东山报捷
文学作品中喜用典故，所谓“水中着盐，饮水乃知盐味”，方为佳作。
而在视觉艺术中，化用历史故事与神话传说为创作题材的比比皆是。
东晋时期淝水之战中的“东山报捷”，就是文人作品中常出现的一个典故：历史上的风流人物，在大敌当前，依然从容自若，“羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭”。
“东山报捷”是源于东晋丞相谢安的一则著名典故。
话说西晋末年，由于上层贵族阶级的贪婪与腐败，全国各地相继爆发了大规模的动乱。
明正德嘉靖 青花东山报捷图罐
在南方，晋琅邪王司马睿于公元317年在建康(今江苏南京)称帝，建立了东晋，并且先后占据了汉水、淮河以南的大部分地区。
在北方，由氐族人建立的前秦先后灭掉前燕、代、前凉等割据国，统一了黄河流域之后，又攻占了东晋的梁(今陕西汉中)、益(今四川成都)二州，将势力逐步扩展到长江和汉水上游。前秦皇帝苻坚遂决意荡平偏安于江南的东晋，统一南北。
公元383年8月，苻坚亲率90万大军从长安南下，这支声势浩大的军队“前后千里，旗鼓相望。东西万里，水陆齐进”。苻坚称他的军队就是把马鞭扔到长江中，也足以使长江断流，这就是成语“投鞭断流”的出处。
危急的形势震动了东晋朝廷，晋孝武帝任命谢安为大将军，与侄子谢玄一起率众迎敌。谢安曾官居丞相，后来一度辞官，在浙江会稽的东山隐居，此次受命复出主持全局，这也是“东山再起”典故的由来。当时，晋军只有8万人马，双方实力悬殊。谢安受命之后从容调度，沉着应对。
由于秦军紧逼淝水西岸布阵，东晋的军队无法渡过。谢玄派使者对阳平公苻融说:您孤军深入，然而却紧逼淝水部署军阵，这是长久相持的策略，不是想迅速交战的办法。如果能移动兵阵稍微后撤，让晋朝的军队得以渡河，以决胜负，不也是很好的事情吗!前秦众将领都说:我众敌寡，不如遏制他们，使他们不能上岸，这样可以万无一失。苻坚说:只带领兵众稍微后撤一点，让他们渡河渡到一半，我们再出动铁甲骑兵奋起攻杀，没有不胜的道理!苻融也认为可以，于是就挥舞战旗，指挥兵众后退。
郑尧锦 东山报捷
结果，前秦的军队一退就不可收拾。谢玄、谢琰、桓伊等率领军队渡过河攻击他们。苻融驰马巡视军阵， 想来率领退逃的兵众，却看到战马倒地，苻融被东晋的士兵杀掉，前秦军队于是就崩溃。谢玄等乘胜追击，一直追到青冈，前秦的军队大败，自相践踏而死的人，遮蔽山野堵塞山川。逃跑的人听到刮风的声音和鹤的鸣叫声，都以为是东晋的军队将要来到，昼夜不敢停歇，慌不择路，风餐露宿，冻饿交加，死亡的人十有七八。
原来，前秦的军队稍微后撤时，朱序在军阵后面高声呼喊:秦军失败了!兵众们听到后就狂奔乱逃。朱序乘机与张天锡、徐元喜都来投奔东晋。缴获了前秦王苻坚所乘坐的装饰着云母的车乘。后又攻取了寿阳，抓获了前秦的淮南太守郭褒。
据史料记载，战争胜利后，前方派特使向在后方坐镇指挥的谢安报捷，当时，捷报送至东山，谢安正在和朋友下棋，他看过捷报之后，神情如故，随手把捷报在一边，依旧专注在棋盘上。对弈的朋友问他前方的战事如何，他只是漫不经心地说了句:“没什么，小孩子们已经把敌人打败了。”客人听了，高兴得棋都不想再下了，告辞而去。谢安也已按耐不住，在急忙回去时候，把脚上木屐的齿都碰断了。
淝水之战是中国历史上著名的以少胜多的战役，谢安更是因此成为士大夫的楷模。淝水之战在一定程度上，影响了中国历史的走向，前秦土崩瓦解，东晋迎来了数十年的太平生活，汉文化、士大夫文化得以传承下来。
大敌当前，谢安这份运筹帷幄之中，决胜千里之外的沉着，令人折服。为此，历代画家、雕刻家曾创作出不同的《东山报捷图》，最著名的是清初雕刻大家吴之璠的《东山报捷图》黄杨木雕笔筒，已成为故宫博物院的镇馆之宝。
