人设崩塌！
作为油盐不进的中年油腻男一枚，我这次败了，败得很惨。
电影放到中途，我偷摸取下眼镜，假装对3D画面强烈不适，趁机擦拭眼角的不明液体，然而电影四分之三处开始，我只好扮演起忽然患上重感冒，视线模糊，鼻塞严重，液体从双目和鼻孔里喷薄而出。
我开始不怎么顾忌地，捂着脸抽泣了。
笑死人了吗？没有。
坐在我左右侧的人，也患上同样的疾病，区别只是程度不一。
他们根本顾不上嘲笑我，正如我也顾不上他们。
我们都只顾得上流着眼泪傻坐着，看这部太棒太棒的电影，为我们讲述的好故事。
一个男人为了梦想舍弃家庭，却在幡然醒悟时倒在回家路上的阴谋。
一个小男孩为了追求梦想，陷身于幽冥空间无法回头的绝境。
一个家族世代恪守祖辈的信条，在亲情和梦想之间渐行渐远，却终于得到救赎的转逆之旅。
还有无处不在又直达人心的音乐。
还有对生活的热爱，对爱情的守望，对抛弃的仇恨和最终的宽容。
当我走出影院，人群熙攘散去，天空晚霞尽染，感觉整个世界那些未曾察觉的美好，又潮水般纷纷涌来。
《寻梦环游记》讨论了至少三个问题：
一，离世的人，我们如何理解对他们的思念和追忆？
二，对亲人的祝福和支持，是能以条件交换，还是应该尽力且无私？
三，当亲情和梦想相悖，是否存在一个标准答案，去帮助人完成选择？
对于第一个问题，电影为我们架构了这样一个逻辑：
那些离世之人，也因为我们对Ta的回忆和思念，在另一个世界存在着，甚至在每年一个固定时间，他们会因为我们的纪念而返回尘间，他们能看到我们，看到那些他们生前牵挂、热爱、关心的人，如何度过自己的生活。
只有当最后一个记得Ta的人离世或者遗忘，他们才会真正的烟消云散，就像从未出现过一样。
我毫不怀疑，每一个观看电影的人都和我一样，会在观影时忽然想起深埋于记忆之湖底的那个人，或者那几个人，想起他们因为我们的思念还能在某个无法抵达之境长久的存在，心中就会涌起一阵安慰。
而且，我们更加理解了，死亡。
在生和死之间，与亲人、与朋友之间的互相关爱和温暖，忽然有了更深刻的意义，我们明白了，我们从来都是在他人爱意的包裹之中生活和存在，同时，我们也给予他人爱意，以克服寒冷的死亡，以滋润失落的人生。
生者和亡灵看似永无联系的冰冷事实，被电影用亲人的思念这一美好的情感消解，让我们心生释怀，更加感受到来自内心深处的融融暖意。
如果说，第一个开放式的问题，电影给出一个温暖的问答，那么第二个问题，就是一个非黑即白的判断题，电影的答案一样明确：
我们对亲人的爱和支持，应该是毫无保留、全心全意的。
但是，电影并没有直接将答案抛出来，它设置了一层又一层悬念，一个又一个冲突，当悬念揭晓、冲突迸发，我们看到人性和亲情闪耀的光辉，是如何拯救人的生命和梦想，让我们对于即使那些我们不认同的想法和规则，也怀有无比的理解。
在这样的情节里面，没有任何一个单薄的角色，每个人的作为都是因爱而生，要么是对梦想的热爱，要么是对家人的关爱，而最初的误解、背离，也逐渐被爱所稀释，成为诠释亲人之爱的最浓重的注脚。
什么是好的电影？
我想，在讲述一个好故事时，能够将冲突和人性深入地展现，引发我们的体谅而不是轻蔑，悲悯而不是仇恨，思考而不仅仅是感官刺激，那就该算得上是好电影了。
《寻梦环游记》当然就是这样。
于是，在第一个问题将故事背景成功设置，第二个问题将人性冲突体现之后，第三个问题抛了出来：
家人和梦想，该如何选择？
我不知道别的观众是否读出答案，但我没有，电影没有给出标准答案，因为家人对你的爱和思念是无穷无尽的力量源泉，而梦想，则是人生最重要的意义。
需要标准答案吗？
我觉得，不需要。
对于我们绝大多数人而言，可能并未把家人的深情看待得那么重要，也早就多少次懈怠了心中曾经的梦想，在虚妄的尘世间汲汲而生，汲汲而死。
包括我这个泪流满面的油腻男子。
但电影为我们展现的天伦之乐，和小男孩追求梦想时所呈现的赤子之心，却击中了我们，让我们深深地低下头，含着泪，在心中对家人和自己都说一声抱歉。
于是，在这个初冬的深夜，我一边码字，一边回想起幼年时候的长辈、亲人，回想起那些永远不会重返的春日早晨和秋天的黄昏。
经历过亲人的离去，更让我愿意相信这是一场悲伤的送行，此生此世，缘分已尽，从悲伤中渐渐走出时，愿你们安然，愿我从你们的爱意中持久地吸取力量。
我闭上双眼，古老的时光像电影镜头，一帧帧闪过，一个小男孩在家人的环绕中拔节成长，带着逝者的期望，在世俗世界卑微地追寻着梦想。
我希望他们，能每年都踩着橘红色的花瓣桥，回来看看我。
我也多希望，有那么一天，我会握着橘红色的花瓣，在遥远的另一边，为我牵挂的人送上无尽的祝福。
