不是我想的那种类似超市和便利店的东西，而是一种为人们提供各种便利服务的组织，比如帮忙照看小狗、帮忙清理草坪、帮忙接送上学的小孩子等等各项服务。另外，我竟然在多田和行天间看出了浓浓的CP感，两个大男人间的互动也是很有爱。

5《米格尔街》奈保尔

米格尔街是一条殖民地贫民窟里的普通街道。这样一说，是不是任何有关这条街的美丽幻想都不禁烟消云散了。但这条街却是一个孩子眼中的街道，是他童年回忆的载体，所以，尽管它实际上脏乱差、毫无秩序，生活在街上的人们也苦苦挣扎在生存线上，每个人都可怜可悲，但透过孩子的眼看，一切都仿佛被施了魔法般地变得新奇有趣了。

每个人心中都有一条米格尔街，它是童年的回忆，是生命最初对世界的认识，是家门口一家24小时便利店，是邻里间的相亲相爱和斤斤计较，也是曾经跳过的房子、丢过的手绢和汗水交织的大花脸。同时，它也是永远行动上的逃离和精神上的搜寻和归属。

我的家乡是冀中平原上一座毫不起眼的小村落，那里的年轻人，凡是有一点志气，全都卯足了劲儿想要离开哪里，我虽然没有那么强烈的欲望，但内心深处对于回归乡村也是十分抵触的。我喜欢大城市自由现代的气息，喜欢与时代肌肤相亲的感觉。但很多时候，我还是会想起我的家乡，想起一望无际的麦田，想起秋收时候它们低头垂下来的金黄的麦穗，想起田垄间蹦跶的蚂蚱和螳螂，想起曾用来搔我痒的狗尾巴草。

想必作者奈保尔也是这样吧，他得到了前往英国求学的机会，并从此一去不复返，就像《米格尔街》里的“我”一样，在邻居们的欢送和母亲的泪水中，已经成年的我终于离开了米格尔街，没有丝毫留恋。但当奈保尔回忆起他的故乡，却舍不得给他任何不好的词汇，他走过那么多地方，写过那么多游记，却没有哪个能比得上《米格尔街》感情真挚，因为，这是他永远的心灵归所。