笔筒高17.8厘米，口径13.5厘米。首先映入眼帘的是悬崖峭壁，山间苍松，两骑从深远的峡谷间穿出，从情状看，经长途跋涉后，骏马似有倦意，但两信使仍高举小旗，情绪振奋，伏鞍策马。于是，蹄声得得，马儿飞奔疾驰，看来他们正急于向远方传递重要信息。
历经万水千山的信使要到哪儿去？笔筒旋转一下，又可以看到另一幅图案，那是东晋宰相谢安的府邸，深宅大院后，曲径幽林，假山绿荫下，三位老者围石而坐，桌上有一副棋盘，落子稀疏可数，显然刚开局不久。一位显得富态的老者即是谢安，他指指点点，谈笑自若。坐在他旁边的观棋者也面带笑容，似乎倾心赞赏这位高手的见解。而谢安的对手却显得神情紧张，如入歧途，正拼命苦思出路。在他们身后处，三女侍立，手持莲花，相顾低语。从这副木雕的人物布局上，可以看出中心场面是弈棋，而中心人物则是掌握胜券的弈者谢安，他的胜利不仅在这盘棋上，更重要的是信使即将送到的捷报。
在笔筒上，作者舍去了激战的场面，以报捷的两骑与相府的谢安相联系，通过战场与棋枰的强烈对比，充分表现了运筹帷幄之中的谢安的沉着和自信，使小小笔筒表现了丰富的内容。有“尺幅之内寓千里之势”。作者构思之巧，水平之高，由此可见。
有趣的是，清代画家苏六朋在其画作《东山报捷图》中，也有类似的安排。
作品给人的第一印象就是清雅与宁静。山间一隅，树木葱茏，一道清泉逶迤婉转，自山石之间缓缓流下，水声淙淙，使画中环境显得更加寂静安宁。对弈的二人神情专注，仿佛心无旁骛。画家通过对人物形体、姿态与服饰的具体描绘区分出二人主与客的关系。主人谢安的身体全部展现在观众面前，他神态高雅，气度雍容，衣冠线条宛如行云流水，简洁酣畅。客人的身体有一半被掩映在树后，他给观者的只是一个侧面，作者采用了这样一种对比的方式，有意弱化客人的形象，其目的就是为了突出画中主人的地位，从而使谢安的形象不言自明，虽是少许变化，却是别具匠心。
作品另外一个非常巧妙的地方，就是在画面的右上方，蜿蜒曲折的山道上，一匹战马风驰电掣般飞奔而来。这一处微小的安排恰恰是这件作品的关键，战马上的特使是刚刚从战场上归来向谢安捷报的，这正是这幅《东山捷报图》的主题所在。作者有意把这一人一骑安排在这样的一个角落，是为了避免纵马狂奔的强烈动感破坏了画面的整体和谐与宁静。观者在看这匹奔马的时候，仿佛能够听到急促的马蹄声，使画面在舒缓与寂静之中平添了一种紧张与躁动，能够在一幅作品中处理好这种动与静的强烈对比是需要深厚功力的。整幅作品结构严谨，造型生动，笔法细致，设色淡雅。在山崖的晕染中，十分注重水分的应用，使崖石显得滋润透亮，如同笼罩着一层淡淡的水气，具有典型的江南山水秀美华滋的韵味，色彩明快清爽，淡而不薄。树木的勾勒皴擦细腻精到，法度森严，颇有唐寅与仇英的遗韵。
在翰墨飘香的中国传统文化中，东山报捷图作为我国传统的故事题材，显见于诸如绘画、瓷器、雕塑上，近年来在拍卖市场上屡屡举牌，而这当中尤以竹刻笔筒为最。笔筒“虚其心，坚其节，供我文房，与共朝夕”。那谦逊劲节之气、静雅萧疏之态正是文人雅士孜孜以求的精神境界。
谢安才气过人，谋略不世出，仕前已经盛名在外。及仕后则屡建内外事功，淝水一战更是功不可没。东晋以降，谢安诸多事迹见于传诵，尤以淝水一战传为经典。唐代诗人李白、宋代政治家王安石，都是他忠实的骨灰级粉丝。
不论是从“达则兼济天下”，还是从“穷则独善其身”的角度看，谢安都是中国古代士大夫阶层的终极表率。其“东山报捷”之迹更是艺术创作题材的源泉。（文／秦晋）
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